1、1窦娥冤一、积累运用1下列词语中加点字的注音完全正确的一项是()A湛湛(zhn)衔(xin)冤烧一陌(m)前合后偃(yn)B角(ju)色杳(yo)无音信楔(xi)子应验(yn)C罪愆(qin)亲眷(jun)提(t)防错勘(kn)D亢(kn)旱盗跖(zh)嗟(ji)怨刽(kui)子手解析：B项，应yn；C项，提d；D项，刽u。答案：A2选出加点词解释不准确的一项()A不提防遭刑宪宪：法令我披枷带锁赴法场餐刀餐：吃B造恶的享富贵又寿延寿延：寿命长烈些纸钱烈：烧C人拥的我前合后偃偃：昏迷妇人家直恁的无仁义恁的：这样的D念窦娥葫芦提当罪愆葫芦提：糊涂愆：罪过解析：C项“偃”意为“倒”。答案：C3对下列
2、各句修辞手法的分析，不正确的一项是()A“有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。”(这句采用了兴的手法，引出窦娥对天地的指斥)B“这就是咱苌弘化碧，望帝啼鹃。”(这句运用典故，是窦娥借古人的故事表明自己冤情之深)C“浮云为我阴，悲风为我旋。”(这句采用了拟人手法，是窦娥感天动地冤情的直接诉说)D“要什么素车白马，断送出古陌荒阡？”(这句采用比喻手法，抒发了窦娥的一腔怨气)解析：D项未用比喻。答案：D4下列对戏曲常识的解说不正确的一项是()A正宫宫调之一，曲子分许多宫调。宫调是表示曲子长短和声音高低的。B端正好曲牌名，它同剧中的“滚绣球”“倘秀才”“叨叨令”“快活三”“鲍老儿”“耍孩儿”“二煞”“一煞
3、”“煞尾”一样。C外角色名，为“外末”的简称，扮演老年男子；卜儿角色名，扮演老妇人；正旦角色名，扮演女主角；净角色名，俗称“花脸”。D科(介)角色动作；云道白；上出场；内后台。解析：A项中“曲子分许多宫调”，说法错误。元曲中，一折由同一宫调的若干曲牌组成一套曲子。答案：A二、阅读理解阅读窦娥冤节选，完成57题。(正旦云)窦娥告监斩大人，有一事肯依窦娥，便死而无怨。(监斩官云)你有什么事，你说。(正旦云)要一领净席，等我窦娥站立，又要丈二白练，挂在旗枪上，若是我窦娥委实冤枉，刀过处头落，一腔热血休半点儿沾在地下，都飞在白练上者。(监斩官云)这个就依你，打甚么不紧。(刽子做取席站科，又取白练挂旗上
4、科)(正旦唱)【耍孩儿】不是我窦娥罚下这等无头愿，委实的冤情不浅；若没些儿灵圣与世人传，也不见得湛湛青天。我不要半星热血红尘洒，都只在八尺旗枪素练悬。等他四下里皆瞧见，这就是咱苌弘化碧，望帝啼鹃。(刽子云)你还有甚的说话，此时不对监斩大人说，几时说哪？(正旦再跪科，云)大人，如今是三伏天道，若窦娥委实冤枉，身死之后，天降三尺瑞雪，遮掩了窦娥尸首。(监斩官云)这等三伏天道，你便有冲天的怨气，也召不得一片雪来，可不胡说！(正旦唱)【二煞】你道是暑气暄，不是那下雪天，岂不闻飞霜六月因邹衍？若果有一腔怨气喷如火，定要感的六出冰花滚似绵，免着我尸骸现；要什么素车白马，断送出古陌荒阡？(正旦再跪科，云)大
