1、中小学生写字教材?欣赏篇近代变迁刘宏敏王党丽?编远方出版社书书书图书在版编目（）数据近代变迁刘宏敏，王党丽编 版呼和浩特：远方出版社，（中小学生写字教材欣赏篇）近 刘 王 汉 字法书鉴赏中国近代 中国版本图书馆 数据核字（）第 号中小学生写字教材欣赏篇近代变迁编者刘宏敏王党丽责任编辑胡丽娟封面设计朱志辉版式设计梅莉出版远方出版社社址呼和浩特市乌兰察布东路 号邮编 经销新华书店印刷廊坊市华北石油华星印务有限公司开本 总 字 数 千总 印 张 版次 年月第版印次 年月第次印刷印数 标准书号 总 定 价 （共 册）远方版图书，版权所有，侵权必究。远方版图书，印装错误请与印刷厂退换。书书书再版说明本套
2、丛书自第一次正式出版以来，受到了广大师生的普遍欢迎。写一手好字是青少年成长过程中应该掌握的一种基本技能，本丛书针对书法教育重理论、实用性欠佳、不能承载书法艺术之重的市场空缺，急读者所急，应读者所需。同时，它对提升学生的书写能力，传承祖国优秀书法文化，培养高尚的审美情操起到了不可替代的作用。应广大师生朋友的要求，紧跟教学的形势，使教与学起到举一反三的作用，我们对本套丛书进行了重新编辑，以便突出这套书的编写宗旨。我们将原来的一套 本精简为 本，删繁就简，提炼原书的精华，并把原书内容按认知层次归类为“入门篇”、“基础篇”、“提高篇”、“实践篇”、“欣赏篇”，功能明确，更具针对性，从而达到引领学生登堂
3、入室的效果。我们的宗旨，是通过修订给广大师生朋友们提供更好的切实的帮助和指导。限于水平和时间，书中如有不足之处，希望广大师生在使用这套书的过程中，进一步提出宝贵意见，使这套书更臻完善。编者书书书中国的书法艺术源远流长，在中国传统文化链上，它是璀璨夺目又至关重要的一环，也是世界文化宝库中最令人神往的瑰宝。世纪末至 世纪初活跃于中国传教、办学、办报领域的美国人福开森，甚至认定中国一切的艺术乃是中国书法艺术的延长。毕加索也曾说过：“倘若我是一个中国人，那么我将不是一个画家，而是一个书法家。我要用我的书法来写我的画。”这位现代世界艺术大师对中国书法艺术的憧憬与向往是坦诚的。书法能够使人们在审美的基础上
4、了解中国文化的发展，进而了解东方人的精神境界和视觉审美的艺术趣味。书法像其他艺术门类一样，体现了艺术的共性。作为艺术的一般形式，像音乐一样，具有生动的节奏和韵律；像舞蹈一样，千姿百态、飞舞跳跃；像建筑一样，具有丰富的形体和造型；像绘画一样，追求气韵生动，形神合一随着社会的发展，文化与经济交流更加广泛，东西方交融加剧，我们需要接受的信息更多，当今这个急功近利的社会已难以给我们提供更多的时间和机会，能够像古人一样从事专门的书法研究与创作。这就要求我们转变观念，站在历史的高度，重新认识书法，重新认识笔墨，重新认识实用与审美，重新认识传统与现代，为书法艺术的发扬光大奠定基础。书法文化教育作为我国教育的
5、重要组成部分，是对祖国优秀文化的继承和发扬。写字不仅可以启发和引导学生的思维，陶冶学生的情操，也是培养学生良好心理素质的重要手段，还是培养学生人生观、世界观，以及个性发展的一个新的教育方式。本套丛书分为入门篇、基础篇、提高篇、实践篇和欣赏篇，理论与实践相结合，分门别类，深入浅出地介绍了汉字的起源和各种字体的演变，教你如何正确书写各种字体，如何临帖等等，也对中国书法作了历史的时代概述，并对各时代历史的亮点给予了重点探索读者通过鉴赏，既可对线条所构建的黑白雅韵留下美好而完整的印象，又可感受到名家名作一瞬间带给你的那种怦然心动。本套丛书将是广大学生的良师益友。生活在 世纪的人们，也不妨给书法艺术留点
6、空间，让我们一起来破译它的神秘，解读它的魅力，继承和发扬它，以此提高我们的文化修养，开拓我们的审美境界。编者目录第一章近代书法概述第一节较纯粹的书法家第二节学者型书法家 第三节画家型书法家 第二章名家作品欣赏 第一节黄宾虹 第二节方地山 第三节陈衡恪 第四节弘一法师 欣赏篇近代变迁第五节鲁迅 第六节马一浮 第七节邓尔疋 第八节郭沫若 第九节林散之 第十节罗叔重 第十一节陆维钊 第十二节白蕉 书书书第一章近代书法概述第一章近代书法概述一个社会的革命，必定会影响到文化艺术的变迁，而作为其中之一的书法艺术，当然也不会例外。中国书法艺术史，流衍数千年之后，已然蔚为大观，尤其在历清而至民国之际，更是百川
