1、英彼得伯克著制造路易十四历史与理论译丛历史与理论译丛制造路易十四英彼得伯克著郝名纬译i 句古4吉2!1J1北京图书在版编目(CIP)鼓据制造路易十四I(英)彼得伯克著.郝名璋译.一北京商务印书馆.=(历史与理论译丛)lSBN7-1-05240-8 I制E 伯郝田路易十四(l臼8-1715)一生平事迹法国一近代史N.K835臼7=41阳65.41中国版本图书馆CIP数据核字(21困)第115370号所有权利保留。未经许可，不得以任何方式使用。历史与理甜译丛制造蹄，.1+四英世得，怕直著郝名湾译商务印书馆出版(北京豆腐井大衔号政编码的商务印书馆虫行北京写副省置中印刷厂印刷ISBN 7-105240
2、-8/10:.965 去7年月脏l版开本提键;01/16 级年月北京第，印刷印警18Y.印段刀 定价29回元6￥英文版封面p Bw如四IEFABRlCA咀ONOFl皿JJSXlV G习pyright19回byPeter B，Y ale University pre6s New Hav回，1992 历史与理论译丛编委会名单主编陈启能副主编:于沛姜7t刘军顾问:何兆武刘家和王晴佳于尔根科卡(JlIlgenKocka，德国柏林自由大学)约恩吕森(JmRllsen，德国埃森文化研究所)格奥尔格伊格尔斯(G回电恼萨囚，美国布法罗大学)布赖恩埃文斯(BrianEvans，加拿大阿尔伯特大学)编者的话我们现
3、在奉献在读者面前的这套丛书有什么特色呢?如今在坊间已有不少历史类丛书的情况下，为什么还要编辑出版这套丛书呢?我们这套丛书，取名历史与理论译丛)，就是想兼顾历史学与史学理论两方面的内容。具体说来，官包含以下这些内容和特色。第一，从时间上说，本丛书选取自兰克以降直至当今的有关内容。第二，选取的内容主要是反映历史学各种流派、趋势、研究方向、理论和方法的学者们的代表作，以及研究、分析上述内容的有影响的著作。第三，本丛书只包含译作。第四，所选取的原作主要是西方各国的著作，但也选取若干非西方国家的有关著作，如俄国、东方国家、拉丁美洲等等。第五，作为例外，个别超越上述范围但又确有较大影响的著作也可酌情选人。
4、除了内容方面的精心选择外，我们工作的另一重点是努力确保每一部译著的高质量。我们会努力邀请那些外语水平高并熟悉专业的译者来进行翻译。我们的原则是:除个别著作外，尽量从原著所使用的语言进行翻译，避兔从另一语言转译。我们深知，任何一种丛书的成功，除了编者、著译者和出版方面的条件外，更重要的是广大读者的欢迎和支持。我们真诚地希望，广大读者能喜欢这套丛书、支持这套丛书，能和我们一起想方设法把这套丛书做好。为此，我们不仅希望广大读者把你们的意2 制童画属+四见、批评及时反馈给我们，同时希望把你们的建议、想法及时告诉我们，把你们了解的值得推荐、翻译的新书信息转达我们。我们深信，有了你们的支持，这套丛书必然会
5、越办越好。高k伶玛丽亚卢西娅人们-Dr看出:国玉的威严是由假发、高跟鞋和皇袍包装成的。理发师与申鞋匠亦如此这般地造就了我们所顶礼膜拜的神灵。威廉萨克雷路易十四再探一一中文版副言制造路易十四大约写于15年前。我l锦9年一一正好是柏林墙开始倒塌的那一年一在柏林动笔，1991年完稿。一个明摆着的问题是:我现在还会写这么一部书吗?研究近况而明摆着的回答是:我如果现在写这部书的话，就会吸收最新研究成果。15年的时间不短了，已有许多研究路易十四的书籍、论文出版和发表。首先要说的是，已有两部法文版和四部英文版的路易十四全传出版。曲也有一些专著面世;是早的一部书是论文集，与制造路易十四同年出版，其中有篇文章专
6、论国王参演芭蕾舞剧一事、有篇文章专论颂扬他的诗歌，还有一篇论及瓦托绘制的那幅著名油画在一家艺术品商店的遭遇我们可以看出，路易十四画像已不再有人耍，只好将其雪藏起来了。有几部已面世的新专著论述了路易十四对建筑业和园艺业发展的支持，还有一篇论文概述了他对艺术的态度。法国艺术史学家热拉尔萨巴蒂埃出版的一部重要著作论述了当年展现在凡尔赛富的国王形象;而专论国王侍从一书的出版和国王病史档案的发表，则使人们对路易十四有了更为深刻的了解。有部研究18世纪上半叶出现的法国历代国王非官方形象的专著也用大量篇幅对路易十四进行了论述。一些新近论及路易十四的著作体现了文化史一一特别是妇女2 制量蹈嚣十西史和人体史一一