5、人，我窦娥死的委实冤枉，从今以后，着这楚州亢旱三年。5下面是对三桩誓愿的评说，不恰当的一项是()A这三桩誓愿，意在揭露当时社会的黑暗，暴露恶吏昏聩、法制腐败、人民蒙受奇冤而无处申诉的现实。B这三桩誓愿充分地表现了窦娥的反抗精神，是窦娥反抗性格最鲜明的写照，也是全剧的高潮。C作者运用浪漫主义手法，既表现了窦娥的反抗精神，又反映了人们企望出现自然神力以使冤案昭雪，恶人得惩的心情。D由于历史的局限性，作者虽同情窦娥的遭遇，但又无法实现其愿望，只有运用迷信的手段来处理剧情，客观上存在“天人感应”的思想。解析：D项理解错误，三桩誓愿，不是迷信手段，而是浪漫主义手法；作者也没有宣传“天人感应”思想，而是表
6、现窦娥的反抗精神。答案：D6三桩誓愿的顺序可以颠倒吗？请简要说明理由。答案：不能颠倒。三桩誓愿显现出来所需要的时间一个比一个长；三桩誓愿一桩比一桩深刻，一愿比一愿强烈，层层深入，不能变动。7有人说，窦娥本是元代社会中可能出现的一个典型人物，具有深刻的社会现实意义，作者却在结尾写了三桩离奇的誓愿，不但不能增加作品的感人成分，还让人感到“本故事纯属虚构”，削弱了批判的力量。你是怎样看待的？答案：示例：作者运用浪漫主义的创作手法，通过奇特的构思，凭借想象，借助于天地震惊、人神共怒的艺术处理，使现实生活中不可能发生或实现的事，在舞台上发生并得以应验。这样的安排和处理，虽违背事物常理，却合乎人情，从而有
7、力地体现了广大人民伸张人间正义、惩治贪官污吏、洗清天下冤屈的强烈愿望与愤怒盈胸的心情。三、语言表达8根据下面的材料，给“杂剧”下个定义。(不超过50字)杂剧综合了“唱”“念”“做”等表现手法。它的剧本描写人物故事则主要通过歌唱和念白。一些优秀剧本的唱词都在不同程度上呈现出诗剧的色彩。念白部分由于受唐宋以来的戏剧传统的影响，常有插科打诨，颇富幽默趣味。杂剧每本四折，演唱四套宫调不同的曲子。这四套由一个演员主唱。扮演男主角叫正末，扮演女主角叫正旦。一些次要的角色被称为外末、外旦等，偶尔也唱一两支小令，从来不唱整套曲子。杂剧盛行于元朝，明清渐趋衰微。杂剧是一种_解析：首先，要明确杂剧的属概念是传统戏
8、剧样式，依此确定宾语中心语为“传统戏剧样式”。然后提炼材料中反映杂剧本质特点的有关内容，如“唱”“念”“做”等表现手法，每本“四折”“盛行于元朝”等，把这些内容变为宾语中心语前的修饰语，并合理安排好它们的位置即可。答案：(杂剧是一种)盛行于元朝、综合“唱”“念”“做”等表现手法、以主角的歌唱和念白为主的每本四折的传统戏剧样式。9在文段横线处补写恰当的语句，使整段文字语意完整连贯，内容贴切，逻辑严密。(每处不超过15个字)戏曲表演的中心是创造角色，成功地塑造出舞台人物形象。演员在舞台上要想创造出有血有肉而又有艺术性的人物形象， 。如演关羽的演员对他的角色是崇敬的；演李逵是带着亲切偏爱的心情的；对王宝钏是寄予无限的同情和赞美的。其次，还要有对人物感情的体验，捕捉到人物内心各种细微的变化， 。例如，演员徐小香为演好群英会里的周瑜，既深入体验周瑜总比不过孔明时又妒又气的内心状态，又着力在周瑜头上的翎子上下功夫，让翎子发抖，身子不动，这样他就表现出周瑜心里实在气得没法，但又要极力克制住的复杂的心理。基于这两个方面，正是 才使他所饰演的人物形象栩栩如生，具有了感人的艺术魅力。答案：就要对所扮角色有情感倾向再用外形动作生动地表现出来(答出“外在动作”“表现出来”等意思即可)内心与外形(“动作”“外在表现”等)的紧密结合4