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探究流行音乐演唱中混声技术的训练和应用_周琦智.pdf

1、音乐广场1042023.03探究流行音乐演唱中混声技术的训练和应用周琦智一、引言流行音乐产生于 19 世纪末 20 世纪初,发展过程中吸收了传统音乐、民间音乐和黑人音乐等元素,其演唱技法一定程度上借鉴了美声唱法。传统美声唱法中使用高难度技巧,可按照嗓音特征创新美声唱法,创新美声唱法成为流行音乐演唱的主要特征。流行音乐演唱侧重于情感表达,声音色彩体现出丰富性和多样性,这促进了混声技法在其中的运用。本文主要探讨流行音乐演唱中混声技法的训练和应用策略,以期能够为相关的学习者和演唱者在实践中提供一定的参考。二、混声技法和流行音乐演唱的关系(一)混声技法概念混声指的是假声与真声混合演唱,整体特征介于真声

2、和假声之间,与真声力度不同,不像真声音量那样直白,也不如假声那样微弱,表现中性,同时也综合了真唱与假唱的优势。歌手在开展流行演唱训练时,若是出现换声,则会使用混声的方式来表达歌曲中所包含的情感和韵味。换声是指人体产生的生理变化,它无法看见,也摸不着,但是能够感觉到。使用混声技法能够让歌手延伸音乐内涵,从而统一声区。使用此种技法的难度比真声和假声都高,需要训练一段时间,同时找到声音的最佳位置,保证混声特点得以体现出来。混声在中声区时,是以中声作为主要内容,同时在适当的位置混进头声。高音区主要是假声在适当位置加入真声,从而让歌手的声音有着丰满度和厚实度。在流行歌手进行演唱训练时,通常会广泛使用混声

3、,比如知名的流行歌手张雨生、张杰、林志炫等,这些歌手音域广泛,混声能够从 b2唱到b3,在一些音乐作品中常展示此项技能,使听众有着较佳的音乐体验感。1(二)混声技法和流行音乐演唱的关联流行音乐源于西方,其形成与社会文化有着紧密的联系,也可被看作是社会发展的产物。流行音乐演唱是音乐主要表现方式之一,有着专业性和全面性特征。目前,多个高校开设流行音乐演唱专业,满足社会发展需求。一些专业院校将培养专业人才作为核心竞争力,因此训练流行音乐演唱也初具规模。流行音乐演唱和我国主流的民族唱法有所不同,其有着独特的魅力,内容通俗易懂,表达出随和自然的情感。在流行音乐演唱中,要使用个体音色,但在实际演唱中歌曲风

4、格和类型不同,演唱者的实际表现会受到约束。为丰富音色,扩充声区,在训练流行音乐时,需要先了解个体的嗓音机能,把控气息、吐字、发音和声区,这就涉及混声技法的运用,而在学习混声技法的过程中,也多利用流行音乐作品进行训练。2三、流行音乐演唱中混声技法的作用首先,混声技巧是美声唱法中的主要声音技法,有着统一声区的作用。音乐中的每个音都代表着不同的音区,若想在演唱中拓展音域,统一声区,则需要使用真假混声的技法。真声和假声可按照音高进行不同比例的混合,混合使用两种机能,确保在整个音域统一音色。流行音乐演唱中的混声技法训练备受认可,演唱高难度流行歌曲要有着跌宕起伏的情感表达,进而使混声技法下的声音有着持久性

5、和耐听性。绝对控制和使用声音,保证混声可以稳定声音的状态,在各声区穿梭。其次,推进混声技法的使用,也能够进一步彰显出流行音乐演唱的风格,在声音上突出流行音乐的特色与个性。如果是使用美声演唱,特征上则会出现矛盾。在应用混声技法时,无须遵守美声唱法中的操作流程,对流行演唱来说,需要大家不断摸索和实践,从而能够让流行音乐演唱者的水平得到提升,保持流行音乐演唱的风格和特色。3混声技法是一种科学性和系统性的发声方式,是歌手实现演唱长久生命力的保证。但在实践过程中,演唱者使用混声技法操作做法不同,美声唱法中应用混声技法是在一些音高的区域将真声作为主要方式,逐渐换到假声中,将人声演唱划分为三个声区,低声区使

6、用真声,中声区使用混合声,高声区应用假声。在音域范围内要统一练成由低到高,既不虚,也不实,流行音乐演唱属于心情演唱方式,要保证音乐有着通俗化和生活化特征,能够易于传唱。4四、流行音乐演唱中混声技法的训练和应用策略(一)实现换声区的自然过渡在演唱流行音乐时,对自然音区到高音区之间的换声区,要实现自然的转换和过渡,音乐广场1052023.03重点在于对混声技法的运用。要在此声区开展反复练习,让声带放松,维持平和的心态,防止由于紧张而使声带僵硬,应用气息集中发声,并且要在演唱中到达换声区域前混合假声和真声,从而过渡到换声区,防止出现突兀的声音或界限,维持演唱的流畅性,让观众有着更好的听觉体验。比如,

