1、电影剧本范文篇一：电影剧本的格式及范文电影剧本的格式及范文文字方式的电影剧本实际上是三种情况：1、电影剧本（“电影文学剧本）：编剧完成2、分镜头剧本：导演完成3、完成台本：场记记录完成我们所讲的电影剧本都是指第一种情况，即由编剧完成的剧本。一、电影剧本的几种写作格式1、文学剧本式：特点：可读性强（文学作品的可读性）。电影感弱。例1、“春天，踩着湿淋淋的步子来到了。以上“例1文学性强，可读性强，充满诗情画意。但是，导演分镜头时，却不得不作以下的工作： 、删掉许多纯属于文学的、视听语言无法表现的内容。 、重新用视听语言表现那些能够表现的“诗情画意。故这种电影剧本一方面要使导演费较大的精力去分镜头，
2、更重要的是，使编剧在剧本阶段未能把更多的精力放在电影思维上。如此做的结果：既阻碍了剧本作为电影剧本它的艺术质量，同时也会阻碍你的剧本的成活。2、格里叶式特点：电影感强可读性弱例1、去年在马里昂巴德：（开头）：“开场是一阵猝然响起的浪漫、热烈的音乐，这音乐就象我们在某些带有强烈的、冲动人心的高潮的影片结尾时所听到的一样（这是一个由木管、铜管和弦乐等等组成的宏大的交响乐团演奏的）。片头字幕是常规的款式：人名等等都是用朴素的字体写成，黑色的字体后面衬着灰色的背景，或者是白色的字体后面衬着灰色的背景；这些名字或者一组一组的名字都镶在方框内，框子按照一种正常的甚至是较为缓慢的节拍，一个接一个在银幕上出现
3、。这种努力是应该确信的。但是作为编剧来讲，如此做有以下不利之处： 、可读性弱，不单指一般人的阅读，主要是指描写太细、太繁琐。以致阻碍了导演、制片人抓住主要情节，主要人物。 、不利于导演为影片作出他的奉献。电影主要是编剧、导演两个人的事。这些同样会阻碍剧本的成活3、日本式特点：电影感强可读性强（电影的可读性） 啊，无声的朋友 编剧：铃木尚之（日本）1、满洲原野、夜（1944年）物资火车在远方行驶。火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地挪动着。2、满洲原野、夜火车在黑背地奔驰。3、满洲原野、夜随着尖历的汽笛声，火车头迎面而来。前灯刺目的光辉。火车在轰隆轰隆的车轮声中擦过画面。绵延不绝的黑色货车车
4、皮。4、同上一节黑色油漆已经剥蚀的车身，满洲铁路的标志和车号的数目字在星光下隐约泛出白色。车门微开着，车厢里黑暗无比。单调的车轮声。锋利短促的汽笛声。单调的车轮声。5、车厢内军曹松本在黑背地点名的声音。重叠着其他分队长点名的声音。百濑点火抽烟，他的脸在黑背地显现。百濑深深吸了一口烟后，把香烟递给旁边的吉成。吉成的脸在香烟火星中出现。香烟在十三个分队队员之间依次轮转。小队长的声音：“哪个在抽烟？不准抽。松本把香烟在靴上擦熄。松本：“大家都睡吧。民次痛苦地喘着气。6、上海陆军医院病房，日民次躺在角落里的床上，呆呆地注视着屋顶。二、电影剧本的写作格式一个合格的电影剧本应该做到以下几点：1、可视性强，
5、用画面叙事。“电影剧本终究是什么？一部电影剧本确实是一个由画面讲述出来的故事。悉德菲尔德2、画面力求详细，防止过于笼统。3、努力运用声音元素。不要过多地寄予于录音、或导演，声音应该表达在剧本阶段。4、文字清新、洁净。文字着重表现影片中主要的影像、声音、剪辑的内容，不拖泥带水，不过多文学上的修饰。5、以场分段，以场景来划分文字的自然段落。6、留意“段与“段之间的“转场处理。约会 编剧：石森史郎 、公园 晚上萤子单独坐在长凳上等待着。她的脸随着列车的汽笛声和列车猛进的隆隆声逐渐扩大到几乎占着整个画面。 、野外 夜列车向北驶去、透过车窗露出的灯光划着一条水平线。 、列车车厢过道 夜几个要下车的旅客带
6、着怕冷的表情从车厢里走出来。 （列车停，一男人上车）列车开动男人的脚走进车厢。 、车厢里 夜男人的脚在通道上走来。7、每段开头注明场号、地点、时间。如：22、长安街、晨23、李芸卧房、晚8、不用或少用专业电影术语主要是区分“分镜头本 ，“分镜头剧本让导演去干，事实上全是电影思维，“不戴领章、帽徽的解放军。上面“转场的例子是剪辑，我们可再看 、车厢过道 夜男人的脚走进车厢。 、车厢里 夜男人的脚在通道上走来。它停了一下但又走进来。脚步又停住了，一个身子沉重地在一个空座位上坐下。脚上的皮鞋尖碰到了对面座位上的一个妇女的栗色皮鞋。那双女皮鞋避开了男人的皮鞋尖。在女皮鞋旁边，有一双落后于时代的低跟皮鞋
7、，看上去款式尽管老，却是即稳固又有用。附近的座位上，传来了笑声。那边是四个登山打扮的年轻人，围坐着正在打麻将。快乐的喝彩声、悔恨的喊叫声，此起彼落。这边是一个旅行团，占住了车厢的一角大概都是些农妇张开嘴可看到黄金或白金的全口假牙，她们喋喋不休地说个不停，吃个没完。发着耀眼的闪光的嘴絮絮叨叨说个不停的嘴狼吞虎咽的嘴一个青年看着出神的脸。 啊，无声的朋友 编剧：铃木尚之（日本）1、满洲原野、夜（1944年）物资火车在远方行驶。火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地挪动着。 （景别、光，【括弧内的内容系援用者所加，提示该段文字中所提供的主要视听内容。】）2、满洲原野、夜火车在黑背地奔驰。 （一个新
8、的机位和景别）3、满洲原野、夜随着尖历的汽笛声，火车头迎面而来。 （声音、角度）前灯刺目的光辉。 （光、角度、景别）火车在轰隆轰隆的车轮声中擦过画面。 （景别、角度、声音）绵延不绝的黑色货车车皮。 （镜头的长度）4、同上一节黑色油漆已经剥蚀的车身，满洲铁路的标志和车号的数目字在星光下隐约泛出白色。 （跟移、景别）车门微开着，车厢里黑暗无比。 （跟移、景别、光）单调的车轮声。（声音）锋利短促的汽笛声。 （声音）单调的车轮声。（声音）篇二：电影剧本格式范文投稿电影剧本的写作格式投稿电影剧本格式一塌糊涂未经许可本帖严禁转载一个全长电影剧本大概有120页。一个两个小时的电影大概是110页到120页之间
