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2023年从《龙门飞甲》到《西游伏妖篇》创作最棒的3D电影.docx

1、天道酬勤从龙门飞甲到西游伏妖篇,创作最棒的3D电影为么会想到做摄影?是怎样入行的?蔡崇晖:我入行确实很早,也就十六七岁吧!当时少不更事,整日无所事事。我哥哥当时在邵氏做字幕,看我这个样子很是不放心,就想带我进邵氏工作。我记得很清楚,他带我去参观了几个部门,想让我选一个自己喜欢的。当时我觉得服装、化装、灯光等部门都很累,道具部门又太复杂。所以阴差阳错的,就选择了摄影组,而实际工作后才知道,最累的其是实摄影组。当时参与的第一部电影是哪部?蔡崇晖:我进到邵氏参与的第一部电影是黄泰来导演的如来神掌,演员有尔冬升和万梓良。因为第一次进片场,又是古装武侠片,看演员吊着威亚飞来飞去都看呆了。我很幸运,第一部

2、片子遇到的制片主任就很照顾我,常常开导我,并且让我和他的儿子一起工作、学东西,直到今天,我都非常感谢他。很多人都知道你有个叫了几十年的外号是“高佬晖,这个外号是怎么来的?蔡崇晖:当时在邵氏,我就在刘家良的组里工作。摄影组里有三个人个子很高,我便是其中一个。因此,剧组的兄弟就叫我们是“高佬,再加上我原本名字的晖字,后来,大家就开始叫我高佬晖了。后来是谁让你下决心开始认真做摄影的?蔡崇晖:我在刘家良剧组的那段时间,组里有一位很特别的场记,给了我很大的启发。一般的场记都是在现场不停的写、不停的画图,但是这个场记却只是认真看演员拍戏,拍完一条过了之后他再画图,记忆力很强。我当时很好奇就问他,为什么你和

3、其他场记的做法不一样呢?他说,如果一边拍一边写,就会有很多事情自己看不到,但是我用心看,就会更加了解现场拍摄的状况,更加理解导演拍摄的用意,也能对剧情和拍摄进度有更深刻的了解。这让我知道做任何事都可以有不同的方法和角度去处理,也是在那之后,我突然意识到,做好一件事情,仅凭一时的好奇是无法完成的,必须要有足够的耐心,持之以恒的坚持和加倍的努力才可以。摄影师这行很苦,每天在片场没有什么约束,同时也没有人愿意教你。我向其他摄影师和灯光师求教,光应该怎么打、摄影机应该怎么摆,他们往往态度很不好的说“你刚来的啊。很多人来四五年都不问,你来问什么鬼,过两年再说吧。尽管处处碰壁,但我也只能坚持下去,不放过任

4、何一丝学习的时机。那后来真正用心教你的师父是谁?蔡崇晖:当时邵氏电影的产量特别大,尽管有自己的摄影师,摄影组还是忙不过来,所以会有一局部电影虽然是邵氏自己制作,但是会请外面的摄影师进来外援,其中有一位摄影师就是马金祥,他是我第一个师父。我和另一个摄影组师兄张学文跟着他拍了几部戏,当时我在邵氏已经两年多了,他有一天跟我们说要去北朝鲜去拍电影,要带一位跟焦员,问我有没有兴趣。其实当时留在邵氏很稳定,我也适应了这个环境,但我还是跟着他去了北朝鲜,拍了五六个月,一共拍了三部电影。当时过去的时候很危险,我们从香港飞到北京,再从北京坐临时大使馆的飞机,过关的时候就拿一张粉色空白纸,盖个章,连护照都没有,那

5、时候都不知道还能不能回来。去了之后,我每个月只能打一次,打到香港跟妈妈报平安。就这样过了五、六个月。马金祥是我第一个师父。當时香港的电影工业已经相对兴旺了,去北朝鲜拍电影有什么有意思的事情发生?蔡崇晖:确实,当时的香港电影工业已经比拟兴旺了,所以我们到了北朝鲜是被当成专家的,他们那边有三四十个摄影师过来跟我们学习拍电影。不过,那时的我经验方面还有待提高,所以,还是发生了件很是丢脸的事情,在其中一部电影中,我拍一个反派,其中一个镜头是背对摄影机、他跳起来回身摘下面具的一个近景特写,当时我是用250的变焦镜头推满拍的,但是画面糊掉了。因为是胶片,拍的时候看不到效果,洗出来才能看到嘛,看的时候是在一

6、个很大的放映厅,后面站满了那三四十个摄影师,我坐在第一排,大屏幕看这个特写是糊掉的,我当时就从椅子往下缩,真想找个洞钻进去。那一刻,我知道自己还要学习的特别多,画面糊掉是焦点没对准,跟焦方面是我的弱项。回到香港后我就一个组一个组的学,看别人怎么跟焦。我和有名气的摄影师、跟焦员学习,在片场到了吃饭的时间,别人在吃饭,我就一个人用摄影机研究,在地上划线,研究焦点、焦距。后来,我要求自己的电影不能有半个镜头虚焦。当年我朋友接了一单矿泉水的广告,需要用600的镜头再增倍到1200拍划艇香港奥运参赛选手。划艇的速度很快,在长焦下跟焦难度大,很多人不敢去。一位跟焦朋友找到我让我去,我问他你也是跟焦为什么不

7、去呢?他说你去跟焦吧,我去弄大炮。去了之后才知道,他们把光孔全部翻开,1200的变焦拍划船的镜头。一开始我看到一条船很长,摄影师想从船尖前面的球摇到船桨,再摇到脸,我只看到镜头一晃而过,摄影师问我跟不跟得到?我说你跟得到,我就跟得到。当时又是在水里拍没有参照物来估计距离,无形中又增加了难度,不过我还是完成了任务。我们要拍一个星期,拍到第三天的时候老板就过来问,你要不要留在我们公司,当时的我还想挑战更多,就拒绝了。后来摄影组的兄弟问我有什么秘诀啊,能跟焦跟的这么好。但是真的没什么秘诀,这些都是经验,凭感觉去判断距离。我是用塑料袋、绳子放在水中定位来判断距离。摄影的环境千差万别,没有一劳永逸的方法

8、,每一次都需要根据拍摄环境来想方法。那时候还是在邵氏吗?蔡崇晖:那时不在邵氏了。我在邵氏呆了两年半,去了北朝鲜,从北朝鲜回香港之后就没再回邵氏。当时香港电影市场繁荣,已经不止邵氏、嘉禾两个大公司,很多人在外面拍电影,也有不少小公司开拍电影。我第二个师父是陈俊杰,他当年在摄影行业的地位相当于现在的鲍德熹。当年徐克、黄百鸣、石天组建新艺城,拍每部电影都要找陈俊杰来当摄影师,他是大师级的摄影师,很多香港的摄影师都去学他的摄影技巧。我跟他学习了八九年,刚到他的摄影组,我发现他的跟焦员很死板,明明能完成的焦点都跟糊掉,我当时在片场很卖力很勤奋,在这个过程里陈俊杰留意到我,便在他的大助理走了之后就把我升为大助,他是我的第二位恩师。

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