1、图书在版编目(C I P)数据怪谈 日本动漫中的传统妖怪/周英著;李墨谦绘.-北京:中国传媒大学出版社,2 0 0 9 灡 6(动画馆系列丛书/薛燕平主编)I S B N9 7 8-7-8 1 1 2 7-6 4 3-5栺 灡怪暋栻 灡栙周栚李暋栿 灡动画片-电影评论-日本暋桇 灡 J 9 0 5 灡 3 1 3中国版本图书馆C I P数据核字(2 0 0 9)第0 7 0 9 7 9号怪谈 日本动漫中的传统妖怪主暋暋编:薛燕平著暋暋者:周暋英插暋暋画:李墨谦丛书策划:张暋旭责任编辑:冬暋妮封面设计:大鹏工作室责任印制:范明懿出 版 人:蔡暋翔出版发行:出版社(原北京广播学院出版社)社暋暋址:
2、北京市朝阳区定福庄东街1号暋暋邮编:1 0 0 0 2 4电暋暋话:6 5 4 5 0 5 3 2或6 5 4 5 0 5 2 8传真:0 1 0-6 5 7 7 9 4 0 5网暋暋址:h t t p:/ww w 灡 c u c p 灡 c o m 灡 c n经暋暋销:新华书店印暋暋刷:开暋暋本:7 8 7暳1 0 9 2暋暋1/1 6印暋暋张:1 2 灡 7 5暋彩插1 灡 5版暋暋次:2 0 0 9年7月第1版暋2 0 0 9年7月第1次印刷I S B N9 7 8-7-8 1 1 2 7-6 4 3-5/J6 4 3定价:3 9 灡 0 0元版权所有暋暋暋翻印必究暋暋暋印装错误暋暋暋负
3、责调换谨以此书献给我的父母无论我做什么,你们总是支持我;无论什么时候,你们总是相信我;无论多么冒险,你们总是鼓励我。做你们的女儿,是我今生最大的幸运和幸福。感 谢我的家人:爸爸周启荣 当您听说我要开始写书时,比谁都高兴。妈妈张玉兰 当您每次打电话都问起这本书时,我知道我真的该交稿了。姐姐周暋华 我在你的朋友中有很高的知名度,这都是因为你的谬赞。弟弟周暋一 你跟我分享读漫画的感受时,口气专业得不得了。我的老师:薛燕平老师 您大概是这个世界上最热心、最无私、最辛苦的主编了。梅子涵老师 入学后第一次见面您就问起这本书,当时我都差点没反应过来。我的好友:李墨谦 本书插图作者,他认真阅读了原稿并用可靠的
4、手对本书进行了修改。于暋姝 在我和她一起租房的那段时间,为了让我好好写书,她把仅有的一张桌子让给了我,还不得不在键盘噼里啪啦的伴奏中看书。徐暋丹 细致入微地和我分担写书时的情绪,无论是轻松愉快还是烦恼急躁。秦付位 你四两拨千斤的话,常常让我觉得豁然开朗。我的男友:蔡呈祥 现在你再也不用听我唠叨写书的辛苦了!我的电脑:惠普n c 4 0 1 0 没有谁比您更清楚这本书是怎么写出来的。说实在的,您还真对得起我把您带回家时付给别人的那笔“巨款暠。五年啦,您的身板还是那么硬朗我的玩具:羊暋羊 自从我把你从上海抱回北京,你就一直跟着我颠沛流离。小小熊 你那么小,小得可以坐在电脑边看我写书并陪我一起接受辐
5、射。暋曮 1暋暋暋暋序关于 动画馆 系列丛书其实策划动画馆系列丛书的初衷很单纯,这些选题都是我自己想写的。我要有时间、有能力,才舍不得叫别人写去呢。哈哈哈,咱这不是没那本事嘛。与其自己憋着好选题写不出来,叫那主意烂肚子里,不如叫有能力的人写。真要写出好书,对大家都有好处,起码我再写书需要参考资料时有现成的书看了。就跟那广告词说的一样“你好,我也好暠。动画馆系列丛书试图囊括与动画相关的所有领域的内容,比如说正在撰写的怪谈 日本动漫中的传统妖怪等专著。之所以做这件事是因为我一直认为,仅仅把动画自己那点事儿弄明白对动画艺术与产业的长期发展远远不够,必须搞明白与动画貌似无关却又有着千丝万缕联系的其他艺
6、术门类与产业状况,才能使中国动画真正强大起来,例如动画和玩具、动画和漫画、动画和电子游戏、动画和儿童文学、动画和电视等等。只有把这些兄弟艺术门类与产业链的历史、特点、运营模式、成功经验、代表人物、经典案例以及它们与动画的关系研究透,动画艺术与产业才能立体与清晰。因此,动画馆系列丛书将是一辈子的活儿,每半年能推出一本我就很开心了。开放性、独创性、不断更新与补充是这一系列产品的特点。当然,动画历史、流派、大师等方面的研究与引进、翻译国外优秀理论著作也是该系列丛书必不可少的内容。我选择作者的标准很简单 有能力与激情,人品好。A C G T栙是很时髦的栙A C G T是我创造的一个专业名词,即动画(A
