1、148 艺术评鉴艺术评鉴钢琴伴奏是咏叹调中的重要组成部分，其地位与演唱部分相同。德沃夏克在咏叹调月亮颂中钢琴伴奏部分的音型、和弦等的运用表明了钢琴伴奏在歌曲中的重要性。歌剧是一种由戏剧、音乐、舞蹈、建筑、美术等多元素组合在一起的舞台艺术形式，其音乐形式包括咏叹调、宣叙调、重唱、合唱、管弦乐、舞蹈等。月亮颂是咏叹调的代表曲目之一，是歌剧水仙女第一幕中最著名的唱段，表现了水仙女对爱情的渴望。德沃夏克，捷克作曲家，是 19 世纪著名的作曲家之一，也是捷克民族乐派的主要代表人物之一。和弦的运用月亮颂全曲均在 3/8 拍上完成，以降 G 大调贯穿全曲，中间未经历转调。伴奏中穿插变音，描写了一种独特的感怀
2、之情，在听觉上容易产生回味。月亮颂是一首由前奏、间奏、尾奏组成的不带再现的二段体结构。曲式结构如图 1 所示。图 1 曲式结构歌曲前奏（第 1 22 小节）部分的和弦性质。其中，第 1 3 小节只用了一个和弦属七和弦，使整首曲子在开头更具稳定性，也奠定了整首曲子的调性，体现了水仙女此时所处的环境非常宁静。第 4 5 小节均是一小节中切换了一次和弦，都是由 7 和弦至 7 和弦构成。第 6 17小节，在属九和弦上进行了演奏。第 18 小节运用了一个省略五音的和弦。最后，第1922小节，I 级和 V 级上的大三和弦，运用了极弱的处理，是A 段的小引子，在极为安静的钢琴伴奏中，把歌曲逐渐引入演唱部分
3、。前奏部分主要以八分音符和十六分音符的柱式和弦为主，多采用双音的演奏。德沃夏克咏叹调月亮颂的钢琴伴奏 张乐恒 李晨149艺术评鉴接下来，歌曲进入了主体部分，虽然运用了明亮的调式色彩，但也还是延续了前奏中水仙女内心的平静心情。第一段（第 23 46 小节），即A 段的和弦性质。第 23 30 小节是歌曲的第一个乐句，即 a 句；第 31 38 小节是歌曲的第二个乐句，即 a1 句；第 39 26 小节是歌曲的第三个乐句，即 a2 句。第 23 24 小节与第 19 22 小节一致。第25 小节采用大三和弦，运用了 和弦和 和弦交替演奏。第 26 小节，前两拍与第 25 小节一致，最后一拍转至小三
4、和弦 和弦。第 27 28小节是属和弦与主和弦互换的演奏。第 29 小节是7 和弦，第 30 小节从 6 和弦转到了 7 和弦。第一句主要还是与前奏相同，采用了八分音符和十六分音符的柱式和弦，但与前奏不同的是左手也采用了柱式和弦的演奏，采用了模进的手法，以级进为主，并且在慢速上演奏。第 2 句在旋律上看，采用了同头异尾的演奏手法，伴奏上还是以大三和弦、小三和弦和大小七和弦的原位和转位为主，并且在最后的第 37 38小节采用了终止四六和弦到属二和弦的开放终止。从伴奏上看，第二句的右手伴奏与主旋律同时进入，几乎与主旋律相一致，但音区上与第一句相比，有所改变，提高了一个大二度。第 3 句在第 2 句
5、的基础上采用了节奏变化的发展手法，将旋律以及伴奏的高低进行变化，节奏与第 2 句一样，伴奏基本上还是以大三和弦、小三和弦和大小七和弦的原位和转位为主，但也有与第 2 句不同的地方，第三句的伴奏在演奏上加入了色彩和弦。在第36小节，第二拍上使用了“c1”，加入了重属和弦。第 42 小节与第 44 小节分别加入了降五音的 和弦和降五音的 和弦。在第 43小节运用了减七和弦，即 7/。与第2句相对比，第 3 句在音区上又产生了变化，整体的旋律也提高了。第 45 小节的第二拍至第 46 小节右手在主和弦上采用了音阶的演奏，进入了第二段。第二段（第 47 62 小节），即 B 段和间奏的和弦性质。第二段