7、黄丽玲在流行歌曲爱,请问怎么走中应用提前过渡换声点的方法进行演唱。此首歌曲在第一部分选择混声演唱提前过渡,使声音有表现力和张力,后面使用假声和真声混合交替的方式,从而表达心理起伏的状态。副歌部分需要提高混声的力度,把控声音的强弱,由弱到强,让表达的情感实现升华,从而使整首歌曲委婉动听。由歌手演唱实际可知,第一部分应用的混声是为了让统一音区自然换声,使后续副歌演唱升华情感,避免了副歌换声产生突兀感,同时也能够让歌曲听起更加动听、顺畅,从而更好地表达爱,请问怎么走的内涵,使听众有着代入感,能够和观众产生共鸣。而这种混声技法的应用和处理,需要演唱者经过长期的训练。(二)科学处理,调整换声点在使用混声

8、技法时,换声点与歌曲所表达的整体演唱效果有着直接关联,特别是小字二组容易有真声和假声衔接不到位,或者是音色脱节情况的出现。对于此项问题,需要注意演唱中换声点的及时调整,确保真声和假声实现和平过渡,从而加强音区和音色间的自如转换,使听众能够听着更悦耳、更舒服。处理换声点时需要注意的内容有以下几方面。第一,加强练习弱混声。弱混声属于原始的一种状态,此种训练方式可以减少训练难度。从训练流行音乐演唱的角度而言,胸声是基础,在和头声混合时能够变成混声,寻找真声的难度小于假声,因此寻找弱混声可尝试从头部开始,由假声高位开始发长音i,发声区间是小字一组 a小字 b 组,同时把真声支点处 e 音掺入其中,将胸

9、声 e 母和头音 i母音结合,从而让身体发出 ye 母音的效果。如果音质和真声相似,则证明其是初始状态的混声;若是声音弱,则有着较强的穿透力,代表是初始混入声。第二,练习平衡混声。平衡混声练习是为了美化弱混声,在进行混声演唱时,声带的韧性与张力能够自由调节音色,提升音乐过渡时的自然性。开展此项训练时,要使混声维持在稳定状态,使用弱混声方式演唱母音。比如在开口母音演唱时,尝试想象弱混声的感觉,从而让上腹部和下腹部肌肉处于扩张状态,凝聚声音,增加共鸣饱和度,此位置共鸣器需要集中在胸腔,使声音发力,系统能够变成混弱声。熟悉掌握长音后练习旋律发声,在练习平衡混声时,练习音最好是确定在小字降 b,同时综

10、合练习效果,提升音高。第三,需要让混声平衡重式开口的母音和闭口母音,使两项母音混合交替练习,此种练习方式是为了在声带面平衡混声,音区出现的变化使其具有一定适应力,同时放慢音区,扩大声带的张力,收放自如地使用混声,实现最佳的演唱效果。(三)合理的呼吸方式在演唱流行音乐时,呼吸决定着混声是否顺利开展,合理的呼吸方式能够提升混声力度的升降效率,实现最佳的演唱效果。首先要保证演唱姿势不变,使身体维持在挺直的状态,两肩维持在相同高度,胸部放松,双手下垂至胯部,深呼吸,保证能够循序渐进,使呼吸节奏更加平稳。舒缓呼吸时,要让身体各部位协调统一,内部向外扩,不能够长时间保持自然状态,防止有僵直情况出现。在混声

11、训练中也要维持循序渐进的姿态,实现上部高声音扩张训练,从而实现最佳的训练效果。有效的呼吸训练能够把控歌唱时的声量,从而让歌手内心的情感得到表达。譬如降央卓玛表演的作品天边,会选择使用缓慢的音调阐述歌词的场景,从而让观众仿佛深入其中。歌手对整体演唱的气息精准把握,让观众能够感受到纯净连绵的感觉。同时在“那一世转山转水转佛塔”中,要展现出别样情感,并为后续表达情感做好铺垫。而在第八句“不为来世,只为途中与你相见”,语气和歌词出现变化,气息在保持平稳的同时不断积蓄,让人有着蓄势待发的感觉,这也暗示着高潮即将到来。歌词“那一瞬,我已飞,哦,飞成仙”是此首歌曲的高潮,要扩大呼吸的张力,表达对心上人的思念

