1、冯锐.一幅用心血凝聚的历史画作怀念吴冠英先生 J.地震科学进展,2023,53(2):93-96.doi:10.19987/j.dzkxjz.2022-182FengR.Anexcellentartpaintinginseismology:InmemoryofMr.WuGuanyingJ.ProgressinEarthquakeSciences,2023,53(2):93-96.doi:10.19987/j.dzkxjz.2022-182人物与机构介绍一幅用心血凝聚的历史画作怀念吴冠英先生*冯锐（中国地震台网中心，北京100045）中图分类号：P315文献标识码：A文章编号:2096-7780
2、(2023)02-0093-04doi：10.19987/j.dzkxjz.2022-182 吴冠英教授是清华美院的一位才华横溢的艺术家，因病于 2022 年 12 月 20 日离世，享年 67 岁，令人扼腕叹息。观赏他 2015 年的遗作张衡地动仪成功测到陇西地震（图 1），感慨万千。这是一幅用心血凝聚的历史画作，在国内外以张衡地动仪为历史题材的绘画中是最优秀的，已经成为经典艺术品，广泛采用于教育系统、科技展览、地震系统，也远播海外。追忆好友之际，他的创作过程浮现在眼前1科学与艺术张衡是世界公认的伟大科学家之一。他于公元 132年发明了人类第一台地震仪器地动仪，成功测到 134 年陇西地震，
3、对现代地震仪的诞生起过重要的思想启迪作用。中国地震局和国家文物局联合完成的地动仪复原模型已经于 2019 年收入国家课程教材小学科学课本。为了发挥它启迪思想、普及科学知识和开展爱国主义教育等方面的作用，人民教育出版社早在 2014 年就尝试用美术方式加以宣传。科学发明的原始过程往往简单明了，牛顿的苹果、伽利略的天文望远镜、琴纳的牛痘接种等，都能最朴素地展现出自然规律，揭示诞生科学思想的物质基础。不少人可能会认为要想将它们展现出来并非难以企及，但现实中的艺术表达绝非易事。目前，古代科学家的肖像画很多，且不论造型是否泛泛雷同，缺乏科学内涵是一个普遍的弱点。把二者兼顾起来的好办法是描绘科学发明的场景
4、画面，这就要求画家必须有很好的科学素养和严谨作风。以地动仪为例。美国 1984 年的大学课本里介绍了张衡的发明，但是插图（图 2a）中张衡的形象既无*收稿日期：2022-12-29；采用日期：2023-01-10。通信作者：冯锐（1941-），男，研究员，主要从事地球物理方面的研究。E-mail：。图1张衡地动仪成功测到陇西地震Fig.1LongxiearthquakewassuccessfullydetectedbyZhanghengsseismoscope第53卷第2期地震科学进展Vol.53No.22023年2月ProgressinEarthquakeSciencesFeb.,2023学
5、者的睿智，又没有文人的儒雅这恐怕反映了他们对中国古典文化的误解。图 2b 是美国加拿大的中文课本插图，张衡像个骨瘦嶙峋身着女装的病人，皇帝一行玩耍般地围在近旁，没有什么科技内容。如此糟糕的艺术表达只会让学生们莫衷一是，搞不清中国的伟大发明究竟是个什么东西。（a）（b）图2美国大学课本里的张衡插图（a）和美加中文课本里的地动仪插图（b）Fig.2ZhangHengsinAmericantextbook（a）andseismo-scopeinChinesetextbookinUSAandCanada（b）眼光放开一点，国外有很多好的科学画作。诸如描绘法拉第发现电磁感应、达尔文提出进化论、爱迪生发明
6、电话、门捷列夫发现元素周期表等，都非常成功，让科学家有尊严地出现在世人面前，他们的发明或使用的仪器也有着十分严肃而逼真的描绘，对年轻一代产生了深刻而直观的教育效果。比如哥白尼提出日心说（图 3）里的哥白尼，他在波兰天文台的屋顶上仰望着夜空，身体却又后退到几乎跌倒，测量桅杆和星图垮塌下来，意味着旧日的信念被摧毁！原来太阳才是中心、上帝本不存在，场面令人动容。图 4 的两幅居里夫人发现放射性镭属于不同的作者。但夫人在图画中的服装、发型、实验烧杯、过滤器皿、笔记本、灰暗的实验室和光照角度都有真凭实据。站在她的面前，怎么能不为这位伟大女性的气质和风范折服？让心灵经受脱胎换骨的洗礼图4居里夫人发现放射性