7、竞奔而归于大海。近代是一段惊心动魄、极其动荡的历史，在那样如火如荼的年代里，不仅产生了伟大的军事家和政治家。在文学艺术方面，特别是书法艺术，同样也取得了辉煌的成就。近代的书法，最显著的特色是：书法已经不再像前朝一样，仅仅是达官贵人和文人雅士们的专利，而是进一步的“泛化”，深入到了社会的各个阶层，在政治界和军事界都有不少书法好手。这个时期的书法活动也非常活跃，书法的 教 育 也 从 过 去 师 徒 相 授 式 慢 慢 向 社 会 化 教 育转变。具体来说，近代时期的书法，上承清末，在康有为“北欣赏篇近代变迁碑南帖”的“抑帖扬碑”理论的牵引下，碑派书法依然占据着非常重要的位置，但是没有产生出重要的
8、“碑派书法”大师。不过在帖学一路，却大有起色，沈尹默和白蕉成为一时翘楚。此期的书法面貌，仅仅用“碑、帖”两派，已经远远不足以涵盖，而是呈现出了“多元化”的格局。第一节较纯粹的书法家这类的书法家都是以书法家的形象出现的，他们当中有的就是以书法创作为业，并且取得了较高的成就。尽管在别的方面，他们也同样有很高的造诣，但是大多都被他们作为书法家的名气所掩盖，因此，这些书法家都是较为纯粹的书法家。曾熙（年），字季子、子缉，号俟园，晚号农髯。湖南衡阳人。早年的时候与李瑞清一同在北京为官，他们共同研究书法。在清王朝灭亡后，回到故里归隐。后来因为生活窘迫，不得不接受李瑞清之邀，到上海卖字。从此，“南曾北李”，
9、在上海滩名扬十里洋场。第一章近代书法概述曾熙的书法学习 史晨碑 夏承碑 石鼓文 华山碑和钟繇、二王，尤其喜欢 金刚经 和 瘗鹤铭，并且自号“南宗”，以与被称为“北宗”的李瑞清相敌。曾熙的书法用笔圆通流畅，线条柔和润泽。所以他的书法是学魏碑而能得秀雅婉丽之美；又能以碑入帖，书法饶有晋人疏朗秀逸的风度。其实，曾熙的北碑也同样写得不错，只是因为当时的李瑞清已经以善写北碑名闻遐迩，所以曾熙的北碑名声就被欣赏篇近代变迁李瑞清所掩了。曾熙和李瑞清是交情非常好的朋友，在当时的上海滩被传为美谈，而“文人相轻”的恶习，也不曾在曾、李二人身上见到。李瑞清（年），字仲麟，号梅庵、梅痴，江西临川人。在清朝灭亡后，在上
10、海卖字为生，并且以别号“清道人”驰名。我们在上面提到的“南曾北李”，“北李”就是指李瑞清偏爱北碑。李瑞清自己说是“喜学鼎彝汉中石门诸刻”，他的北碑书法有着非常深厚的基础，篆和隶就是这个第一章近代书法概述基础。用篆隶笔法入北碑，字写得遒劲、疏朗、生涩、有金石味，笔道也非常老辣而且富有古意，和“南宗”曾熙的流丽圆通的书风，形成了较为强烈的对照。但是李瑞清的书法，有时会刻意去追求“生拙”与“老辣”。萧退庵（年），名蜕，字中孚，江苏常熟人。真、隶、篆、草、行五体皆工，篆书的成就最高，使得他名扬大江南北。萧退庵最初学习邓石如，后来“上窥周、秦、汉代金石遗文，能融大小二篆为一”，篆字基本是用圆笔，笔法比较
11、欣赏篇近代变迁简单，结构也没有太多的变化。萧退庵对篆书，有自己独到的体会：“篆书贵圆转自如，贵柔中有刚，贵结构紧凑。必须写得方，写得扁，方是好手；吴大澂写得是方了，可是不够圆转，不够流丽；杨沂孙呢，又嫌圆而无骨，结构松弛；吴昌硕则刚有余而柔不足，尤其他那种缩项耸肩的样子实在太怪了。”萧退庵的篆书克服了这些人的不足。他把传统的长篆转化为方篆，但是方之后依然能够保持圆劲的用笔与体势，结字特别好，正是所谓疏可走马、密不容针。第一章近代书法概述萧退庵还有一个叫人称道的地方是，他主张书法贵在自然，认为造作是书法家的大忌。这一精神一直明显地体现在他的行草书中。王福庵（年），原名寿祺，更名褆，字维季，号福庵
