1、话剧剧本格式篇一：剧本范文格式剧本名：追梦之蝶剧本主题思想：剧本梗概：主要演员：1)创作剧本原文:一条毛毛虫一天晚上做梦梦见本人已经变成了一只蝴蝶，在花丛中自由自由的飞舞，因而早晨起来咨询她妈妈什么时候能够变成蝴蝶飞到外面的世界,她认为外面的世界非常美妙，非常奇异！有一天她终于破茧成蝶，她快乐的飞舞和妈妈道别，妈妈只是告诉她遇事要坚强，要相信本人！它出去看到了外面漂亮的世界，难而就在这时暴风雨降临，她的翅膀都淋湿了，躲在树叶下避雨,一阵风又把她吹到了一张大蜘蛛网上，一只大蜘蛛正向她靠近，她用劲的挣扎，耳边传来妈妈的声音，她使用全身的力气挣脱网逃跑。她的翅膀受伤了，伤心的躲在角落。最后她选择了接
2、着前进。最终她找到了一个四处是蝴蝶的圣地！（就像我们本人一样，努力几十年，我们想象中的工作会非常美妙，但实际上，要想获得成功，我们仍然需要接着努力！）-原创2)依照剧本原文创作动画剧本场景一：时间：晚上地点：梦中的花园人物：小蝴蝶（毛毛虫）内容：梦到在花丛中飞舞旁白：有一天，可爱的毛毛虫梦见本人变成了一只蝴蝶在花丛中游玩场景二：时间：早上地点：家中人物：毛毛虫和蝴蝶妈妈内容：毛毛虫从睡梦中起来和妈妈的对话对白：毛毛虫：啊，好舒适哦！（用手揉着刚睡醒的眼睛）蝴蝶妈妈：我们宝贝睡醒了呢！做什么美梦啊，来跟妈妈说说毛毛虫：我梦到本人变成了一只漂亮的蝴蝶，可快乐了，可我能变成蝴蝶吗？ 蝴蝶妈妈：所以啰
3、，只要你勤奋织茧，梦想一定能够实现的。毛毛虫：确实吗？妈妈，我要织茧，我要织茧，我要变成一只漂亮的蝴蝶。蝴蝶虫：织茧尽管非常辛苦，你一定要努力哟！毛毛虫：哦，哦。毛毛虫也能变成蝴蝶啰！场景三：时间：一天后地点：家中人物：小蝴蝶和蝴蝶妈妈内容：毛毛虫变成蝴蝶和与妈妈的道别旁白：通过几天的织茧，变成蝴蝶的那天终于要来到了。（破茧之前）她看到外面的世界好漂亮啊（飞到门口看看外面然后扭头看着蝴蝶妈妈） 对白：毛毛虫：妈妈，妈妈，门外的风景好美哦，我想出去看看，行吗？蝴蝶妈妈：好吧，小孩，外面非常危险，妈妈不在四周，你一定要英勇！ 毛毛虫：妈妈，我舍不得你！蝴蝶妈妈：去吧，小孩，你长大了，你一定要学会坚
4、强！毛毛虫：再见了，妈妈，我一定会想你的！（飞出屋子）场景四：时间：下午地点：森林人物：小蝴蝶内容：暴风雨降临，她的翅膀都淋湿了，躲在树叶下避雨,一阵风又把她吹到了一张大蜘蛛网上，一只大蜘蛛正向她靠近，她用劲的挣扎，耳边传来妈妈的声音，她使用全身的力气挣脱网逃跑。她的翅膀受伤了，伤心的躲在角落，看见蜗牛缩进壳里，她想起了她的家,她想回去，但是对白：小蝴蝶：哼着歌哇，呵呵，好美呀！（遭遇之前在花丛中）小蝴蝶：糟了，要下雨了，如何办啊？（风雨之前）旁白：一阵狂风袭来，吹起了小蝴蝶小蝴蝶：救命啊！救命啊！（粘到蜘蛛网后）插镜头：出现妈妈的声音和画面：你一定要英勇小蝴蝶：妈妈，我一定不会让你绝望的，一
5、定不会让你绝望的！场景五：时间：下午地点：森林到蝴蝶的乐土人物：小蝴蝶内容：寻找到蝴蝶的乐土旁白：风雨过后，终于迎来了久违的晴天篇二：剧本介绍及格式剧本是一种文学方式，是戏剧艺术创作的文本根底，编导与演员依照剧本进展演出。与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。它以代言体方式为主，表现故事情节的文学款式它是戏剧演出的文学依照，是导演和演员二次创作的出发点在文学领域里，它是一种独特的文体；在艺术领域里，它又接近文学；在戏剧领域里，它是一切戏剧活动的根本出发点 剧本的写作，最重要的是能够被舞台上搬演，戏剧文本不算是艺术的完成，只能说完成了一半，直到舞台演出之后（即“演出文本）才是最终艺术的呈现。历代