7、镭Fig.4GreatmadamMarieCurie今天我们所希望的，就是用这样水准的艺术来宣传张衡的科学贡献。2作品的创作过程大约在 2014 年底前后，在我们的建议下，人民教育出版社决定拨专款请人为张衡地动仪作画，应用于相关教材和图书中。遗憾的是，几经周折，屡屡失败，画稿远达不到要求。于是我们请清华美院的老朋友王培波教授想辙，地动仪模型的外部艺术雕塑就是由他完成的。就这样，吴冠英教授培波的多年挚友，在百忙之中接受下来任务。我们将基础资料、学术论文发给了吴先生，有张衡及灵台的基本材料、史书记载、汉代仪器、汉代悬挂物、汉代服饰、新复原模型图片、前期的绘图、国外科学艺术图画这么多的专业材料，真够
8、他看的。吴先生的前期工作主要是在装潢设计艺术上，讲授动漫创作等课程，曾为连环画红与黑做图，也有过很多写生画和随笔。他的办公室里，桌子、椅子、墙壁上一片画稿，什么福娃、贺岁小孩、十二生肖、鸭子兔子老虎充满着生机勃勃的乐趣。现在，被硬性拖进我们的地震学、考古学里，只怕他受不了这种实验型的抽象思维，会感觉枯燥乏味。不过和吴先生接触后，完全不是这样。他竟然兴趣盎然，不断地发问和思考，如饥似渴地学习地震学知识。我们在清华美院拜见了吴冠英教授（图 5）。他和培波先生一样都很内秀，静静倾听、认真深思，讲起话图3哥白尼提出日心说Fig.3HeliocentrictheoryproposedbyNicolaus
9、Copernicus94地震科学进展2023年来慢声细语。这样的谦逊态度决定了他必然成功。吴先生端详了我们送给他的小型地动仪复原模型，边讲想法边刷刷几笔画了一个大体占位大家越谈越热乎，越谈越投机。图5讨论画稿，吴冠英（左一），人教社王喆（站位）和笔者Fig.5Mr.Wudiscusseddrawingwithus讨论中，吴先生的提问一个接一个，俨然进入两千年前的东汉。首先，他对我们“张衡形象要平民化”的基本要求不甚理解，反复追问为什么？我们解释，张衡是一位淡泊名利、在朝而游离于政的人。虽然任太史令执掌灵台工作，但俸禄不过600 石，跟京师洛阳 12 个城门楼的廷尉待遇一样，只有皇帝来灵台祭天祀
10、地，他才有必要身着官服。张衡对天文历法的观测和研究属于严谨的科学工作，要亲自做观测和实验，因此，穿着上没什么冠帽官履、绶带玉佩等杂物，平民化的造型会更真实。服饰以直身的单衣和长裤为主，工匠穿粗布短衣，领口、袖型、束腰也很实用。陇西地震发生在 134 年 12 月13 日，已是初冬季节了，当时张衡 56 岁，不会大腹便便，应该穿布靴而不是单薄的屐。总之，张衡跟今天清廉正派的学者们一样：外表的光鲜玩意越少，学问越深；反之，就不真实。吴先生连连点头，赞同。安置地动仪的房间大吗？他十分关切。不大，窄条型。我们曾到现场考察过，观测室长约 10m，宽 2.2m，地动仪底边已经阔约 2m 了。看了考古发掘的
11、照片后，他对画图的大场景已经基本有底，建议只出现三五个人物。年轻徒弟的造型没有问题，困难的是如何表现工匠师傅。我们讲了曾向别的画家建议过但不被理睬的想法：画一个甘肃地区彪悍的男子汉。原因在于，秦汉的发展是从西周扩展到东部的，公元前 770 年周平王的封地就在陇西天水一带，上古时期大量优秀的青铜器都出土于西部。因此，这个地区的青铜工匠一直很多，他们是藏族、羌族、犬戎、匈奴、鲜卑等民族的人，关中地区也有。吴先生满面兴奋，桌子一拍：定啦！这样的男子有络腮胡子和红光满面的相貌，适合工匠师傅的造型。于是，我们后来在他的画作中看到：一个大胡子的工匠师傅蹲在地动仪旁，与张衡对话，以健美双臂的伸展、冬天短袖的
