1、 包 装 工 程 第 44 卷 S1 期 474 PACKAGING ENGINEERING 2023 年 4 月 收稿日期：20230231 基金项目：基于辽宁地域文化的文创产品设计战略研究（w201901）；新时代雷锋精神符号化设计研究（L22BXW017）作者简介：郝澎（1998），女，辽宁石油化工大学艺术设计学院研究生，主攻文创产品设计。通信作者：郜红合（1979），男，硕士，辽宁石油化工大学艺术设计学院教授，主要研究方向为工业设计、创新设计理论。基于形状文法的大汶口彩陶纹样创新设计应用 郝澎，郜红合，刘兆龙（辽宁石油化工大学 艺术设计学院，抚顺 113001）摘要：目的目的 为保护大
2、汶口文化彩陶的传承与发展，提高大汶口彩陶文化产业经济价值，提出一种基于形状文法的大汶口彩陶纹样的创新设计方案，使其纹样创新设计方案既包含继承优秀特质又符合时代审美需求。方法方法 分析大汶口彩陶纹样的典型特征，提取核心目标纹样图案，运用形状文法设计基本图形并进行演变，生成新的纹样设计方案。结论结论 在现代文创产品设计中，基于大汶口彩陶纹样，运用形状文法生成纹样创新设计方案，在继承大汶口彩陶纹样的代表性特色基础上还实现了其纹样的创新性发展，并与不同的文化创意产品载体应用融合，形成具有大汶口区域特色文化内涵的文创产品。研究显示，形状文法适用于大汶口彩陶纹样的创新设计，并且通过某款大汶口彩陶创新纹样的
3、设计应用实践验证了上述方法的可行性。关键词：大汶口彩陶；大汶口彩陶纹饰；形状文法；纹样设计 中图分类号：TB472 文献标识码：A 文章编号：1001-3563(2023)S1-0474-06 DOI：10.19554/ki.1001-3563.2023.S1.070 近年来，国务院颁布了多项关于加强对馆藏文化文物的保护、开发及利用的政策文件，其中关于进一步推动文化文物单位文化创意产品开发的若干措施就明确指出：“依托文化文物单位馆藏文化资源加强文化创意产品开发工作，有利于推动中华优秀传统文化创造性转化、创新性发展，有利于培育和弘扬社会主义核心价值观，有利于社会主义文化强国建设。1”传统文化文物
4、如何在继承优秀特质基础上实现创造性转化与发展并与文化创意产品设计进行有机融合，从而创造出符合现代审美需求的文创产品，也成为设计领域与学术领域的重点关注。大汶口文化彩陶纹样是一个独具特色的艺术领域，其纹样内容丰富、色彩亮丽、风格鲜明，在继承北辛文化彩陶的典型特征和文化内涵的基础上逐渐形成独具大汶口文化风格的纹样。大汶口彩陶纹样虽蕴含着极高的艺术价值和文化价值，但相关研究并不多见，并且其文创产业发展滞后性严重，在当今文创热潮中失去优势，对区域特色鲜明的大汶口彩陶本土化装饰纹样只进行单纯的提取应用无法满足现代大众的审美需求。大汶口彩陶中描绘的写实形象较少，主要是通过抽象线条构成或简或繁的造型来诠释中
5、华民族祖先强大的智慧和创造力2，可见大汶口彩陶纹样多数是以抽象的形态为主，适合做规则性图案演变。因此，利用形状文法对大汶口彩陶纹样进行再设计，将其文化符号和现代设计手法融入文创产品设计中，以快速且高效衍生出包含大汶口彩陶纹样典型特征和符合当代审美的纹样创新设计方案3。1 大汶口彩陶纹样的文化艺术特征分析 大汶口文化是指海岱地区以汶河、泗河流域为分布中心的黄河流域的新石器时代晚期考古学文化，在海岱地区考古学发展序列中占据着十分重要的地位4，是中国古文明的重要组成部分，其文化可以追溯到公元前 4200前 2600 年。大汶口彩陶纹样作为一种具有区域民族特色的传统文化符号的存在，可以较完整地展示海岱
6、地区史前彩陶发展历程5，承载着丰厚的地域文化特色与内涵，记载着海岱地区原始社会的生活背景及文化发展概况，反映了东夷族先民们的生活状态与体悟感受。大汶口文化背景与大汶口彩陶纹样的结合分析，一方面可以明确其彩陶纹样承载的文化内涵，准确提取纹样的核心信息及经典图形，为大汶口彩陶纹样的创新再设计提供良好的理论基础；另一方面可以促进大汶口彩陶纹样与艺术设计相结合，满足受众对大汶口彩陶纹样文化解读、消费等多元需求，形成对大汶口彩陶纹样文化的认同感，提升其文创产品的经济价值。为了实现大汶口彩陶纹样的创新性转化与发展，首先必须了解、归纳、分析该彩陶纹第 44 卷 S1 期 郝澎，等：基于形状文法的大汶口彩陶纹