9、，共有7场。一个90分钟的电影大概90页，也是7场。剧本格式：电影剧本标题（大写并下画线）作者你的名字（作者的名字）你的或代理人或律师的姓名地址 xxxxx（在此说明注册版权）“ 剧本的标题（此处可写可不写）淡入（由此进入剧本）外景 大学大门口一家报亭前下午（这是场景的标头）（这里对地点、情景、和人物进展描绘）JON，二十多岁，173CM左右的个头，头发稍长，略显颓丧，拿着拨着号从报亭前走过来。然后JON把贴到耳朵上。 （双行间距表示视角的转换）（话外音）你的已停机，详情请拨打1xxx。JON （狠狠的把从耳朵上拿下来，无奈地）shit,晃了晃脑袋，转身直向旁边的商店走去。内/外景 报亭下午（
10、说明报亭的内景和外景）JON 拿起快速纯熟地拨了一个号码。背景处，我们能够看到报亭里摆放着各样的杂志和报纸。（大声地）胖子，拜托你的事办的如何样了？（一个停顿）JON的脸上挂着生硬的笑容JON （接着）（接着说）你不会看着兄弟死吧？（一个停顿）JON突然严肃下来。JON （接着）（接着说）（有点不耐烦地）那弄不到500就300吧？（一个停顿） JON （JON的表情更加生硬）什么？只有50？（以上的剧本内容省略，由于这里主要介绍的电影剧本的写作格式格式）转切至内景 大学学生宿舍白天（新场景的开头）JON （无奈的）捧着脸，然后JON揉揉脸和眼睛叹口气，接着伸手拿起桌子上的半根烟头，纯熟的用火机
11、点燃，深深的吸了一口，呼出的烟雾缭绕，而JON的眼神是那样的暗淡，他愣在那儿一动也不动！淡出（剧本完成之后能够写上淡出或完毕）首先明确一点，剧本区别于任何一种文体方式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有本人专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。写剧本也不是什么非常崇高的艺术创作，这只是一个一般的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是非常一般的工作而已，因此每个人都能够写剧本，每个人都能够当导演。所以，既然是一个工种，就有本人的标准。这些标准也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿
12、子的理由。由于一个审稿人每天要看三到四篇稿子，假设你的剧本格式看上去不如何专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉爽。 先来看看剧本写作常犯的错误：把剧本写成了小说刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不能够，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制造。举个例子，你能够在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表如今电影屏幕上的。你的剧本确实是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直截了当看到感遭到的东西。像心理活动这类东西是无法非常好的表现出来的。加旁白？所以能够，除非你能忍耐主角的画外音在一动不动
13、的镜头里读几页小说。电影x画面表达情绪，你的剧本确实是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个咨询题。：不必要的摄象机标注假设你如此写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦假设你如此写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他如何拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担忧相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有本人的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本非常专业，至少看上去非常专业。1.Angle on 角度对准：比方BILL走出便利店，相机对准BILL。2.Favo
14、ring 主要表现：BILL在一个大广场，人非常多，但主要表现BILL。3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的非常快乐。4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。6.POV 视点：从BILL的视点看东西。确实是第一人称视角。7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的
15、肩头能把画面自然的分割，非常常用的类型。9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，跟随等等，反正镜头是运动的，至于详细如何动，还不是如今考虑的咨询题。10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意挪动，防止“越轴。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，假设越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。11.Close shot 近景：强调SALLY漂亮的眼睛，但一般少用为妙。12.Insert 插入镜头：某物的近景，比方天色已晚，SALLY咨询BILL几点了，BILL抬起手来，接下来能够接一个BILL手表的特写，所以你还能够用此种镜头来换景，比方BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。以上确实是剧本里的