12、干劲烘托出了一片热腾腾的氛围。吴冠英先生的工作态度十分认真，他创作历史画卷不搞臆造，孜孜不倦地追求每一个细节的根据，牢牢地把握着“细节决定成败”。记得，他当时还提出过“张衡有没有子女？”的怪问题，弄得我们一头茫然。两三个月后我在电话里告知他：有。后汉书等史料中是只字未提的，但从晋书列传第六十中查到一个信息：西晋的张辅（？305）是张衡 170 多年后的一位晚辈。张辅曾任过秦州刺史，年轻时颇有才干，著文评史，并有惩治豪强、肃清朝风的事迹。吴冠英得知这个信息，放心了。事后我们才从画中明白了他的心结：他在图画中增加了一个稚气未脱的小朋友，红红的脸蛋、大大的眼睛，兴味盎然地抓着蟾蜍听响声。这里有个史实
13、细节：孩子的衣服是淡紫色的！那是东汉时期惟贵族衣服才许可穿戴的衣服颜色。引申一步，东汉的灵台是和明堂、辟雍、太学一起位于京师南郊的，灵台是天子通达天地、占卜凶吉的神圣地方，一般人不可能进入，也不会有女眷和孩子。不过，正值地动仪的龙首吐铜丸、“京师学者皆咸其怪”的紧张时刻，作为领导人的张衡自然不得不匆忙携子赶来于是，情理中的故事又多了一层光鲜的色彩。吴冠英先生的这一笔，真绝。坦率地讲，新画作的科学关键是吊灯。张衡的吊灯就是牛顿的苹果。“地震没地震，抬头看吊灯”，吊灯晃了，肯定是地震。吊灯没晃，要么不是地震，要么地震很远很小。悬挂物对地震反应的这个特点，是诞生张衡科学思想的物质基础。道理在于，所有
14、非地震的地面振动都是以垂直方向的颤抖、颠簸为主的，自然界中唯有地震是以地面的水平摇晃、摆动为主的，这是由于地震震源是一种特殊的剪切位错所造成的。对这个科学问题，吴先生有过一个深入理解、逐渐明白的过程。他懂了，艺术品就活了。对于画作里的悬挂物，他赞同我们的想法：选取汉代的出土文物人形吊灯。于是，图画中的 4 个人张衡、小孩、徒弟和工匠，被吊灯、地动仪、铜丸、振声紧紧地联系到了一起，科学发明的场景复活了，艺术品有灵魂了。第2期冯锐：一幅用心血凝聚的历史画作怀念吴冠英先生953重现辉煌历史大 约 一 个 月 后，吴 先 生 完 成 了 第 一 稿 草 图（图 6）。我们看后，又提出了修改意见。图6第
15、一稿草图Fig.6ThefirstsketchesbyMr.Wu主要涉及到地动仪和人物间的尺寸配套问题：蟾蜍的高度不能画的太小，应该是 45cm 左右，要把小朋友改成怀抱状；地动仪的龙首高度约 1.5m，张衡的眼睛高度也需要和它持平；人形吊灯的悬链角度和火苗的方向，不符合力学关系；地面要追加方砖，灵台方砖的尺寸是 48cm，要用张衡鞋子的长度约 28cm 来比照；建议用方砖和门窗的透视关系来加大房间的纵深感，等等在这个节骨眼上，再做这么大的改动，难啊。吴先生没有一丝抱怨，坦荡荡地接受了意见，他甚至还想进一步搞清楚铜丸的尺寸和汉代纸张的使用情况，让人很感动。查过青铜模型的参数后，我告诉他：铜丸直
16、径4cm，重约 600g。嘿！他根据这个数据竟然还真发现了问题：这样重的铜丸拿在手里，手指是不能平展的，也不能用拇指和食指掐着观看，只能是五指呈弯曲的环抱状托举着铜丸。当即做了修改。关于东汉的纸张问题。蔡伦虽然和张衡是同一时代、同一朝廷的人，并于 105 年改进了造纸术，但还没有推广开来，直到 117 年朝廷要向全国提供儒家经书的标准文本，纸张的使用才算正式开始。所以张衡在 134 年不会有太多的纸张，他能有一两张还凑合，更多的情况还是在竹简上写字。吴先生明白了这一历史背景后，又改了画稿。他把案头的东西改成四五捆竹简摞在一起，徒弟手中的纸张也没了，只让张衡的右手握着一卷不大的白纸。当所有的修改都已经到位、即将着色之前一周，我们又不自量力地提了非分要求，而且发给他两张他肯定极为熟悉的油画。一个建议，学达芬奇的蒙娜丽莎，给张衡和工匠的衣袖上多加几道衣服折，增强质感；其次，学米开朗基罗的创世纪，把工匠的食指再加长一点，让深层的意境能紧密联系起来。他当时没吭声，显然在权衡再三，因为布料衣服不同于绸缎，改不好会闹笑话。后来我们看到的衣服折纹和工匠的手指都是做过修改的，改得很有分寸，说明吴先生在这