1、精神分析学视野下今敏动画梦境研究精神分析学视野下今敏动画梦境研究 摘要：日本动画导演今敏是一位与宫崎骏并称，但风格却截然不同的艺术大师。相对于宫崎骏式的浪漫人文风格，今敏更加擅长创设梦境，通过梦境与现实的交错展现角色的复杂性。这使得今敏导演的动画风格更加偏向于意识流的表现形式。本文从精神分析学视野出发，通过对今敏作品中角色人格分析与剧情张力的概述，探讨动画中更为隐晦的精神世界。关键词：今敏动画 精神分析学 角色人格分析 纵观电影史上的梦境题材，无一不以“戏中戏”与“镜中像”的手法隐喻电影与梦境的天然相似性。在今敏的动画作品中，其电影本身就是一个梦境式的构架。今敏擅长以镜头语言的表达方式阐述梦幻
2、、镜子、戏剧等一系列的荒诞故事，而这些故事却真实折射出当今日本现实社会现状。因此，本文通过梳理今敏电影中最具有代表性的两部作品，从人物到情节，总结出今敏动画作品中的特点，从而揭示出今敏对于人性精神的反思与其矛盾的复杂情感。一、今敏动画作品中的特点（一）镜中像 红辣椒的主人公与今敏其他作品的女主人公不同，作为红辣椒主人公，千叶对梦境中的幻影十分敏锐。在这一作品中，梦境的设定是可以“出入”的。因此产生了一个新的设定，女主人公应当如何确认自己是否在梦境中？“镜中像”是梦境电影中常见的手法，例如在盗梦空间中，男主人公依靠陀螺的转动确认自己是否身处梦境，而在红辣椒中，女主人公则是以“红辣椒”的意象折射出
3、现实的危险与潜意识的警示。1（二）戏中戏 戏中戏是今敏动画作品未麻的部屋中常见的一种构架。动画主人公未麻通过参演的剧中剧“Double Bind”，揭示了剧中剧主人公高仓阳子是未麻心理活动的投射，而 Double Bind 的故事情节又隐喻了现实中未麻的人格分裂。在“Double Bind”中，剧中剧主人公高仓阳子（也是动画主人公未麻）怀疑自己人格分裂，于是求助剧中的心理医生，医生告诉她：“幻想是不会变成现实的。”这句台词不是为了引导观众误以为有着双重的喻义，而是一句最为简单且正确的剖白这不是现实。然而接下来的剧情中，无论是高仓阳子还是未麻，随着杀人事件的发生，观众怀疑越重，主人公也因此与戏中
4、戏的高仓阳子融为一体。在之后的剧情中，未麻的精神状态不容乐观，甚至出现了臆想的症状，当未麻不断追逐幻想中的自己时，却被歌迷未麻狂人（me-mania）谋杀，也因此形成了今敏典型的“梦幻四连醒”剧情。2 二、今敏动画作品中的梦境研究（一）红辣椒之自由穿梭梦境 红辣椒是今敏的典型代表作，它的独特之处在于将“不可能表现”的情节成功以视觉动画的方式表现出来，而其影片中的故事情节更是在筒井康隆的基础上进行了新的构架。在红辣椒故事中，梦境是故事发展的主要背景，无论是督查粉川、千叶还是岛，都是在梦境探测器 DCmini 的帮助下完成对自身潜意识的认知与接纳的。而在今敏这部作品的设定中，梦境探测器 DCmin
5、i 不仅是一种医疗辅助手段，而且是贯穿故事主人公梦境或意识的主要线索。在意识世界中，红辣椒或许是主人公潜意识的警示与投射，但更多的是暗示 DCmini带来的梦境理念与机制。在这一背景下，梦境不仅仅是单纯地折射出故事的内容，而是借由工具（DCmini）或是通道（网络虚拟酒吧），引导主人公深入到意识“母体”中。3（二）未麻的部屋之多重梦境 未麻的部屋是今敏监督制作的第一部动画作品，也是一个有关于人格分裂的故事。该部作品故事情节建立在村井贞行的惊悚悬疑基础上，然而今敏卻将其转变为一部经典的心理惊悚剧。在未麻的部屋中，最让人津津乐道的情节莫过于未麻“梦幻四连醒”，即多重梦境。在“梦幻四连醒”的表现形式
6、上，今敏更多地对未麻内心经历的矛盾和挣扎过程进行刻画，今敏认为，所谓的人格分裂即“心灵的摇摆不定”。因此，无论是主人公未麻还是剧中剧的高仓阳子，今敏在刻画她们的职业生涯与日常生活中明显地突出一种“醉乱感”，甚至在动画的前半部分，为了突出“心灵的摇摆不定”，以平稳、直白的叙述展现了主人公的“日常生活状态”。4 三、结语 今敏生平创作了五部电影，本文选择了他集大成之作和处女作作为研究对象。但无论是红辣椒还是未麻的部屋，今敏都对其中涉及梦境或潜意识的表现进行了重点刻画，尤其是在红辣椒中，更是将梦境设为动画背景。但今敏并不仅仅满足于对镜头语言的炫技，他通过刻画主人公内心的挣扎与摇摆，以一种梦境的方式，揭露了人性价值与潜意识之间的矛盾冲突，这一复杂的结构性恰恰是今敏动画的魅力所在。参考文献：1兰璞.幻境的反鉴今敏动画电影研究D.长春：长春工业大学，2017.2马涛.精神分析学视野下今敏动画梦境研究D.临汾：山西师范大学，2017.3肖萌竹.手绘的幻象今敏动画的美学阐释D.重庆：西南大学，2015.4陈晨.虚幻与现实D.上海：华东师范大学，2011.（作者简介：周玉婷，女，重庆邮电大学本科在读，研究方向：戏剧与影视学）（责任编辑 葛星星）