7、 n i m e)、漫画(C o m i c)、电子游戏(G a m e)和玩具(T o y)的综合简称。其实这一称谓在日本非常流行,一般用为A C G。我认为玩具也是必不可少的重要元素,因此把T o y增加了进去,便成了现在的A C G T。2暋暋暋暋曮暋怪谈 日本动漫中的传统妖怪东西,你叫老教授写“凉宫春日暠玩具为什么“萌暠倒一片男人,这不是明摆着为难人家吗?所以我不在意作者的专业背景与学历,只要对动画及动画周边某一领域有深入研究,有激情,想和读者分享自己的感受,确实够“转暠,并且不指望通过写字发财就可以加入。现在几本书的作者就有在校学生,年纪都不大。但是他们确实是超级A C G T发烧友
8、,这是所谓的专家学者们不具备的。关于本书作者最早认识周英是因为她要写一篇关于剪纸动画的毕业论文,于是这个学儿童文学的女孩经常天不亮就起床,从北京师范大学先骑车再换地铁赶到我们学校听我课(路上往返最少3个小时)。数九严寒,从不迟到,一坚持就是一年。再深聊,发现这个名牌大学的女研究生的梦想竟然是去南方小城市做小学老师,给小朋友讲讲她喜欢的儿童文学故事,在海边走走,看看书,做做饭,过着与世无争、清心淡泊的生活。我不禁拍案叫道:“你这生活方式太动画片了!其实我也想这么活着!只不过我不给小孩讲故事,我给他们看动画片!另外,我不会做饭,我喜欢吃饭。到时候我找你吃海鲜去吧?暠周英很痛快地说:“行!管够!暠再
9、之后我发现这位女硕士对儿童文学的热爱程度远远超乎我的想象,她兼职教外国人说中国话的微薄工资几乎全部用来买相关专业书籍。曾经有一段时间我们俩“抽风暠似的比赛谁在卓越网买书花的钱多 当然我突击买书是为了凑报销用的发票,而她当时我正雄心勃勃地为日本动画一书做准备,把市面上与日本有关的中文书几乎买全了,打算先把这些书都看完,对日本有个整体了解再动笔。于是我对这个穷学生说:“你不是在写日本妖怪吗,我这所有日本方面的书你都可以借去看,省点钱。暠结果这孩子竟然说:“不用了,谢谢您,您给我个书目就可以了,我自己买。书这种东西还是自己有,心里比较踏实。暠一个爱书如命的人不会坏到哪去,更何况还是一个爱儿童文学书的
10、人。我不由得想说:“你无耻暞的样子颇有为师年轻时的风范。暠如今周英已经是儿童文学的博士了,但她是我认识的为数不多的几个怎么看也不像博士的人。依旧向往着海边小镇的炊烟袅袅,依旧喜欢小孩,依旧爱书如命地为卓越网贡献力量。有一次她很认真地问我:“薛老师,您说我博士毕业了,就有资格去当个小学老师了吧?南方,海边,小城市就行。人家会要我吗?暠我说:“你先找个男朋友再说吧。暠“有!我有男朋友!真的,有!暠一个有男朋友的女博士;一个偶尔会对儿童文学尴尬的现状说两句粗话的女孩;一个深感儿童文学与动画必定有密切联系并努力探寻其中奥妙的“非专业人士暠,这就是我印象中的周英。暋曮 3暋暋暋暋关于日本传统妖怪与动漫的
11、关系我曾经在非主流动画电影那本书的后记里说自己下本书要写日本动画,但是我暂时放弃了,因为日本动画实在太过博大精深,绝非一本书可以说清楚的。目前的我没这个能力把“日本动画暠这四个字说透彻。那么与其在一本书里费尽心血也说不全面,还不如将“日本动画暠拆解开来,从不同角度切入,也许这样写个二三十年,搞个四五十本书就能将其阐述全面了。于是怪谈 日本动漫中的传统妖怪拉开了这个浩大工程的序幕。这本书不仅阐述了妖怪在日本动漫中的应用,还研究了日本戏剧、文学、真人影视作品中的传统妖怪形象。作者分析了自然、宗教以及其他国家文化对日本传统妖怪演变的影响,并探寻了传统妖怪会成为日本艺术创作永恒主题的原因。在此我还想介
