1、开讲啦奚美娟演讲稿 奚美娟，在电视剧荧幕上，塑造了一个又一个母亲形象，比方春草王贵与安娜山楂树之恋，让她成为了母亲专业户，生活中的她看起来如此知性、温婉，却也如此有态度，下面是小编整理奚美娟在开讲啦的舞台上讲述她戏里戏外的故事。 开讲啦奚美娟演讲稿 有人跟我交流我觉得气氛就好了，实际上不瞒你们说，我直到现在还不知道我要讲什么，思路很乱。我从艺三四十年，经历那么多，但是我自己在生活当中却是一个相比照拟简单的人，我的简历特别简单，两行字就写完了：1976年2023月从上海戏剧学院表演系毕业，同年进入上海人民艺术剧院，工作至今，就这么简单。 那么我想人生这么简单，肯定没什么故事，而且我自己在生活当中
2、不是一个喜欢把人生戏剧化的演员，所以可能我身上更缺少戏剧性。我其实很忐忑，我不知道我说的一些经历你们有没有兴趣，或者会觉得无趣，谢谢你们给我鼓励。 在我的从艺生涯当中，我扮演了六个以真人真事的原型人物为创作的艺术作品，其中有XX市人民医院的赵雪芳，有沙漠治沙能手牛玉琴，有北京少年法庭的法官尚秀云老师，还有哈尔滨211医院的院长贾丹兵，还有杨善洲的妻子，还有蒋筑英的妻子路长琴，这样的人物其实是非常非常不能概念化的，但是我们现在创作当中有一个令人不太满意的现象，就是但凡你去塑造所谓英雄人物的时候，生活当中原型人物的时候，值得去讴歌的这些人物的时候，我们总是把他们往高大上去推，然后引起观众甚至对这样
3、的形象反感，我觉得是我们的失职。 我就举一个例子，比方说我在扮演蒋筑英妻子路长琴这个角色的时候，我天天在看他的事迹，看报。然后，有一天他们说把路长琴请来了，让她跟我们说一说，但我不知道为什么，那天我特别不想坐在她边上，我特别想有一种距离感来观察她，因为我即将要扮演她。就像这么对着，你在那边，我就坐在这儿，然后我就听她说她丈夫的事情，然后她说着说着，就经常说一句话，她就说：我其实一点儿都不想说，我是为了配合你们工作，我真的不想说。然后呢，等一会儿又开始说了，说了一会儿她又说我其实真的一点儿都不想说。这跟我对于英雄人物或者英雄人物家属的那种认知是有差异的，我一直以为英雄人物或者他们的家属是很愿意我
4、们把他们的事迹拍成电影广为宣传啦。但是实际上不是这样的，我后来突然间意识到我们其实蛮残酷的，就是我们作为艺术创作来说，我们是想问她特别越细，越仔细越好，可是她作为一个女性，要从此以后拖着两个小孩，一个人这样过日子，其实是特别艰难的。可是我们也是情有可原，因为我们真的想做得好，但是她一直在那样说。 后来休息了，我们就坐到一起了。我那时候想好了，我说：老蒋去世以后，你作为他的妻子，你是怎么来面对你今后的生活的。你是怎么在这十年当中抚养你的孩子的。我记得我当时问了她三个问题都是有关她的，然后当时她特别冲动，她说十年来所有的记者报道的人来找我，都是问我老蒋的事儿，从来没有人问过我的体会。我说：我要演你
5、，我必须问你的体会，问你的感受。老蒋的事迹我在报纸上、杂志上都已经看了好多遍了，她原来连家都不让我们去的，后来她接待我们了，到了她家以后，我们因为想去要一些什么更真实的道具什么的，到她家看看有没有这些东西，也是出乎我的意料的。他们家一张蒋筑英的照片都没有，我们以往从一些文艺作品啊，认为可能是满屋子都是他的照片，但是一张都没有，因为她说她把老蒋的照片，连报名照她都全部收起来，放在箱子底下，她怕看到了会触景生情，她会难过。所以这个也是我意想不到的，就是生活的实质，根本不像我们想象的那么概念化。我觉得这些东西真的是对我塑造这个人物，是非常非常有帮助的。你想，就是一个普通的人家，然后丈夫43岁正当年，
6、从长春到成都去出差了，四天以后突然间说在那儿去世了，没了。你说这样的打击对一个家庭是多么沉重。包括这些认知，后来放在我的表演里头了。 我记得有一场戏，就是人家告诉她，你的丈夫在太平间里，她走走走一看，看到太平间三个字。我们原本剧本上写着我这个角色一下就冲进去了，后来我就在拍摄现场问导演：她凭什么相信她丈夫在里头啊。她为什么要冲进去。她可能就是不相信，她哪怕知道，她也不愿意相信。我觉得她可能转身就走了。他说啊。你不进去啊。那你怎么演啊。我说：她可能转身就走了，她不愿意相信。完了我们就在现场，我就演给他们看一遍：我一看，突然间一转身就走了，然后那个带我去拿着钥匙的，医院的那个保安就在后面追说，你的
