1、67大众文艺20世纪60、70年代，后现代主义文化思潮对重视功能而轻视情感的现代主义，国际主义提出挑战，地域主义，生态设计思潮也随之出现。随着现当代信息技术不断发展，非线性复杂思想，参数化设计又被提出，思想观念的多样化，建筑形态的多样化，新材料，技术手段的不断出现逐渐打破了现代主义，国际主义建筑形态，方式以及材料单一化使用的这一格局，原生态材料以其天然的美感和表现力经过新的技术改良又重新回到人们对的视野，尤其在80年代后，原生态材料应用呈现新的发展趋势，本章将从原生态材料应用的文化和技术背景两个方面对原生态材料的应用的背景对其加以分析。20世纪60、70年代以来至今，科学技术水平飞速发展，多元
2、化、信息化、全球化日新月异，随着后现代主义思想、地域主义、自然观念、生态设计思想相继登场，而信息技术的发展给非线性复杂思想，参数化设计在建筑领域的实际探索提供了可能。原生态材料也不可避免地在这种文化与技术背景下重新回归人们的视野。它的出现反映了人们在科学水平、工业化过度进展中呈现的新的需要，也反映了当前建筑、室内界发展的新的趋势。人们渴望回归自然、返璞归真的生活和自我的归属也促进了学者、建筑师、设计师对原生态材料应用的新的探索。为了研究这一探索的观念和方式的需要，不得不分析研究原生态材料应用的背景。下面以后现代主义思潮、地域文化思潮、生态设计思潮、非线性复杂思想和参数化设计思想这六个思想流派的
3、影响下，探寻其与原生态材料在当代建筑室内设计中思想观念，体现在生态观念的思想运用在建筑室内设计中、与自然环境相交融的观念运用在建筑室内设计中、创造新的空间形态的观念运用在建筑室内设计中。一、生态观念的思想运用在建筑室内设计中生态观念指的是设计师根据生态学原理和思想，预先考虑所设计的物品的形式和功能，并使其符合环保要求。这使得产品与环境融为一体，并将生态学成为设计思想的一个重要组成部分。此外，生态观念要求在整个生命周期中，从生产设计到生产过程、采用的技术、成本计算、产品质量和数量、产品使用后的回收等各个环节都应有着生态保护的意识，以将环保观念融入设计中。原生态风格则强调自然气息，运用天然的材料和
4、色调来打造产品的基调，也就是利用现有的天然的原材料，将其巧妙地运用到建筑室内设计中去，使居住着感觉就像生活在大自然中，人与自然真正的融合。当代建筑室内设计中原生态材料的应用研究*陈丽君（金肯职业技术学院,江苏南京 210000）*基金项目：江苏高校哲学社会科学研究基金项目，项目名称：原生态材料在当代建筑室内设计中应用研究，项目批准号：2021SJA0813；论文得到江苏高校“青蓝工程”资助。摘要：原生态材料是具有美感的物质形态，一直以来被人们所青睐。20世纪初期，随着工业化的快速发展进程，混凝土以其方便制造，随意性强，坚固性强，得到广泛使用。但是，随着时代的发展，坚固的混凝土材料也呈现出自身不
5、可回避的缺点：混凝土材料的大肆运用造成了建筑垃圾不易回收、机械化、缺乏情感色彩，装饰材料单一化等问题，这种材料运用在建筑与室内空间设计中也使人感到厌倦。如今，原生态材料的环保、安全、健康的生活理念已经悄然走进人们心中，人类越来越多地关注居住环境。而当代建筑室内设计中原生态材料应用的研究，也越来越炙手可热。1 关键词：生态理念；交融；原生态材料；当代建筑室内设计；新的空间形态中图分类号：J59 文献标识码：A 文章编号：1007-5828(2023)13-0067-03DOI:10.20112/ki.ISSN1007-5828.2023.13.023美术与设计68大众文艺生态环境材料具备优秀的使
6、用性能和良好的环境协调性，不仅可以提高人类的生活质量，还可以改善环境状况。所谓的环境协调性指的是在材料的开采和生产过程中，这些材料所消耗的资源和能源较少，可以循环使用和再生利用，并且对环境污染的影响也较小。先进性则表示这些材料可以拓展人类的活动领域和环境，而舒适性指的则是人类居住环境更加美好、设施更为便利。在整个生产过程中，这种绿色制造工艺所产生的废物量很少，对环境的毒害作用也很小，产生的负荷也较少，并且可以科技发展和经济效益相结合。因此，生态环境材料是材料产业未来的方向，更是人们在与自然和谐共生的过程中总结出的经验和理性选择。随着相关领域研究的进展，有望解决环境恶化、能源过度消耗以及资源短缺