7、研究的新趋势。有篇文章专门论述了国王的婚庆大典一一亦即路易十四公开大操大办其与玛丽亚特雷莎的婚礼。有部专论路易十四(包括他参演芭蕾舞剧一事)的论文集论及了现代早期法国的政治体现(或曰政治化身);还有一部专论太阳王身体的著作;该书作者主要论述的是因王个人病历，偶尔也论及一些众所周知的形象z例如，他将里戈一.他懂得怎样充分利用身体的某个部位以更好地吸引人、令人叹服。一绘制的那幅著名画像上路易十四的美腿同路易十四那实际上因患痛风而发炎肿胀、难以支撑自己身体的双腿作了生动的比较。这些研究成果对我们丁解路易十四及其所处的社会环境作出了重大贡献。他们使用了我没有用上的资料，并作出了极富启发性的详细论述。例
8、如，我引用了菲利普基谱的一些诗作，但没有用上他为自里的歌曲tl(阿尔且斯特所创作的、颂扬路易十四刚刚攻克弗朗什-孔泰的寓意歌词;又如，我使用了17世纪耶稣会士梅内斯特里埃的著作，但没有用上他那篇关于烟火的专题论文(1翩年)0 而19世纪则根据谦虚谨慎和关注家庭生活这样的剧情、以一种比较亲民的方式对亚历山大一世和尼古拉一世进行了描绘。藤田敬二关于1868年明治维新以后日本国家礼制的专著着重论述了虚构的天皇传说。作者认为，当时日本统治权贵以前所未有的激情创设、再兴、操纵、支持了国家礼制视其为一种将普通民众纳入民族国家文化的政策的一个组成部分。特别重要的是天皇登基、婚礼、葬礼、巡游外地时所举行的庆典
9、和游行。滕田认为，这巡游只不过是以其令人炫目的排场产生影响;而不是因为其传递出了什么神话或思想。他受了福柯的影响，对天皇的凝视进行了论述，指出民众不敢抬头看天皇，但意识到天皇在凝视着他们。在这第二类的比较研究中，我曾很想研究一下对中国历朝历代皇帝的官方描绘(或曰制造)，但l蜘年前后所收集到的用西方语言撰写的研究著作有限，难以进行具体详尽的分析。也许会有哪位中国史学家愿意从事这一课题的研究而我在本书中所要傲的是.对现代早期和包括w世纪在内的现代晚期作一比较。这种比较和对照使许多史学家感到震惊，但我依然认为这种比较和对照会不断打开人们的眼界。路易十四与w世纪的独裁者们迥然不同，但路易十四时代和m世
10、纪官方描绘统治者时所应用的某些表现方式是相同的。例如:出版物中路易十四的名字要全部用大写字母拼成UIS，这可以同意大利法西斯统治时期全部用大写字母将领袖一词拼写成DUCE进行比较。再有，罗马尼亚的齐奥塞斯库总统同路易十四一样是小矮个儿，因此当他出现在公众场合时个儿高的人得离他远点:这不就像个儿高的王太子必须站得离路易十四远点一样吗l对17世纪晚期的政治风格和当今主流政治风格进行比较会更加开阔人们的眼界。路易十四通常认为自己不像西班牙国王那样不易接近，而是容易接近的，但用w世纪的标准衡量，他看上去画圈十四再探7 是远离公众的。领导人疏远民众在当今世界的许多地方无疑是某种形式的政治自杀行为。现如今
11、所需要的是用走民间、勤握手、亲小孩等行为制造一种亲昵假象。同样重要的是精力充沛、活力无限和朝气蓬勃的假象。人们常常看到乔治.w布什像老乔治布什那样在慢跑健身一一至少在电视摄像机前是如此。政府首脑的穿着打曲也在很大程度上向我们显示出了他执政的风格。用以公开展示的路易十四画像中的形象不是身穿盔甲，就是身披他那加冕皇袍。路易十四穿戴整齐、精心打扮供人画像;而当今的政治首脑电视访谈时则往往穿着随意，不系领带，甚至不穿衬衫(就像巴西前总统科洛尔有时表现的那样)，以显得精力充沛、更形亲近民众。银幕上的路易十四我现在还会以同样的方式撰写本书吗?方式基本上还是那个方式，但我肯定是要增加一些细节和评论的。我未能