6、文人中，也有人创作过不适宜舞台演出，甚至根本不能演出的剧本。这类的戏剧文本那么称为案头戏（也叫书斋剧）。比拟著名的如王尔德的莎乐美等。而好的剧本，能够具备适宜阅读，也可能制造出色舞台表演的双重价值。 一部能够在舞台上搬演的剧本原著，依然需要在每一次不同舞台、不同表演者的需求下，做适度的修正，以符合实际的需要，因而，舞台工作者会修正出一份不同于原著，有著详细注记、标出在剧本中某个段落应该如何演出的工作用的剧本，如此的剧本叫做“提词簿或“演出本、“台本 （promptbook）。此外，剧本是完好的演出脚本，有另外一种简单的舞台演出脚本只有简短的剧情大纲，实际的对白与演出，多靠演员在场上临场发挥，而
7、这一种脚本那么称为是“幕表。 剧本的创作者剧本的创作者叫做编剧，或尊称为剧作家。剧本的内容剧本主要由人物对话（或唱词）和舞台提示组成。舞台提示一般指出人物说话的语气、说话时的动作，或人物上下场、指出场景或其它效果变换等。一个典型的剧本例子如下：公馆一室内王妈：（小心翼翼地）小姐，您依然得留意身子，就吃点东西吧。赵小姐：（把碗砸在地上）不吃，我确实是不吃。（王妈下）剧本的构造 一部较长的剧本，往往会由许多不同的段落所组成，而在不同品种的戏剧中，会使用不同的单位区分段落。在西方的戏剧中，普遍使用“幕（Act）作为大的单位，在“幕之下再区分成许多小的“景（scene）。中国的元杂剧以“折为单位，南戏
8、那么是以“出为单位，代表的是演员的出入场顺序，而在明代文人的制造后，将“出改为较为复杂的“出。剧本的构造一般可分为“开端、开展、转机、高潮、再高潮结局。 所以依照编剧技巧的不同，构造还会变化。如“佳构剧。剧本的分类按照应用范围，可分为： 话剧剧本，电影剧本，电视剧剧本等。按剧此题材，又可分为 喜剧、悲剧、历史剧、家庭伦理剧、惊悚剧等等。 还有一种剧本主要追求文学性，不以演出为目的，或者不适宜演出，动作性不够被成为案头剧书斋剧欧洲19世纪的许多浪漫主义人和作家创作过非常多这种戏剧方式的诗歌，但只能提供阅读，不适宜上演 因而在戏剧创作中，剧作家要明白得舞台和表演，应该在剧本的创作中处理好剧本的文学
9、性和舞台性由于戏剧演出才是最终目的没有演出和观众的戏剧谈不上是戏剧舞台剧的根本格式的内容1.故事大纲。 2.人物介绍。 3.时地说明。4.语言的方式：对白、独白、表达。5.舞台指示。故事大纲 故事大纲的拟写，不是把方法固定，甚至限制，而是作为一个剧本的中心，使剧本在创作之中不致分散，而无法完成。对初步撰写剧本者而言，仙拟定一个故事大纲，将现有的材料全列入，不一定得内容细节俱全，在初步的创作过程中，再逐步加减润色，标题如无不必急著定题，在作品完成后自然会出现。我们能够觉察戏剧故事的开展方向与方式。 人物介绍人物介绍的目的在提供导演、演员研读，人物的形体必须藉由表演者的语言、肢体配合戏剧行动表现出
10、来，因而在剧本之前的介绍不过是个概括性的提示，应力求清晰。人物介绍方面实际上并无什麼规定与类型，可概略地分三种：1.通常剧中人物介绍最多只在人名、年龄、职业、人物之间的关系上。2.也有仅仅列入名者，余交由剧本的内容去呈现。3.在剧中人物仅以一种代号或职称来命名的也有。时地说明剧本的时地说明，主要在点明戏剧行动发生的时空环境，提供想像的根底，不需作过多的描写，除非有必要。 贝克特曾经说过一个戏剧写作上重要的概念：戏剧空间不是一个集中固定的空间，而是一个结合缩小的空间(简言之，非集合多种东西，而是交融不同的东西)。在编写上，要知道如何包容材料，如何使方法出如今适宜之处，而无多於或空隙之感。语言方式