6、是一个平行结构的两句结构乐段。第四句是第 47 54 小节。第 47 49 小节运用了 级到 级再到 级的和弦。第 50 小节加入了重属和弦/，使整个句子在听觉上更稳定。第 51 和第 52 小节分别使用了 和弦和 7 和弦。第 53 54 小节是一个典型的终止四六和弦至属七和弦至主和弦的收拢终止，代表着这一乐句的结束。第四乐句用了许多大跳的音程，音区与之前相比，有明显的提高。第五句是第 55 62 小节。第五句是第四句的平行乐句，在第四句的基础上进行了加花，主旋律与伴奏同时进入。第 58 小节在 IV 级上使用了降五音的大小五六和弦，即 b 5 56 和弦。第 61 62 小节是一个典型的终
7、止四六和弦至属七和弦至六级和弦的阻碍终止，与间奏相连接。第五句在第四句的基础上又提高了音区，并在右手的伴奏部分加入了八度的演奏，把整首曲子推向高潮。间奏从第 62 小节最后一拍的大小二和弦I2 和弦开始，从第 63 64 小节的重属和弦开始到了第 65 67 小节的主和弦。第 63 66 小节右手采用了模进的手法，运用了同音反复的跳音，左手加入了前倚音和震音的演奏，第 68 69 小节与第 19 22 小节一致，是下面歌曲主题部分的引子。从第 70 116 小节，是 A 段和段的反复部分，几乎与第 23 69 小节一致。尾声（第 117 127 小节）部分的和弦性质。尾声部分采用了阻碍终止，并
8、且运用了重属和弦。第 117 118 小节分别使用了 级上的大三和弦和 级上的重属和弦 和弦和 6/和弦，均为大三和弦的原位和转位；第 119 120 小节与第 117 118 小节一样。第 121 127 小节在 I级的大三和弦上进行了演奏；第 121 124 小节在 级上演奏。左手采用了琶音和震音，每小节一重复，右手是模进的演奏，音区逐渐提高；第125 126 小节高声部在注音上进行了重复，中低声部采用了六十四分音符的伴奏；第 127 小节在主和弦上的弱收，结束了全曲。音型与节奏的运用作者在月亮颂这首曲子中，几乎用柱式和弦贯穿全曲，歌曲具有很强的捷克民族风格，体现了捷克民族坚贞不屈、高尚的
9、精神。前奏的部分描绘了水仙女身处十分安静的环境，是由八分音符和十六分音符相结合的柱式和弦构成的，低声部采用了琶音的音型。第 17 小节运用了 rit，第 18 22 小节整体都处于 ppp，慢慢地进入了歌曲的主体部分。150 艺术评鉴前奏的第一小节和第二小节，连续的六个带琶音柱式和弦，音区不断提高，让人想象到湖面上泛起涟漪，波纹不断扩大。剩下的几个小节，均采用了柱式和弦让人体会到此时的平静。第一段在原速的基础上由 p 进入，第一段共有三句。歌曲的伴奏在第一句时完全没有使用大跳的音程，起伏不大，更加符合寂静夜晚的环境。第二句伴奏与主旋律同时进入，相比第一句，音区有所提高，配合着歌词，表现出此时水