7、丈夫是不是姓蒋啊。这个时候，她才一下子站定了，她想她的预感终于实现，因为她是瞒着人家悄悄地到医院里去看，因为所有人都在瞒她，之前不知道，她感觉不对，她自己晚上一个人到医院里去看的。然后这个时候，她证实了以后再转过身来的时候，她就恨不得一步跨进去。我觉得这就是艺术的那种反差，力量。所以我就说，蒋筑英这个戏给我最大的感悟就是说，我们不能把这些生活当中的原型人物概念化，脸谱化。我真的非常反感艺术当中的概念化，我也不要看那样的电影。如果通过我们虚假概念，脸谱的演绎而让观众对这样的人物有所误解，有所误导，我觉得是我们的失职。 然后在2023年的时候，事隔13年以后，当我知道我参加的一个电视剧要在长春做外
8、景地的时候，我就特别特别快乐。我就想好了，到那儿的第一件事就要去看望路长琴。其实当时我的心情是复杂的，因为那个时候她已经六十多岁了，那么多年没见，我不知道她的生活状态怎么样，而且我特别害怕看到一个孤苦伶仃的老人，我特别害怕。可是当我们到她家，她门一开的时候，她剪了一个短短的头发运动型的，因为是夏天8月份，穿了一件短袖的像t恤一样的衬衣，满脸堆着笑，整个过程当中她带着她的一个小外甥在跑来跑去，真的欢声笑语，她一直在笑，跟我们聊天啊什么。哎呀我就好欣慰，好开心，好似我的心也落地了，更让我欣慰的是，我看到他们家的墙壁上挂着一张特别大的蒋筑英的照片，就是说明她走出来了，我觉得特别欣慰。 那么说到概念化
9、的创作，甚至到现在我觉得在有一些电视剧里头都比比皆是。有的时候吧，比方说我是上海人，比方说好多电视剧，拍到上海妈妈，对上海妈妈也有一个特别概念化，脸谱化的认知。好似上海妈妈就是小市民，整天围着房子存款来转。然后恨不得要把女儿推到大款身边去，我觉得这种创作概念，是非常不与时俱进的。实际上，也许在方案经济时候，在我们房子特别紧张的时候，可能会有一些这样比较计较钱财，就把钱看得很重啊这些。但是实际上，我自己的感受，我好多朋友的女儿都嫁给了外地的小伙子。有一次，我一个朋友就说她们女婿家是在外地的，她说他在上海，家人都不在，她说我觉得我要对他好一点。我觉得这是现在一局部上海妈妈的想法，这是我亲耳听到的。
10、所以我听的时候，其实我挺感动的，就是说实际上上海妈妈的形象，在生活当中是在发生变化的，它不是一成不变的。所以在这里，我作为上海人，为上海妈妈说两句话。 然后最后呢，因为今天大家都是年轻人来到这儿，我觉得我也不希望大家或者社会上，对我们文艺界这个行内的年轻人有一种概念的理解。因为大家都知道的原因，可能前两年有好多，让大家特别失望的一些业内人士，一些年轻人，甚至有一些人触犯了法律，但是我觉得他们是咎由自取。在法律面前，是人人平等的，如果说一个演员，你在从事这个群众化的工作，你要在公众面前出现的，你连一个起码的公民道德都做不到，我就觉得你没有资格在这个行业里头了。你用什么去引领，去感化，去感染年轻人
11、。但是我今天想说，其实在文艺界，在业内大局部的年轻人都是特别敬业的，特别兢兢业业的。有一些年轻演员，他们可以在 里跟我聊一个小时，就在聊表演。包括我拍辣妈正传的时候，张译有的时候三点钟才睡觉，八点钟又到棚里来了，我说啊，你怎么那么晚睡觉。他说小奚妈妈，睡觉我觉得太浪费时间了。完了他真的一直在琢磨戏，他们之间好多戏，他跟孙俪两个人都是他们自己琢磨出来的。实际上有好多桥段是他们琢磨出来以后为这个戏加分的，而且他们在平时看别的戏的时候，就听他们聊天也非常关注剧的价值取向之类的。所以我就觉得其实80后的演员，我们圈里的大局部的年轻人都是积极向上，钻研业务的。他们是正常人，不要概念化地去看他们。 那么最后我想说其实每一个年代都有自己的流行语的，我们那个年代的流行语是时机是给已经做好准备的人的，是金子总会发光。在我年轻的时候这样的话是非常鼓励我的，然后实际上我说的很多东西，我自己到今天为止，还在身体力行地去努力，去学习，谢谢。 第7页 共7页