1、的处理手法，填充整个壁纸。这幅壁纸设计同时呈现了装饰艺术风格的花草植物题材与几何形的构图，对于花草造型的解构更为彻底，因此整体画面感也更为抽象（如图6）。相比较于建筑设计师钟熀而言，两位拥有法国留学经历的工艺美术家在壁纸图案的设计上有更为细致和考究的处理，体现出了相当的图案设计功底，对于传统花草纹元素的重新提取、变形、组合有着更为突破性的处理，因此在图案风格现代化的创新中也有着更重要的地位。3.民国壁纸中图案设计现代性转变的意义3.1 丰富近代图案设计转型路径民国壁纸图案设计中的现代性转变是当时时代语境下的必然结果，从中能窥见我国民族艺术家与设计师对于新时代图案设计创新的锐意探索以及之后图案设
2、计发展的趋势与路径。民国壁纸图案中所呈现的西式中作的特点，体现了本民族图案设计现代化过程中，在汲取近代西方艺术风格特色的同时，力图保持民族艺术风格独立性的追求。当时的艺术家与设计师们对西方风格进行民族化转化的尝试在很大程度上影响了之后不同载体上图案设计的创作，是图案设计现代化过程中不可缺少的重要环节。3.2 为现代图案设计创新提供参考在弘扬文化自信、提倡中国创造的宏观时代环境下，设计的作用日益显著，责任也日益重大。在信息化加速发展的背景下，全球化程度不断提升，不同文化的交织融合使设计活动也在潜移默化中具备了多元特征，如何“洋为中用”“西式中作”依然是当今设计从业者仍必须面对并解决的问题。民国时
3、期的艺术家与设计师们将西方艺术风格的构成手法、组织形式、配色特点等与传统的民族题材纹样相结合，开创了本土壁纸从传统古典风格向现代风格的转型，先辈们这种对外来风格“民族化”的探索，证明了外来风格与传统元素可以进行生动巧妙的融合，也为持续面临不同外来风格影响的当今国内设计提供了参考。结语民国时期社会的变革、经济的发展、文化的交流都从一定程度上改变了当时民众的生活方式与审美观念，壁纸材质的改良、花色的更新、销售渠道的拓展都促进了其在居住空间和公共室内场合较之以往更为频繁普遍的使用，并折射出大众对生活品质提升的诉求。本土艺术家与设计师的留洋学习经历，以及对西方艺术风格的接收吸纳，更直接催生了以简化几何
4、形、抽象花草纹为代表的现代化壁纸图案风格。民国壁纸生动地反映了我国图案设计现代性转型的起步与探索，为当今时代的设计创新提供了宝贵的经验与参考。单元的几何图形进行复制，纵向、横向平移排列，填充整个画面（如图2）。除此之外，在上海天津路震旦丝织公司担任图案师工作的陈尹生，在1936年举办的首届商业美术展览会中的参展作品同样是几何造型构成的壁纸图案设计，运用点、线、面的组合，带有强烈的构成主义现代感。深浅色对比的色块组成长方形，再将长方形进行中心旋转、重复变换，构成一单元的图案，同时用直线和圆点将各个单元进行连接，让整幅作品在视觉上达到平衡，并可以无限次向外延伸。方形的几何块面与直线条的大量运用，使
5、这幅作品具有冷静的机械现代感，颇有几分荷兰风格派大师蒙德里安经典构成作品的神韵（如图3）。2.2 抽象花草纹民国壁纸图案设计中普遍运用的元素除了带有明显现代感和时代性的几何造型以外，经过抽象简化处理的花草纹也颇为常见。传统古典壁纸，尤其是明清时期的外销手绘壁纸，在花草纹的处理上更倾向于设色富丽、刻画细致的精美手绘风格，带有浓郁的东方风情。而民国壁纸中的花草纹图案设计在保留一部分东方元素韵味的同时，大胆地采用了抽象概括造型的手法，逐步推进图案从古典风格向现代风格转变。有法国留学背景的中国近现代著名工艺美术家雷圭元于良友杂志1936年第122期中发表的壁纸图案设计，将类似于蔷薇科植物梨花、桃花的造
6、型作为主要设计元素，花朵造型小巧精致，枝条走向优美舒展，相比较古典手绘壁纸的富丽浓重，整体图案排布更为舒展，更加具备清新雅致的现代感风格，体现了雷圭元作为工艺美术家深厚的图案设计创作功底（如图4）。艺风杂志1935年第三卷第二期中所刊登的另一幅雷圭元壁纸图案设计作品同样是以自然中的花草植物作为主要元素，整个图案以低饱和的黄色作为底色，用简单的几何造型构成图案，将果实简化为平面的深红色圆形，三个一组，枝叶则用简单几笔勾勒成型，以组为单位进行重复平铺排列，每组之间的间隔空间疏密得当，并点缀有一朵朵六瓣的粉边白花。除此之外，雷圭元还用到了白色的排线组、曲线造型、点组合等以增加画面的丰富性。整个画面低