12、深入论述意大利电影导演罗贝尔托罗塞利尼及其为法国一电视频道制作的电影路易十四夺权)(1附年)，深感遗憾。所要傲的，并非是为死后的路易十四立传扬名，而是对罗塞利尼一-f也对路易十四及其美化策略作出了自己的诠释一一这名准历史学家进行论述。别忘了，这位导演曾说过电影应该成为同其他手段一样一一或许是比其他手段更有价值的一种撰写历史的手段。应邀参加在伦敦和巴黎举行的关于罗塞利尼的研讨会，使我有机会得以弥补这一缺憾。在某些方面，我要批评罗塞利尼，并非是因为他杜撰了一些毫无根据的历史事件一一这是导演(犹如小说家那样)所拥有的权利，而是因为他对路易十四朝所作的总体诠释。我认为，罗塞利尼夸大了路易十四的作用、过
13、分拔高了他的形象。为夏尔戴高乐时代法国电视台对路易十四作这样一种诠释是适宜的，但也太现代化了。路易十四讲出了一些不合时代的8 制E路易十四话:如公众舆论(这是个18世纪才有的词语)，热情地说出我的子民们。我们从屏幕上看到，路易十四的决定好像都是预先规划好的，而不是随机而变的。譬如，罗塞利尼的路易十四宣称我要人住凡尔赛宫这座君主圣殿，就好像凡尔赛富奇迹般地一下就成了现在这个样子。凡尔赛宫从-个国王狞猎留宿处变成王室住地，实际上花了却余年(1661-1683年)的时间:这期间计划有过多次重大变动，每次变动就得重建。具有讽刺意味的是:一位喜欢让其演员即兴发挥的导演却不让那位真路易十四也即兴一把、随机
14、一下。批评意见一条又一条，J总括起来就一条:罗寨和l尼轻易接受了一一抑或有目的地使用了一一路易十四回忆录中所陈述的神话一一控制一切、无所不知和无所不能这样的神话。然而在一主要之点上，又不能不赞赏罗塞利尼。这主要之点就是他用视觉形象对权力戏剧所进行的论述。这位导演在史学家们论述路易十四的自我表现很久以前就论及这一问题了。诚如他在一次访谈时所言.我的基本思想是路易十四以其行为举止、穿着打扮和礼仪规范改变了世界。他认为凭外貌执政是路易十四的统治方式，罗鑫利尼比写书的史学家们拥有优势，他可以用影像分析形象、可以用动作展示这一分析一一马萨林在往自己的脸上捺脑脂，路易十四在设计服装式样。政治学家皮埃尔施瓦
15、岑贝格论述政府表演作秀的书认为政治明星制的兴起应归诸电视;可非常奇怪的是，他似乎没有看过电影路易十四夺权。他没有认识到太阳王也是一位明星。2006年3月1 按盎表年代先后次序，它们是Jean-CI回血皿阳曲，l.OUU XIV(Pan.,1阴),D凰00趾曲，l.OUU XIV(Lx曲，1唰)，lan Dunl晤，l.OUU XIV(Lx由1，1999);Michel d险Docke，1.o血XIV(Pa血，2(汩的，G晶叮嘀嘀凰圃，1.0山XIV(loo-恤，2OCH)Ar世町吭，l.OUU XIV(Lx由直阳)自羁十包再摞9 茸Da，.;dL.RuJjn(ed.)5UA KinB由由町r(
16、F，咄咄.duringlhe啕现r(LOUU XIV(W由惠阳.1992)3 ROOert W画慧，当.1he PaIOO.r(Ihe 5UA，的eJUIn c lOW X1V(UniveJ四tyIuk.PA.I993J,id.A&明1P4皿M:JUi.J XlV a.I PQIroo cf At曲&四周(CamM电e.19归);0田由Mo町i.Tm甜甜N曲曲uandtkGar由ur(VonaiIk.(臼z由剖.1997)刑illippeBe.嘘LOUU XIV础幽(Pa血.1999)4臼mnISabotie.VonaiIk.曲lafiBun也roi(Pa血.19回)I MatlUU Da Vmha.l.a 回缸，t.dOamJn t.LOUU XIV(Pa血，直剧);SWri!pe回(ed.)J.甜mnlt.sm回t.阳dsXlV(Paris，2!剧)佩雷斯还出版了R届四棚阳1e，唱nIde u.皿XJV,comnwnica即ru7S(200时.33-8.andLeo brooill俏商delobooI回皿n.l面饵回田deu.血泪V黯曲011，17eJid抽-曲ft回国l5dm曲，