7、样创新设计应用 475 样的主题题材、构成形式、排列规律等信息，才能更好地继承创新其纹样与现代设计融合发展。1.1 题材内容的丰富性 大汶口彩陶纹样从自然万物的美态中萃取灵感，源于先人的自然崇拜。原始社会人类在施彩过程中的灵感并不是随意地模仿或者绘画，而是原始先民对于自然的热爱和重现2，从自然的植物、景观、天象中获取灵感，并在彩陶创作过程中将其视为艺术元素绘制到彩陶器壁上，灵感源头从自然中来可谓取之不尽，因而造就了大汶口彩陶纹样题材内容丰富多样的特点6。根据大汶口彩陶纹样形态特点的不同可以划分为具象纹样与抽象纹样两大类，具象纹样多数通过植物形态、景物形态呈现，如花瓣纹、涡纹等；抽象纹样则多数是
8、通过几何形状或复合式形状呈现，如三角形纹、编织纹、云雷纹、八角星纹等，是由形到意、由内容到元素的过程，如编织纹则是先人将工具的线 条刻画在陶器器壁形成装饰作为记录工具的更新迭代，体现了先人的造物思维和对工具的传承意识；此外，一些纹样还体现了先民们对图腾崇拜和万物敬仰的需求以及对美好生活愿望的诉求，如大汶口的标志性图案日月山田昌五先生解释为“昊”字，代表着一种族徽2或部落信仰7，基于大汶口彩陶的文化背景是处于从母系社会过渡到父系社会的阶段，经历了氏族的瓦解与合并，族群的首领通过图腾纹样来彰显尊严和权利；如八角星纹则是先民对太阳运行的观测记录演变生成的图案，体现了对日神的尊崇；如半月纹不仅是原始民
9、族对于月食天象的记录，代表着圆月的吉祥寓意，将其绘制在盛食器上还隐喻着对充足食物的美好期待。这些纹样造型生动形象，具有概括性强和辨识度高的特点，映射了该地域独具风格文化特色的纹样图案元素。大汶口彩陶纹样题材见表 1。表 1 大汶口彩陶纹样题材 题材分类 植物纹样 自然景物纹样 几何纹样 复合式纹样 题材特征 提取自然植物中富有特征的局部作为纹样母体并不断生发演变出新图案 通过“观物取象”将自然物象经过简化概括形成具有象形特征的纹样图案 注重对“艺术”的体现，将具象形态夸张变形为抽象的几何纹样，使图案规则化、图形化 纹样逐渐抽象化的过程中，将常用的纹饰逐渐变体形成复杂的复合式纹样 纹样类型 花瓣
10、纹 叶形纹 花叶纹 草木纹 半月纹 涡纹 菱形纹 网纹 波折纹 三角形纹 八角星纹 云雷纹 典型纹样 花瓣纹 半月纹 菱形纹 八角星纹 形态分类 具象形态 具象形态 抽象形态 抽象形态 总结 大汶口彩陶纹样题材内容丰富多样，体现原始先民对生存的自然环境的概括以及图腾崇拜、宗教信仰等对美好愿望的诉求，纹样图案由形到意、由内容到元素，纹样形态由具象到抽象，更是先民们客观与主观的逻辑转换与审美能力由稚拙到复杂的体现 1.2 构成形式的多样性 随着生产力的发展和审美体验层次需求的提高，大汶口文化早期后段就进入彩陶的繁荣期，其彩陶纹样从初级阶段的色彩单调、花纹简单发展到一个器物上采用多层次多色彩多形式的
11、花纹图案，中期时，其彩陶纹样呈现出更繁复的特点。原始先民将初期较为简单的纹样重新改造、概括、变形、夸张，逐渐抽象化为较复杂的复合式纹样5，如八角星纹、复合式花瓣纹等。大汶口彩陶纹样具有模式化构成这一典型特征，其纹样构成形式通常可分为两大类：第一种是由单独的纹样图案构成，第二种是由重复或连续的纹理图案组合搭配，不论纹样采用何种的构图形式，都呈现出协调、别致、均衡、新颖等美学特征。1.3 排列组合的规律性 大汶口彩陶纹样的排列组合极具协调性与规律性，纹样图案的整体构图形式多运用重复、对比、协调、共用等进行排列，形成规律协调的复合式纹样图形，采用二方连续或四方连续对这些复合式纹样图形进行重新排列组合