7、彩度的配色极致地展现了东方传统的雅致美，同时简化的几何形又使整个图案呈现出与古典风格截然不同的现代意味（如图5）。同样曾于二十世纪三十年代留学法国学习艺术的工艺美术教育家李有行先生，在归国后参展第二届全国美展的一幅壁纸设计作品也运用了现代感的花草纹造型图案。这幅作品运用了更为夸张的抽象手法，使花朵和叶片均以完全平面化的造型呈现，通过不同几何形的搭配组合，构成形似月季花的造型，以一组绽放的花朵、几朵未开的花苞及富有纹理的叶片组合图案作为画面主要视觉中心，加以对称、平移、重复民国壁纸图案设计的现代性转型探究EXPLORATION OF THE MODERNITY TRANSFORMATION OF
8、 PATTERN DESIGN IN WALLPAPERS OF THE REPUBLIC OF CHINA引言中国传统的壁纸以明清时期的宫廷手绘壁纸最具代表性，装饰题材多为宫廷景色、妇幼生活、花鸟山水等，绘制技法带有浓重的中国古典艺术美。随着社会的变化，民间壁纸风格也一直在转型发展，其中以民国时期为重要转折点，印有各式现代图案纹样的洋花纸和壁纸，开始普遍出现在民间室内环境的装饰中，生动记载了民国时期西风东渐背景下，市民对于西方艺术风格的接受以及本民族艺术家和设计师对图案设计现代化创新的锐意探索与尝试。1.民国壁纸图案设计现代性转型的背景1.1 都市兴起推动壁纸发展传统装饰壁纸的风格在民国时期
9、出现了全新的变化。封建社会的结束推动社会生活各领域不断发生变革，经济生产的发展和人口的不断增长也使得城市功能水平进一步提高，外贸繁荣的沿海地区都市化程度率先加速提升。以当时的上海为例，新式里弄、花园洋房、高级公寓等一系列更具现代化的住宅建筑形式开始兴盛，市民的居住环境得到一定程度的改善与提升。而从审美需求层面来看，在当时“摩登”一词风靡的上海，市民在追赶时髦、唯新是趋的社会风气推动下，对居住空间的装饰风格也开始追新求异。无论是走向简洁化的软装陈设，还是新颖的室内装饰建材的运用，都真实反映了都市兴起背景下，市民对于居住空间美观性的新追求。其中，壁纸因其相较于油漆涂刷、石材木饰等其他墙面装饰方式更
10、为便捷，且相对经济、花色繁多、便于清装等优点，在室内空间的装饰中日益突出。因此，都市的兴起、大众的需求、市场的推崇在一定程度上与民国时期壁纸图案风格现代化转型发展形成了相互促进的关系。1.2 西风东渐促成审美变迁在当时西风东渐的社会大风潮影响下，舶来文化在社会物质文化生活各层面加速渗透，海内外贸易更为频繁，市民对于西式的进口物件、生活方式、审美风格的接受度进一步提高，直接导致民国时期出现了一众花纸行开始代销欧美国家进口的壁纸。欧美进口壁纸以其新颖时尚的图案设计和耳目一新的装饰风格迅速占领了二十世纪二三十年代的中国壁纸市场。同时，民国时期开始出现较之过往更为大规模的美术家、设计师留洋现象，这些留
11、洋归来的美术家与设计师对于彼时西方的艺术风格有了更直接的认识和学习，以工艺美术风格、新艺术风格、装饰艺术风格、现代主义风格为代表的西方艺术风格对这些美术家和设计师在图案造型上的美化与革新产生了不可忽视的创作影响，也因文：吴思洁文章编号：1007-4759(2023)01-0154-02摘要：民国时期，在社会变革、经济发展、中西方文化加速交流等多种因素的影响下，壁纸作为室内装饰品的使用场合更为广泛，在大众生活中也更为普及，图案风格也产生了较大的变化。对民国时期壁纸图案设计中的现代性转变进行探究，推敲其变化背后的动因，简析民族图案设计现代化转型在民国时期以壁纸为载体的起步探索过程，对新时代的设计发
