1、探析张爱玲小说的语言特色篇一：浅析张爱玲小说的语言特色目 录一、小说语言营建遥远的意境(2)1.运用人物、场景营建遥远的意境(2)2.运用色彩语言营建遥远的意境(2)3.运用空间及时间的间隔感营建遥远的意境(3)二、小说语言具有强烈的艺术效果(4)1.小说语言的生疏化效果(4)2.小说语言的朦胧化效果(5)三、小说语言暗示封建女性的宿命感(6)1.贵族女性的宿命(6)2.平民女性的宿命(7)四、各类词语的灵敏运用突出小说的语言特色(7)1.大量俚语、俗语及禁忌语的使用(8)2.用病态、阴冷的语言写人、物、事(9)3.小说语言“尊道、佛戏儒(10)五、结语(11)参考文献(11)浅析张爱玲小说的
2、语言特色：张爱玲是上个世纪中国文坛的一朵艳丽奇葩，她的一生被视为传奇，而见证这个传奇的“主力军便是她的小说。她的小说语言，精确而又犀利，冷傲而不失风韵，赤裸裸地剖析了人的内心世界，也清晰地表达了她的情感与思想。她以敏锐冷酷的笔触，演绎了“张爱玲的传奇，传奇的张爱玲。她的小说语言就像一件艺术品，让我们在研究张爱玲的小说语言时，不仅能感遭到其所带来的美感，还能让我们读出那个时代的社会风貌与人情冷暖。关键词：阴冷；生疏化；模糊性；宿命感Abstract: Zhang Ai Ling is a gorgeous crowd in the Chinese literature oflast centur
3、y, her life was regarded as legend and the main force of writingher legend life is her novels. Her novels language, elegant but not breakcharm, which naked analyzes the heart of human. Language is the thoughtouter of performance ,the novels which writed by Zhang ,to a extent ,areher crystallization
4、of her thought ,from inside to outside and thediscoursed between words .That means, her use acute and coldlanguages ,deduced Zhang Ai Lings legend , legend of Zhang .when westudy Zhangs languages, not only can we as an art to feel the beauty itbrings, but also reflects the social features.Keywords:
5、cold; strange; obscure; predestination一、小说语言营建的遥远的意境1.运用人物、场景营建遥远的意境张爱玲小说的语言擅长营建遥远的意境，像是带着读者穿越时空去品味那个时代的世态炎凉。而这荒凉源于那个时代背景，是作者内心最真切的感受。例如：怨女中，银娣出嫁前的一段夜间描写：“夜间熟悉的声浪都已经退得特别远，听上去已经渺茫了，好似隔世。如今的夜由吵闹变安静，这安静后的夜不禁让人思绪飘远，想到过去，想到今后。夜把人的内心带到遥远，遥远的意境遂油然而生了。再例如；雷峰塔中琵琶在观看仆人打麻将时的一段描写：“琵琶顶爱看背后的这些声响，有一种深深的无聊与忿恨，像是从一个
