1、咏叹调“来到你身旁咪咪的辞别的演唱分析咪咪的咏叹调：歌剧艺术家的生涯是意大利作曲家普契尼歌剧创作中的巅峰之作，选曲“来到你身旁是著名女高音咏叹调之一。演唱时，首先应了解作品背景及故事情节、人物性格；准确解读乐谱标识和理解歌词；研究歌曲的处理方法；启发内心情感；最终完整而正确地表现作品。 关键词：普契尼；咏叹调；演唱；艺术处理 “来到你身旁咪咪的辞别选自意大利作曲家普契尼的四幕歌剧艺术家的生涯，又被译作波西米亚人或绣花女。歌剧素材取自法国诗人米尔热所作的小说波西米亚人的生涯。脚本由贾科萨和伊利卡两人与普契尼共同合作完成。故事发生在法国巴黎的拉丁区，一个破旧的公寓里，诗人鲁道夫和其他三位艺术家住在
2、一起。鲁道夫与邻居绣花女咪咪相恋，咪咪是一个美丽而又善良的姑娘，但是她的身体很不好，患有严重的肺病，老是咳嗽。 咏叹调选自歌剧的第三幕。此时，由于贫穷的困扰，诗人鲁道夫易冲动的性格以及无端的猜疑，使原来相爱的一对情侣陷入了深深地痛苦。一天，一个旅馆的门口，咪咪向马尔切洛哭述，谈话间鲁道夫走来，咪咪于是躲进了树丛里。鲁道夫向马尔切洛讲述：“我爱咪咪，但她病很厉害老是咳嗽，已经活不了多久，我却没有钱给她治病。咪咪听到了他们的谈话，才知道自己得了不治之症，将不久于人世。她咳嗽了几声，鲁道夫发现了她，上前搂住了她。然而，咪咪对于死亡和贫穷已不再有任何恐惧，她平静的对鲁道夫唱起了这首著名的辞别曲。歌中唱
3、到：“你的爱情曾召唤我来到你身边，如今病弱的咪咪要重回冷清的空房，再绣起美丽的花朵，度过寂寞时光。分别吧，保重自己整首咏叹调分为三大局部：第一局部116小节，第二局部1628小节，第三局部2939小节。歌曲开始开始是bD调，在29小节转为调，在34小节又回到了原调。音域为bdb，音乐细腻，音调柔美，节奏富于变化。整首咏叹调都在表现着同一个情绪“一种极大的悲哀：咪咪在对鲁道夫说再见。声音应尽量保持朴素，内心深处有着极其痛苦的感觉。 在第一、二两个局部中，音乐节拍有着频繁的变化，以16小节、715小节、1621小节、2233小节、2439小节的序列组成，看起来有些自由，但却与人物心态和情感开展有着
4、必然的联系，这是普契尼歌剧创作中一个较典型的表现手法：即综合的、集中化的、戏剧化的去刻画人物形象，尽情而流畅地让人物抒发内心感受，从而深深地打动听众。 第一局部116小节：咪咪回忆了自己从爱情产生到今日重逢的经历，她竭力要使自己显得平静，但又有些情不自禁。音乐从中声区起步，5小节之后就向高声区开展，掀起情感的波澜。 这一局部是咪咪真实情感的自然流露，含蓄中又有些冲动。 主旋律开始在第3小节第一拍的后半拍出现，35小节很慢的，近似宣叙调，因此应有充足的气息来支持，良好的控制横膈膜，将气息与共鸣点对准，尤其注意第4小节的第1个c，用嘴皮念字将母音念清楚。第6小节稍稍渐慢,轻微收拢声音。第7小节处是
5、小行板，较前一小节快,不必拖长，将第8小节的十六分音符唱准确。乐句“ain-tes-serfin-ti fior中的“fior上应有一个有强渐弱的收音。 在第11小节渐慢，第12小节又回到自由速度。下一乐句中的“Addio是歌中的第一个“再见，不应压喉头，应放慢速度、将喉头稳定。“Addio之前的八分休止符注意保持均匀。 第二局部1628小节：主要在中、低音区环绕。音乐以近于说话式的曲调为主，节奏上表现十分自由，快慢变化有明显的伸缩性，歌词的韵律感十分突出。咪咪的心态表现为亲切、温柔，似唱又似说。 1619小节必须十分连贯，此时，咪咪向鲁道夫述说：“亲爱的朋友,我还有一些东西留在你家里。声音自