12、展具有一定的现实意义。关键词：民国壁纸；图案设计；现代性Abstract:During the period of the Republic of China,with the influence of many factors,such as social replacement,economic development and accelerated communication of Chinese and western cultures,wallpaper was widely used as an interior decoration and became more popular
13、 in ordinary life,and the pattern style also had great changes.It has certain practical significance for the development of design in the new age to explore the modernity transformation of the wallpaper pattern design in the period of the Republic of China,speculate the reasons behind the change,and
14、 analyze the initial exploration process of the modernization of the national pattern design in the period of the Republic of China with the wallpaper as the carrier.Keywords:wallpaper of the Republic of China;pattern design;modernity基金项目：2019 浙江省哲学社会科学规划课题，课题编号：20NDJC076YB作者简介：吴思洁，宁波大学潘天寿建筑与艺术设计学院，
15、研究生在读，研究方向：设计史论参考文献：1 丁俊.1930 年代上海家装设计的现代性路径研究 D.江南大学,2021.2 袁宣萍.以纸饰墙中国传统花纸、外销壁纸及其影响 J.新美术,2013,34（04）:100-107.3 李瑞君.清代中国壁纸的类型及演变 J.艺术设计研究,2018（02）:82-88.4 朱松伟.“西风东渐”背景下近代上海室内设计研究 D.上海大学,2016.5 周予希.被埋没的中国现代设计先驱：钟熀及其建筑装饰公司考 J.装饰,2019（10）:80-83.此体现在了当时的壁纸图案设计中。无论是壁纸的色彩搭配变化，还是图案设计革新，都在一定程度上反映了民国时期市民对生活
16、品质追求的提升与大众审美观念的变迁，以及图案设计领域向现代性转变发展的全新态势。2.民国壁纸图案设计中的现代性体现2.1 简约几何型彼时率先迈入现代化进程的西方国家所流行的艺术风格，诸如现代主义风格、装饰主义风格等，对机械式、对称简洁的几何造型的推崇以及在设计作品中的广泛运用，对本民族艺术家与设计师在图案设计现代化转型的创作中有着不可忽视的影响。近代上海的知名室内装饰设计师钟熀在良友杂志1930年第50期的刊物中发表了一组室内设计作品，其中所出现的壁纸图案相关设计就运用了大量的几何造型，面积最大的客厅，其壁纸设计以简约大气的几何形组合构成，大块的墙面被颜色深浅不同的长方形、菱形、三角形、粗线条、圆形、半圆形、五角星等几何形体分割为大小不同的块面，墙角处将面积递减的半圆形组合与呈放射状排列的细长方块相结合，宛如初升的太阳放射着光芒，呈现出典型的装饰艺术风格特征。壁纸设计的上半部分以留白为主，让客厅空间既有宽阔大气感，又带有一定趣味性；顶部边缘分布有一些重叠、自由排布的三角形与方形块面，强化了客厅空间线条感的同时，让客厅不至于太过单调乏味，同时大量简约大方几何造型的运用也为室内空间增添更为