12、，排列组合时又注重大小、曲直、方向的对比，比例规范、主次结构分明，营造丰富且强烈的视觉冲击画面，因而产生动静、轻重与虚实的观赏感受。将重新排列的复合式纹样图形视为整体分析，大汶口彩陶纹样构图排列又可以分为横向构图排列与纵向构图排列8。多数彩陶呈现横向构图排列特 476 包 装 工 程 2023 年 4 月 点，是因席地而坐或直立行走的生活习性特点决定的，原始先民们在不同形态的器物腹部或肩部等最佳视觉区进行绘制装饰，采用横向构图排列可以更好地起到装饰效果，也更为醒目；此外，大汶口彩陶纹样在横向构图排列的基础上演变发展出具有更强韵律与节奏的纵向构图排列。大汶口彩陶用途多为贮存的生活容器，功能的不同
13、导致了器型复杂多样的特点，因此，原始先民在设计纹样分布排列时需考虑器型因素与视角因素，纹样图形的形态变化和排列方式与陶器内部结构进行灵活组合、协调搭配，能够很好地体现纹样的层次性和装饰性。排列组合方式虽呈现出多样化状态，但均遵循稳定规律的呈现方式，给人以节奏均匀、韵律统一的秩序美感。1.4 色彩搭配的对比性 大汶口彩陶纹样具有鲜明的地域特征，其纹样色彩具有艳丽醒目、对比强烈的特点，是大汶口文化区别于其他文化彩陶的重要特征之一5。大汶口彩陶纹样的色彩搭配有单彩和复彩两种。单彩即使用单色绘制；复彩即使用多种色彩绘制，也是大汶口彩陶最显著的艺术特征9。据考古资料显示，大汶口文化彩陶的色彩搭配以红褐、
14、赭红等红彩为主10，白彩、黑褐彩、紫彩为辅，其色彩遵循设计的发展规律首先满足实用性，在此基础上有意识地进行色彩构图，将实用性与审美性相结合，追求强烈醒目的视觉效果与完美的色彩艺术效果。2 大汶口彩陶纹样的创新方法 2.1 基于形状文法的大汶口彩陶纹样创新方法 形状文法最早由 George Stiny 与 James Gips 提出，是一种以“形状”的运算为主的计算机设计与分析方法11，计算中的形状文法可以视为几何形状生成的特定类生产系统，这种生成系统是数字的计算机辅助的生成系统12，可以根据设计需求快速并高效的自动生成新形状。通常条件下，形状是二维或三维的，形状文法起源于语法，可以为二维、三维
15、语言提供一种良好的研究方式。形状文法起初应用在建筑设计领域，因其可以高效地进行生成式设计，节省设计师迭代更改时间，因而短时间内更易获得多种具有创造力的设计方案，随之在产品设计、图案设计等设计领域不断扩展并且被证实其合理性13。形状文法的四个组成部分可表示为 SG=(S，L，R，I)14，S 即有限形状组，L 即有限标记组，R 即有限推理规则组，I 即初始形状。以下是以字母 H 作为初始形状为例，依据推演规则衍生出具有保持纹样典型特点的新形状。假设提取出的目标纹样为初始图形H，H 中被放入一个标记，且有被标记的变换位置及轴线，左侧（LHS）表示初始形状 H，右侧（RHS）表示初始形状 H 应用推
16、演规则衍生的新图形。生成性规则被定义为 5 个欧几里德变换的形状规则，生成性规则见图 1。此规则定义为 H1 平移；H2 水平镜像；H3 边角 45；H4 中心 45；H5 垂直镜像。将 H 通过H1H5 推演生成的新图形视为整体执行衍生性规则，见图 2，此规则定义为 H6 倾斜镜像；H7 与 H8不同方向水平镜像；H9 垂直镜像；H10 顺时针旋转90，此设计方法在核心目标纹样的实际应用中推演过程会更加繁复。图 1 生成性规则 图 2 衍生性规则 2.2 基于形状文法的研究框架 依据形状文法的相关实施程序，归纳大汶口彩陶纹样创新设计的应用设计流程框架。主要包含 3 个层次：（1）大汶口彩陶纹样的纹样资料收集及相关文化背景的研究，选择具有典型特征且能够反映大汶口彩陶文化内涵的代表性纹样，将其作为目标纹样进行深层的解析、提取；（2）依据现代审美将提取的目标纹样加工概括应用形状文法，执行生成性原则推演生成纹样单体单元，继续执行衍生性规则演变为新纹样基本单元；（3）将新纹样基本单元重新排列组合，形成大汶口彩陶纹样创新设计方案，应用于相关文创产品载体，形成具有大汶口彩陶纹样独具特色的文创产品。