7、等社会问题，推动低碳经济、循环经济和社会经济可持续发展。由此可见原生态材料具有生态循环的特性。在应用时，也可以形成该物质的再生性的循环。例如，设计师可以处理和加工木材，并将其作为一种功能或装饰风格应用于室内空间。未来对建筑室内空间进行二次装修时，即使不能充分利用原有的装修材料，也可以回收利用。如果剩余的材料被焚烧或掩埋，这些废物仍将被使用。它可以被吸收，但也可能成为滋养土壤的废物。然而，工业和高科技材料会产生人工形成的新物质，这些物质在后处理过程中不会以原始性质出现。这些物质很难被环境吸收，可能对自然环境安全构成风险，二分宅坐落在水关长城脚下，有十一栋别墅，坐落在地陡峭的悬崖上。一座短玻璃桥将
8、两翼连接起来，并形成一个面向山丘的V形。这座建筑是张永和从中国传统建筑室内设计中汲取灵感的尝试，建筑形式也更为现代。在设计二分宅时，张永和尤其注重对于材料的运用。对材料来讲，自然的材料更能符合自然的属性。在二分宅这座建筑中，底部用混凝土作为地基以保证整个基地的稳定与防腐蚀，四周采用了土夯的形式围合成墙壁，房顶则利用了木架结构进行屋顶承重。整座建筑充分利用了泥土+木材结合的形式。在他的设计中，张永华不仅将木材和泥土混合在一起，而且使材料易于拆卸和回收，几乎不会对环境产生重大影响。这样更方便建筑的拆除和材料的回收利用，体现了生态材料在建筑中应用的生态理念。德国柏林国会大厦改建工程（图1），通过对自
9、然光源的利用、自然通风系统的设计，同时会议大厅的遮阳和通风系统的动力，把太阳能发电和穹顶内可以自动控制的遮阳吸阳系统结合起来也是来源于装在屋顶上的太阳能发电装置，玻璃穹顶为整座建筑提供了大量的自然采光与通风，透明的穹顶和倒锥体将水平光反射到下面的议会大厅，夜晚又将室内光反射出去，如璀璨的星体一般。中空的倒锥体更是充当了拔气烟囱的功能，为建筑提供了良好的自然通风。图1 国会大厦改建改建后的设计方案采用了生态燃料，主要以油菜籽和葵花籽中提炼的油作为燃料，这种燃料、发电相当高效，大大减少了环境污染。国会大厦改建设计巧妙利用自然界的能源和地下蓄水层的存在，循环利用，使建筑具有天然的大型冷热交换器。总的
10、来说，柏林国会大厦改建设计的绿色设计利用了当地丰富的自然资源，通过巧妙地将太阳、空气、水、土地和建筑内外景观规划系统相结合，实现了“天人合一”的理想设计，为用户提供了健康宜人的室内外环境。综上所述，生态观念的思想运用在建筑室内设计之中，运用生态、低碳和环保理念，相对简单的加工程序也减少了碳排放的产生。可以看出，随着社会的发展和生态观念的提高，设计师对原材料生态使用的思维发生了变化，逐渐从吸收自然资源供人使用的愿望，转变为原材料生态利用的设计理念，表达建筑和空间与自然环境的生态、协调和可持续发展。从资源利用的角度来看，这些新型生态原料的应用扩大了生态原料的可用范围，提高了自然资源的有效利用率，实
11、现了可持续地最大限度地利用生态资源的目标，为设计者提供了强有力的参参照，建筑室内设计的环保理念。二、与自然环境相交融的观念运用在建筑室内设计中原生态原材料是自然给人类的礼物，其自然特征是生态原材料是自然的遗留的自然产物材料。因此，建筑和空间建设生态原材料的选择是营地自然建筑，表达与自然融合概念的更好选择，以及生态原材料在空间的应用因此，它涉及将具有自然属性的自然物体或材料带入空间并将其与空间整合。这个通过良好的设计方法将生态原材料运输到建筑室内空间，同时真正利用其生态原材料最大的优势也是建筑展示和空间本质的概念。名为Shilda的红酒品酒中心位于格鲁吉亚卡赫基（图2），由英国X-Archite