12、，岁后自号持默老人，浙江仁和人。王福庵是近代的篆书大家，隶书也一样写得很不错。王福庵精篆刻，为西冷印社的创始人之一。王福庵的篆书就是标准的“玉筯篆”，线条非常圆润，结体匀称，点画也一丝不苟，和秦时的篆书比，少了金石味而以文气胜。欣赏篇近代变迁沈尹默（年 年），原名君默，字中，后更名尹默，号秋明。浙江吴兴人，和赵孟頫是同乡。沈尹默是近代中国最有名气的书法家之一。其实，沈尹默最初是以诗出名的，而且是“五四”新文化运动的一名主将，当他 岁的时候就在北京大学做教授，所有交友者都是一时的风云人物。沈尹默年少时开始学习书法，在地方上已经很有名气，但是有一次，陈独秀看到了沈尹默写的一首诗，对他说：“诗很好，
13、但字则其俗在骨。”沈尹默从此以后便开始勤奋练字，一直不间断的练习了两三年，书法面目从此焕然一新。沈尹默是凭借学帖出名的。其实，他在碑上也下了不少苦功。年近 岁的时候便一心致力于行草书，从米南宫而释智永、虞世南、褚遂良，再上溯二王。同时又在故宫博览历代名迹，使得眼界大开。这是沈尹默书法生涯当中一个最为关键的时期。沈尹默书法由此大进，秀雅、俊美的个人风格也基本形成。在他 岁的时候举办了第一次个人书展，以后几乎一年一次，从此名震南北。在书法实践的同时，沈尹默也深入研究了书法理论。他结合自己学习书法的体会，把书法理论通俗化，起到了广泛的宣传作用。在新中国成立后，沈尹默积极从事书法艺术的教育与普及工作，
14、培育出了不少卓有成就的书法家。第一章近代书法概述欣赏篇近代变迁 第二节学者型书法家对学者而言，书法，仅仅只是自己诸多方面修养的一个方面罢了，并不以此为重。然而，就在人们敬仰他们文艺、学问上的成就时，同时还惊喜地发现了他们在书法方面的才能。李叔同（年），名文涛，字叔同，别名很多。祖籍浙江平湖，出生于天津，他是中国近代少见的全才式人物。李叔同是中国最早一批出国留学学习美术者之一，他最早把话剧引入中国，最早创办了美术教育，他还是最早用人体模特写生的人。李叔同的书法精湛，擅长篆刻，同时在音乐上也很有造诣。李叔同的学生当中，著名的有音乐家刘质平和画家丰子恺。李叔同写的字，可以分为两个截然不同的时期，即出
15、家前和出家后。李叔同受时代风气影响，年少是便学习魏碑，曾经对 张猛龙 爨宝子 龙门二十品 等碑反复不断的临习。李叔同写碑时比一般人较为润泽，好像主要是在取其奇妙的结构。在这个时期内，李叔同的书法基本上没有形第一章近代书法概述 成自己的面目。在李叔同出家后，“诸艺俱舍，独书法不废”。他以书法弘扬经律，广泛结交佛缘，这时他早期那种凌厉的才子气和刚劲雄伟的魏碑风格不见了，取而代之的是安详肃穆到不食人间烟火的面孔。李叔同晚年时期的书法，在形式上是以抄写佛经的册页和对联为主。字体偏于狭长，用笔较轻、较慢，章法空间十分疏朗。呈现出一派肃穆和高古的佛家气象。鲁迅在书法上一样有着极高的造诣。鲁迅的早年，就抄写
16、过很长时间的古碑，并且经常热衷于搜集碑帖拓片，对书法和美术有着相当高的鉴赏力。鲁迅的书法，古雅厚重，文人气十足。不论是他精心书写的对联，还是即兴书写的书信和手稿，都有很高的可观性。在一次拍卖会上，就有一页鲁迅的手稿被卖到万元人民币，这就可以知道它的价值。欣赏篇近代变迁 马一浮是一个著名的学者，他通晓多国外语，精于儒学和佛学的研究，新中国成立后曾任浙江文史馆馆长。马一浮的书法，主要来源于褚遂良，兼融各家。马一浮的行草书成就最高，字的体势向右上倾斜，用笔尖峭，转角处圭角鲜明，而且还有一种散淡的文人气息，格调很高。第一章近代书法概述 郭沫若（年），著名诗人、考古学家、剧作家、古文字学家、历史学家和社会活动家。郭沫若原名郭开贞，是四川乐山人。郭沫若在很有多方面有着非凡的成就，书法也一样卓然不群。郭沫若的书法，行书成就最高。他的字用笔爽辣干脆，注重提按，有一种潇洒和傲然的才子气。郭沫若尤其擅长于题匾，“荣宝斋”三字可算欣赏篇近代变迁 是他的得意之作。第一章近代书法概述 第三节画家型书法家这一类的书法家主要是以画家的身份出现，他们的书法成就同样很高，但是并不为大多数人所知道，这是因为他们的书名被画