6、更冷更辛苦的世界吹来的风，能提振精神，和楼上的世界两样。“熟悉的脸却贴得那么近，天花板有天空那么高，头上的灯光特别遥远黯淡。“该是几年？几世纪？窗玻璃外白花花的阳光漂浮着。“隐晦的黑背地抓不准间隔，但是一点声音也没传过来。滤掉了吵嚷与惊慌，大火大概是发生在遥远的历史里，从过去来的一幕，带着神奇感，竟使人内心特别冲动。不管是银娣的幽怨，对今后的迷惘，依然琵琶的惶惑，对现实的捉摸不透，小说语言都将人物与场景浸入一个遥远而又深邃的意境中，让人物、场景本身去营建悲凉、品味悲凉，这是张爱玲小说最突出的写法之一。张爱玲擅长运用色彩语言来描绘一幅幅与小说故事情节相辅相成的画面，她就像一位画师，精雕细琢每一个
7、画面，浓郁或惨白、黯淡或光鲜。张爱玲在小说创作中对色彩语言的娴熟运用在特别大程度上受红楼梦的阻碍。红楼梦的语言通常都是色如其人、色如其情、色如其景。张爱玲在继承红楼梦色彩语言的同时，又加以制造，制造出的色彩有悲壮的惨白、窒息的暗灰、浓郁的深红等等。此外，她从小喜爱画画，对色彩有着特别的感情，使她对颜色的把握恰到好处，让人感受“浓妆淡抹总相宜 2。比方倾城之恋中流苏和柳原回到战后的上海时，流苏眼前是：“灰砖砌成的墙、“风也是灰的。上海之于他们，像是离开了几世几年，变得没了斑斓的色彩，墙和风都是灰色的，灰色并不是凭空捏来，自然是投合当时战后上海阴郁的社会环境，以及人物对战争那深深的忿恨。金锁记中张
8、爱玲对芝寿新房的奢华陈设如此铺张地描写过：“那红玫瑰绣花椅披着桌布，大红平金五凤齐飞的围屏，水红软缎对联梳妆台上绿丝红网络着银粉缸、银漱盂、银花瓶。一系列艳丽的颜色大肆渲染华美的陈设，大概是表现富有与高贵，事实上不然，这些色彩语言实际上是表达金银对女性无止境的禁锢，色彩语言在这里也变相地成了女性心中无声的呐喊。红玫瑰与白玫瑰中，将红玫瑰比作“墙上的一抹蚊子血、“心口上的一颗朱砂痣，白玫瑰比作“床前明月光、“衣服上的一粒饭粘子，红是热烈的红、浓郁的红，白是单调的白、圣洁的白。但之于振宝，不管是热烈的妇，依然圣洁的妻，都离他特别远，刚开场还喜爱淡雅清丽的白玫瑰，像是高山之雪，值得付出一生的代价去追
9、寻，久而久之，在度过如痴如醉的欣喜假设狂之后，又企盼一个红色的浓艳梦幻，像摇曳在月的黄昏。“红与“白两种颜色，在色彩上构成鲜明的对照，被描摹得不尽完满，但不管是红玫瑰，依然白玫瑰，都只存在于遐想之中，都会让人有满足不了的感受与遗憾。张爱玲小说所刻画的空间、时间间隔本质上是反映人与人心灵上的间隔。空间上的间隔如金锁记中，童世舫和长安的最后一次道别时写道：“长安觉得她是隔了相当的间隔看这太阳里的庭院，从高楼上望下来，明晰，亲切，然而没有才能干预，天井，树，拽着萧条的影子的两个人，没有话不多的一点回忆，今后是要装在水晶瓶里双手捧着看的她的最初也是最后的爱。轻描淡写，却阴森可怖，此刻，童世舫和长安已没
10、有了心理的交融，行同陌路，心灵的间隔也不可能再拉近，遥远的意境遂隔世般产生了。时间上的间隔如金锁记引子：“三十年前的上海，一个有月亮的晚上我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴眼泪，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白。然而隔了三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄凉。金锁记结尾：“三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死去了，然而三十年前的故事还没完完不了。三十年，是一段足以拉长回忆的时间，让读者恍如穿越历史去品味那甚是遥远的意境。而且月亮本来就给人以虚无缥缈、遥远的感受，此处
11、写道三十年前的故事还没完、完不了，大概故事只是刚刚开场，等待作者在故事的间隙中点一炉香、沏一壶茶之后才真正进入主题，余味无穷，给人无尽遐想。从人物场景、色彩语言、时间空间的间隔感所营建的遥远意境能够看出作者内心深处的感情趋向，即孤单与冷漠。而这孤单与冷漠来自何方？从张爱玲的小说语言中我们不难读出缘故，那确实是她幼年的经历。她幼年经历的是衰败的家族，母亲的离去，父亲的责骂，继母的虐待，这一切都让她觉得美妙的世界是如此遥远。她满腔心事无人诉说，无人分担，内心怎能不孤寂？久而久之，适应了孤单寂寞，内心也就麻痹冷漠了。二、语言具有强烈的艺术效果读完张爱玲的小说，我们能够从其语言中明晰地体会到人与人之间