10、仙女内心的想法。第三句的歌词与第二句重复，但在音区上更高，也在中间两个声部分别加入了三十二分音符和切分音的演奏，并且在第 44 小节的第二拍加入了延音记号；此时，水仙女有了一种因为找不到爱人而身处迷茫之中的感觉，第三句相比第二句的情绪要更加激动，语气也变得强烈。在整段伴奏中，作者不断加入 cresc，推进水仙女的情感，使听众更加体会到此时水仙女内心的真挚情感，有身临其境的感觉。第二段共有两句，歌词相同，但情绪也更具有表现力，两句歌词都表现了水仙女十分渴望见到心爱王子的心情，开头是一个八度的大跳，右手和弦伴奏每个和弦的最高音都是二度下行，左手在和弦内调音上行，但一直运用 cresc，体现了此时水
11、仙女的急切心情，把整个乐段推向高潮。反复部分的歌词与第一部分虽然不一样，但还是表达了同一主题，水仙女渴望和她心爱的王子在一起。但不同的是，在第二段时，情绪也是逐渐走向高潮，伴奏也更要带动演唱者，使演唱者的声音在伴奏的配合下更具穿透力，表达了水仙女内心的一种释怀，体现出水仙女借由月亮表达自己对心爱王子的深深思念之情。尾奏部分与前面的结构以及音型都不同，运用了六十四分音符和震音，但这并不影响整首曲子所表达的情绪。咏叹调月亮颂演唱的分析和钢琴伴奏的特点咏叹调 月亮颂 演唱的分析。咏叹调 月亮颂选自德沃夏克的水仙女，是一首捷克语作品，所以歌词的发音标准对演唱者的情绪表达起到了至关重要的作用，演唱者也不
12、能因为咬字而影响演唱。在对歌曲情感的处理中，演唱者首先应做到尊重作曲家的想法。谱例中最显而易见的就是音乐术语的表达，在歌谱中最典型的就是速度和力度。歌曲的 A 段由 ppp 进入，少量运用渐强和渐弱的力度记号，演唱者在演唱中可以注意表达出水仙女此时内心毫无波澜的感觉；而 B 段虽然也是 p进入，但是加入了大量渐强和渐弱的力度记号，与 A 段形成了一定的对比，此时演唱者不仅要注意强弱的表达，还要在演唱中让听众感受到水仙女将爱情寄托于月亮。最后尾声的三个“月亮啊，留下吧！”感情需要逐个加强，语气也应当更坚定，音色更加明亮。除此之外，演唱者可以在确保歌曲的准确性后，再加入自己的二度创作。咏叹调月亮颂
13、钢琴伴奏的特点。对于艺术指导来说，谱面的注意也是必不可少的。哪里会出现表情术语，这些都是需要注意的。咏叹调月亮颂的伴奏织体主要以柱式和弦为主。柱式和弦的节奏能表达安静的氛围。但在间奏部分作者运用了重复音与震音的演奏，这段虽然没有演唱，但也是借用伴奏表达水仙女对爱情的渴望，作品中的每小节都有相对应的力度表达，艺术指导应注意怎样让伴奏更体现当下的环境。而在尾声部分，作者在柱式和弦、重复音、震音之外，还加入了三十二分音符和六十四分音符的演奏，结合歌词的“月亮啊，留下吧！”最开始还处于 p 的状态，那么最后一个“月亮啊，留下吧！”可以加强到 ff 甚至更强，配合演唱者的演唱就更能烘托此时水仙女对爱情的极度渴望，让听众能够深陷其中。艺术指导在表演过程中也应当注意与演唱者间的相互配合，如何在表演中既突出演唱者唱的部分，又能让艺术指导在前奏、间奏等部分不失色彩，如何互相烘托，这些也都是演唱者和艺术指导在平时必不可少的磨合和练习。在歌剧和咏叹调中，演唱虽然也很重要，但伴奏也起到了极其重要的作用。德沃夏克的歌剧水仙女片段咏叹调月亮颂伴奏部分，在和弦运用方面很有捷克民族音乐的特色，也表达了歌曲所反映的水仙女对爱情的渴望和向往，使听众深陷其中。（作者单位：浙江外国语学院）