11、：对白、独白、表达1.人物对话最根本的剧本型态，以表现人物之间的互动关系、推进情节，以及暗示、影射主题为主。写法是人物之后加冒号。2.独白通常用来表现该人物的心理情况、内心的方法与感情，也披露人物性格的方式之一3.表达法大不同於小说之表达，后者是直截了当由作者口中说岀。在戏剧裏，表达的口吻必须通过角色之口，像对话一样。舞台指示 舞台指示，是指剧作家对戏剧进展中，有关演员必要的情感姿势、无言的动作、台词的腔调或舞台走位、岀入场位置等等做的提示；及戏剧的行动的变化、灯光、布景与服饰的更换以及戏剧中的停顿、沉默等指示。这些指示确切提供了有关作者的意图与作品的精神，协助读者推想戏中事物进展，更是除了语
12、言之外，导演和演员适当的诠释与表演的最正确线索。在写法上，应与对话有明显的差异，换行写在括弧内，或以不同的字体写出。篇三：剧本写作格式影视剧本标题作者名剧本编写格式：1、场面标头外景 飞机场 早晨 这是场面标头或者“嵌语景别、地点、时间三要素，人物（简单介绍人物性格）同一地点时间的景别转换：如：内外景 老司机的小汽车 公路 白天2、情节第一幕外景 飞机场 白天我们如今在洛杉矶的机场。由于交通堵塞，机场外的小汽车排成长龙不断延伸到远处。一架宏大的客机在跑道上预备起飞。首先要对这个场面中的人物和场面进展描绘。应该有个远景，它为观众提供一个视觉上的定位，也暗示导演运用不同的角度拍摄这个环境。内景 侯
13、机大厅 白天机场里跟外面一样繁忙。许多人在大厅里巡视走动，等候着登上去华盛顿的飞机。一批头等舱的乘客正预备登机，他们是身份显赫的官员。换行意味着视角的转换在大厅的另一端有三个男人正在亲密凝视着他们的举动。有一个穿着礼服打着领带，另外两个穿着机场行李搬运工的工作服。交代人物穿礼服的迅速翻开行李箱，把一个小包递给了其中一个行李搬运工。他飞速地交代人物表情瞟了四周一眼，觉察没有人留意他们。我们听见大厅内响起了提示乘客等登机的播送。穿礼服的站在平安线后，紧紧握住行李箱等待安检。他顺利通过了安检。第二幕3、设置对话内外 小车 公路 白天珍开着车：前面上哪里？菲尔（画外音）：好象好象脱话音OS和画外音VO
14、不同，画外音通常和其他视觉画面一起配合使用，有时候是一个表达者在诉说；脱画音通常指一个人不在镜头里出现，但是我 们明白他就在这个场景中。珍突然紧张地插入对人物的指导尽量简短看着前方。在远处，我们看见了篝火的亮光，三个看不清晰面部的人围在一起。此处暗示了一个主观视角的镜头珍踩着油门小心肠朝前滑行。我们看着小车慢慢逼近那堆篝火。一个场面描绘完毕4、其他要求 在标明场景、镜头角度、音效、特技以及场景转换标记时（如切入、叠 入等）都应该用黑体字标出。尽量少用切入和叠入，要做到在剧本中隐含电影后期必定会考虑的镜头 切换，只有当接续的时间地点跟上一场截然不同时才用切入，而叠入只是表示一个长时间的过度，或说明接下来是梦境和梦想。 没有必要在剧本中写出“过肩镜头“反镜“升降镜头等。导演在拍摄时会考虑的。编剧的职责是激发摄影机拍摄的潜能。 交切是指在两个或多个场景之间进展连续切换。如打时两者保持动作和对话的并行。