12、绍一下本书插画作者 李墨谦。他就是动画馆系列丛书之世界著名玩具公司一书的作者,中国传媒大学南广学院动画专业的毕业生。这孩子对日本传统妖怪的痴迷程度丝毫不亚于收集玩具,有时我甚至觉得他对妖怪的好奇与研究近乎狂热。多年来他不仅坚持绘制“百鬼夜行图暠(目前已经画了近3 0 0个,并对每一个妖怪进行详细介绍),而且经常主动接近各种“灵异现象暠(比如说大半夜爬到学校后面那座古墓成林的山上并声称真的看见了什么)一个打骨子里相信这世界有妖怪的动画专业人士负责插画;一个打骨子里相信这世界上的妖怪是善良、可爱的儿童文学博士负责写字;我想这应该是一本图文并茂的好书。动画馆 系列丛书暋主编中国传媒大学动画学院暋教师
13、薛燕平2 0 0 8年圣诞夜暋于北京暋曮 1暋暋暋暋缘暋起20 0 7年4月的一天中午,北广(比起“中国传媒大学暠 来,我还是觉得北广更为顺口)动画学院的薛燕平老师上完课之后,跟我谈起了P u n kL e e(李墨谦,本书插图作者)的画作 百鬼夜行。这些画都是依据日本民间的妖怪传说而作,已经完成了1 0 0多幅,还获得了南广首届漫画节金奖。薛老师说,日本动漫中有很多都受到了妖怪文化的影响,如果能写一本关于“日本动漫中的妖怪暠 的书,再配上P u n kL e e的这些画,一定很不错。“嗯,应该是的。暠 我说。可我没想到的是,薛老师的这番话并不只是说说而已;更没想到的是,写书的任务后来竟然落到
14、了我头上!我没有想到,首先是因为我对日本妖怪文化并不怎么了解;其次,我看过的日本动漫也并不丰富。以如此浅陋的基础去写书,岂不是自不量力?因此当时我并没有应承下来。然而当我看了P u n kL e e的 百鬼夜行 图之后,却真的想要好好了解一下日本妖怪了。在看到P u n kL e e的画之前,我也看过一些现在人们画的“妖怪图暠。或许是因为我视野狭窄、阅历浅薄,没有看到更多更好的作品,反正就我所看到的那些画而言,它们不是极尽恐怖之能事,就是千“人暠 一面、难分彼此,无论从造型还是色彩上来看都难脱前人的窠臼,有的甚至难逃模仿、剽窃之嫌。而P u n kL e e的“百鬼夜行暠 却有一种能抓住人心的
15、力量,那些在日本民间游走了不知多少年的妖怪,经过了无数版本的演绎,到了P u n kL e e手中,变得十分可爱,活灵活现,似乎就要从纸上跳出来一样。如果有一天他们真的出现在我面前,我也一定不会被吓跑,而是会走上前去,让他们给我讲讲各自的故事。妖怪们在每个人心中和笔下的样子都是不一样的,然而直到他们以P u n kL e e笔下那种活泼生动的模样出现在我面前时,我才真正想要跟他们打打交道,想要追根溯源,看看这些妖怪们的面貌是如何在历经千年之后渐渐形成的。再一想到可以用P u n kL e e的 百鬼夜行 作为书的插图,2暋暋暋暋曮暋怪谈 日本动漫中的传统妖怪就更让我欢欣鼓舞了。这是促成我写这本
16、书的重要原因之一。重要原因之二,是这些妖怪们“阴魂不散暠、“妖言惑众暠,在日本(其实已不仅仅是日本)文学、绘画、雕塑、音乐中飘飘忽忽、缠缠绕绕已千百年矣。近几十年来,妖怪们不仅没有隐退,反而在漫画、电影(尤其是动画片)中各显神通,大放异彩。比如水木茂的漫画 鬼太郎,宫崎骏的动画片 幽灵公主、千与千寻、龙猫 等等,无不为妖怪们注入了新的生命力。喜欢日本动漫的人,对日本传统的妖怪们一定不会陌生。在一些以妖怪为主角的动漫作品中,我们可以触摸到一条从古至今延续着的脉络。那些早已为人所熟知的形象,是日本民间文化的一部分,并且很幸运地被承续了下来。日本的妖怪文化像是一株千年古木,虽然如今赖以生存的土地日渐贫瘠,毕竟还是根深叶茂;而中国 山海经 式的瑰丽想象,却已如游丝般奄奄一息了。日本的妖怪文化是如何被传承下来的?又是如何随着时代的变迁而改头换面,又始终保持着自己的神髓的?这是很值得深究的。在日本,这方面的研究有很多,被介绍到中国来的却很少。“世界妖怪协会暠 会长水木茂(M i t s u k iS h i g e r u)先生将研究妖怪当做毕生的事业,直到今日还在孜孜不倦地探寻妖怪世界中的秘密。