6、由而渐慢。在打逗点的地方一定要唤气，良好的气息再加上横隔膜的力量，才能支持好演唱。处理好“quel cerchie to dor和“eil libro di preghiere的比照,前句十分轻，后句加重，第20小节的最后一拍应有一个稍稍的渐慢，在21小节时又恢复了自由速度。自第22小节最后一拍的后半拍开始，渐慢与自由速度相交替，一直持续到27小节。 第三局部2939小节：第29小节歌曲由bD大调转为A大调，在34小节又回到了bD大调。演唱“Bada时应增加声音强度，此时，清新明丽的音调有了新的色彩感，从“平淡瞬息转为另一种情绪：即作为信物的一顶绣花帽引起了咪咪强烈地感情冲动，她情不自禁表达出
7、内心对往日爱恋的无比留恋，爆发出全曲的高潮。 咪咪说了“se vuoi给你三次，每一次都应该不同：分别是f强p弱mp中弱。她似乎是伸出双手递给鲁道夫一顶绣花帽，就如同第二幕中鲁道夫送给她的第一份礼物一样，接着又拉回，害怕他不去拿它，然后下定决心：无论用什么方法，也要伸出帽子。三个“se vuoi要用声音进行区别，气息应像柱子支持住共鸣点。 “se vuoi ser barla ari cordo da mor是一串很长的句子，十一度的大跳使音乐力度的比照具有鲜明的情感色彩。此句也是整首歌曲中最难演唱的地方，要求歌唱者具有较高的声乐技巧和表现力。演唱时，声音要在集中在一个管道，一个字顺着一个字念
8、唱，尤其是“cor应顺着“Ri上去,中间不能唤气，b2要在共鸣点上唱响！ 在最后的乐句，“rancor是最重要的，在演唱“rancor时才开始强，然后慢慢地使声音有一个优美的渐弱,使全曲在对人生、对恋人的无限留恋之中结束，给人留下深刻的效果！ 来到你身旁咪咪的辞别这首咏叹调的强弱比照很大，唱段的音乐中还自然的揉进了歌剧的第一幕里咪咪的主题音乐素材，将咪咪不幸的生活经历和真诚的爱情巧妙地结合起来。演唱者应从中找到角色的悲剧特色，丰富人物形象。演唱时不能一味追求声音的音量而脱离了呼吸。演唱这首咏叹调时，需要有很长的呼吸，因此要格外注意气息的支持和流动，呼吸要深深的扎下去，在上方对准共鸣点，稳定喉头
9、并用气息使声音流动起来！无论是演唱f(强)还是p弱，都应该将声音装入腔体里，高音进入头腔！嘴皮一定要念字，务求将意大利语的每一个元音都念的一清二楚。同时，软腭的翻开也是咬字的关键，声音的高位置应贯穿乐句的始终！ 来到你身旁咪咪的辞别这首女高音咏叹调，多年来广泛流传于全世界，它不仅是音乐会中经常被演唱的精彩唱段，而且成为声乐教学中不可缺少的内容，堪称是意大利歌剧咏叹调中最优秀的咏叹调之一。咏叹调线条优美，力度变化较大，要求具有良好的气息支持声音。较适合声乐专业高年级学生演唱。它由于朴实明朗的旋律、淡雅抒情的风格、神奇美妙的旋律、丰富的和声以及饶有诗意的缠绵的意境，而具有极大的艺术魅力！ 参考文献： 1徐朗，颜惠.外国声乐作品选M北京：人民音乐出 版社，1996 2尚家骧.欧洲声乐开展史M北京：华乐音乐出版社 2003 3徐小懿.声乐教学法M天津：百花文艺出版社.1996 4美约瑟夫科尔曼.作为戏剧的歌剧M.上海.上海 音乐学院出版社，2023作者简介： 赵茜，文学硕士，研究方向声乐演唱与教学研究，现为江汉大学艺术学院教师。 本文为全文原貌 未安装PDF浏览器用户请先下载安装 原版全文