12、的隔膜与生疏。首先是夫妻之间的生疏。雷峰塔中，露和榆溪，虽同出生于名门望族，但一个思想前卫，渴望独立自主、女性解放，主张一夫一妻制。她说过：“人的一生转眼就过了，因而要锐意图强，人的相貌是天生的没方法，姿势动作那全在本人。她不顾族人的劝阻，出国留学，又背离世俗与榆溪离婚。而榆溪，站在传统和西化的边缘，外表上思想开化，但骨子里却是因循守旧的，这表如今他吸大烟、养姨太太，他给琵琶和凌请儒学先生、学习儒家传统思想，却不肯送琵琶出国接受西式教育等方面。雷峰塔中有对榆溪的一段描写：“镇日醇酒美人，不离烟铺，只要不忘亡国之痛，这一切就入情入理，自诩为爱国志士，事实上在每一方面都趋于下流。榆溪所维持的只是一
13、个腐朽破败的家，他出场的背景必定是寸步不离的烟铺，烟雾缭绕的屋子。其次是母子之间的生疏。看完雷峰塔和易经，你会体会到损害张爱玲最深的，事实上是她母亲，她从不曾从她母亲给她的损害中走出来，恋恋不舍母亲年轻时候的漂亮承诺，但自始至终，萦绕在她脑海的那个母亲的形象从不曾真实过，甚至只是在维系某种关系，生疏而疏远。雷峰塔中：“琵琶没想到她的手指这么瘦，像一把骨头，夹在本人手上，内心也特别乱，这是她母亲唯一牵她手的一次，感受特别异常，可也让她欢喜。从“没想到、“异常、“唯一三个词能够体会到母女之间的隔膜与生疏，这些看似特别平常的发生在母女之间的一系列篇二：张爱玲小说语言特色浅析张爱玲小说语言特色浅析张爱
14、玲在现代文坛上是独树一帜的。成功的缘故除了她小说中一个个生动鲜活的人物形象、一篇篇千疮百孔的爱情故事、一幕幕关于人性近乎残酷的解剖外，其独特的语言艺术功不可没。词语的艳丽绚烂和辞格的奇巧脱俗展现了她语言的华美。平声字的运用奠定了悲伤的基调，叠音词的运用又使这种情感迂回荡漾。华美与悲伤，在张爱玲笔下得到了充分的演绎和诠释，从而构成了张爱玲小说独特的语言魅力。关键词张爱玲；语言特色；华美；悲伤张爱玲是中国现代文学史上独树一帜的作家，她以平复犀利的笔法提醒出二十世纪三四十年代的上海、香港等都市男女的人生百态。其对人生剖析之透彻、运笔之精深，令人称道。张爱玲在茉莉香片的开头谈到“香港是一个华美的但是悲
15、伤的城。张爱玲小说的语言艺术同样也能够用此来概括：华美而悲伤。本文试从修辞学角度对这一咨询题进展讨论。一、华美的风格“华美，又叫华美、绚丽、华美、藻丽，确实是情思丰富，情感强烈，语音动听，辞彩绚丽，艳丽绚烂，荣耀夺目，生动形象，呈现出艳彩、新奇之美。(+大凡描写多姿的景物，抒发细腻的感情，塑造饱满的人物形象，大都表现为华美的风格。华美这种语言风格，在语音、词汇、句式、辞格各方面都有其特点。张爱玲小说中，引人注目的是其词语的艳丽绚烂和辞格的奇巧脱俗。张爱玲充分利器具有形象色彩的、浓艳的描绘性词语描写房屋建筑、自然天象、居家陈设、服饰装束等，从而显得华美华贵、色彩斑斓。例如：1山腰里这座白房子是流
16、线型的，几何图案式的构造，类似最摩登的电影院。然而屋顶上却盖了一层仿古的碧色琉璃瓦。玻璃窗也是绿的，配上鸡油黄嵌一道窄红边的框。窗上安着雕花铁栅栏，喷上鸡油黄的漆。屋子四周绕着宽绰的走廊，当地铺着红砖，支着巍峨的两三丈高一排的白石圆柱，那却是美国南部早期建筑的遗风。沉香屑第一炉香2屋里看得清晰那玫瑰紫绣花椅披桌巾，大红平金五凤齐飞的围屏，水红软缎对联，绣着盘花篆字。梳妆台上红绿丝网络着银粉缸，银漱盂，银花瓶，里面满满盛着喜果。帐檐上垂下五彩攒金绕绒花球，花盆，如意粽子，下面滴溜溜坠着指头大的琉璃珠和尺来长的桃红穗子。金锁记例1运用了多种色彩词语，如白、“碧、“绿、“鸡油黄、“红，细致描绘了房屋建