12、和忠贞不渝,同时在歌词结尾处“不为来世,只为你喜乐平安”要保证气息和音调再度平缓,为心上人传达真挚的祝福。由此我们可以认识到呼吸变化对混声技法和演唱的重要性。此首歌曲的演唱正是通过呼吸的调控,实现歌声和曲调的前后呼应,让听众从中领略到深情圣洁的感情。(四)共鸣运用法共鸣运用法是指人体器官振动而发出的音乐广场1062023.03声音,共鸣位置含有嘴巴、鼻子、胸部等直接器官,在振动时能够形成共鸣。混合练习过程中,器官共鸣能够提升演唱效果,训练时需要在中低音域进行训练,反复练习鼻子、嘴巴、胸部、喉咙等器官,探索各器官共振的情况。若是器官共振效果好,则人体不会出现异常,同时能够提升歌曲的演唱效果;若是

13、人的身体不适,比如呼吸短促,鼻塞,则需要停止共鸣训练,并且由专业人士进行指导。比如陈奕迅在演唱浮夸时,前奏便是“有人问我,我就会讲,但是无人来,我期待,到无奈”,此低音域要选择鼻腔、胸腔和口腔共鸣的方式,让胸腔和鼻腔能够实现共振。通过器官共振进入高潮,反复持续地出现“你当我是浮夸吧”。在提升音域后也要使用鼻腔、喉咙,使其和口腔搭配,明确哼鸣位置后,声音由眉心出现,同时在鼻子上端振动与母音配合,通过气音方式形成混声演唱。从前奏便能够感到悲哀,直至中间委婉低转,最后高昂亢奋。演唱此首歌曲时,歌手要将感情集中爆发在高潮位置,使用节节攀升的高音表述丰富的情感。(五)真声训练和假声训练要把手放在心口,从

14、而感受胸腔的振动。配备真声进行发声练习。大白嗓使用原音 a长音时,要把手放在胸口拍打,从而生成胸声支点,便于快速找到声音的位置。同时要把长音 a 的发声位置停留在此处,进行反复练习,确保能够在无辅助的情况下快速找到发声的位置。在确立完发声位置后,要掌握摆放喉头的位置,应先降低喉位,防止有压喉的情况出现。喉位降低时要用手感受喉位移动的状况,从而深化喉位。应用喉部振动,从而实现胸腔共鸣,发此种声音也要通过喉部振动实现,并不是喉头本身出现。在练习胸声时,要应用 a 或 e 作为母音开展训练,不要采用 i、o、u 来练习。要先训练长音,找到稳定声音的支点。训练旋律时,胸声训练的音区范围要确保小字组 a

15、 能降到 b。流行音乐演唱假声属于必备的内容,熟练程度影响着头声机能的强弱,它能够减少高音发力,使高音更加轻巧。在训练假声时,要使用单音长音训练。为了能够提升头声机能,要找到假声声音的位置。训练用音多数是小字二组 c 和小字二组 g 范围内的。比如yu 的母音,在纯假声演唱的过程中,音色实感不可太强,应有空荡感,不能过飘过虚,要保证声音具有穿透力。练习时要维持投入、空荡、扩张的感觉,反复练习头声机能,灵活应用中声区,高音区可以使用假声,从而统一音色。(六)加强平衡混声练习在现代流行音乐中,混声技法属于必备内容,会被演唱者反复使用。因此,要加强混声技法的研究和使用,更好地平衡混声。平衡混声是为了

16、使弱混声得到美化,从而加强混声演唱时声带的张力和韧性,自由调节音色,增加音色过渡能力,在此过程中,要把维持弱混声作为基础。练习平衡混声时,要应用弱混声开展母音形式的演唱,比如开口母音 a 窄唱,要先使用 a 母音弱混声演唱,扩大上腹部和下腹部肌肉,将声音聚集,提高共鸣饱满度。平衡混声练习后,要适当地提升音高练习平衡混声,要练习开口和闭口的母音轮换,提升声带对平衡混声变化的适应性,从而加强声带张力,保证混声运用自如。五、结语综上所述,在现代音乐中,混声技法属于必备的发声方法,其运用和训练强调科学性和系统性,并被熟练应用在音乐演唱中。而在流行音乐演唱中使用混声技法,能够统一声区,并推进声区的自然转换。基于此,研究并加强对混声技法的运用,以正确的方式反复训练,提升使用混声技法的水平,是流行音乐演唱者需要做好的基本工作。参考文献:1 刘宏淄.流行演唱中的混合声及运用探究J.黄河之声,2021(05):97-99.2 王霓雯.流行演唱基础技能训练中女声真假声应用的教学实践与研究 J.艺术评鉴,2019(18):89-91.3 李海涓.流行声乐演唱中的混声比例 J.艺海,2019(09):55-5

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