12、cture设计，品酒中心的建筑外观形态与周围葡萄种植基地的条形肌理完美结合，并有机地融入建筑的外观和空间之中，有时从鸟瞰的角度几乎难以分辨出建筑的外轮廓和场地间的边界，流畅的线条从葡萄种植美术与设计69大众文艺基地的藤蔓一直延伸至建筑的层面。图2 红酒品酒中心建筑的结构也与周围环境有着良好的呼应，起伏的屋面上沿着自然肌理方向布置的曲梁经过自然力学的计算，形成建筑空间的基本形态，保证了建筑的完整性。在绿色环保技术上，设计师利用土壤的物理性质，将土壤应用到建筑上并使其作为建筑表皮构成的重要部分，同时建立出一种有机的环境来提供贮存在其中的葡萄酒所需的环境。红酒品酒中心不仅是在外观上与自然环境相交融在
13、一起，还与自然实现共生，成为一个统一的有机整体。自然给建筑泥土和植物，为建筑赋予了真正的生命，建筑也由此显示出更高的价值和更强的表现力。设计师不仅仅考虑建筑外形，建筑以及人的活动对环境的影响、应用绿色环保技术，建筑是否能跟环境共生共存也是设计师需要考虑的问题。悬浮着的森林美术馆，设计师考虑到项目的公建化属性与场地原生的情感记忆，不同于常见的“围合式”“内向型”展示中心，设计希望打造一个开放的、艺术的、轻盈并贴近自然的场所，如同一座悬浮着的、坐落于森林中的美术馆。直线属于人工，曲线归于自然，通过曲与直的对比，张扬与内敛的对比，坚硬与柔软的对比，使建筑与自然脱离开来，美术馆建筑如同是一座漂浮的森林
14、之上的天空之城。强化山地剧烈的高差，使得人工的构筑与自然分离，突出建筑物的悬浮感。模糊建筑与自然的边界，自然是永恒的主题，以艺术化的方式保留、还原场地内原生态的台地与草甸风貌，回应场地的文化记忆与重庆人与生俱来对于山地特殊的情感。站在悬挑而出的观景平台，可以听到潺潺的叠瀑，触摸到柔软而又粗糙的狼尾草，随风摇摆的细叶芒与溅起的水花，联想到身处在森林中的氛围与感受，赋予场地自然的情感属性。悬浮的观景挑台是坚硬与柔软的组合。木质材质，玻璃栏杆，模糊了构筑与自然的边界。三、创造新的空间形态的观念运用在建筑室内设计中原生态材料具有自然生态的特征，其浑然天成的形态，纹理和质感使其具有独特的艺术表现力，具备
15、着自身的个性。隈研吾以国外的乡土建筑而闻名，正如他所说：“相比建筑本身，我更关注建筑与人、自然的交融与延伸，并试图在其中寻觅建筑物与其所在地丰富牢固的联系。”隈研吾对于材料的使用从不设限，从某种角度上说，不能用商业的标准来衡量他对材料的使用，所以竹、砖瓦、木材、金属等均会出现在他的建筑作品中。2 邓迪博物馆，该博物馆的设计灵感来自海边的悬崖，“苏格兰东北部悬崖启发了我，仿佛地球与水的对话，最终形成这种令人惊叹的形状。”隈研吾。这座标志性的博物馆旨在为苏格兰提供一个城市客厅，吸引来自世界各地的旅客。该项目的一大特点是预制的钢筋混凝土板，建筑采用2500个水平混凝土板悬挂于外立面，自然光透过沉重的
16、混凝土板缝隙下的玻璃进入室内，将室内空间变得轻盈明亮。在建筑室内设计中，创造新的空间形态的。土耳其埃斯基谢希尔，由隈研吾都市设计事务所设计的OMM是土耳其西北部大学城埃斯基谢希尔的地标性建筑。这座看起来像一系列原生态木头堆叠起来的建筑，与周围的街景及该街区作为木材交易市场的历史相呼应。隈研吾表示，“设计OMM的想法是利用建筑来建立人与艺术之间的联系。”该建筑由四个主要的元素构成，即几何形体、堆叠的形式、光线和木材。角度各异的几何体错落堆叠，形成的悬臂式结构，具有新颖的空间形态在城市的时尚上呼应了该地的街景建筑；由原生态材料木板搭建的建筑外立面唤起了该地的历史记忆，建筑中庭的木结构在内部创造了良好的采光条件，斑驳的光影与艺术品相得益彰，同时与不同楼层建立了联系。在建筑室内设计中，生态建筑设计强调建筑应该根据自然规律设计，并考虑人类与环境的关系。这种设计方法从生态学角度出发，关注城市建筑与自然环境的融合，尊重当地的生态环境并尽可能地保护原始生态系统。生态建筑设计还采用了各种被动式设计策略，如太阳能、地热、风能、生物能等技术，以实现建筑对自然环境更友好的利用。此外，生态建筑设计还要同时考虑建