1、探析戏剧文学文本叙事学的理论构成探析戏剧文学文本叙事学的理论构成 摘要：戏剧文本创作的目的是为了以综合性的方式展开故事讲述，而既然是讲故事，就离不开关于故事内容、叙事故事的方式的考量，针对戏剧文学文本的研究，离不开对情节的还原以及对叙述情境的研究。本文，从还原故事情节以及全方位考虑叙事情境的两个角度出发，探析戏剧文学文本叙事学的理论构成。关键词：戏剧文学；叙事性；情节还原；叙事情境 引言：戏剧是一种矛盾冲突相对密集的文学样式，大部分的戏剧都采用讲故事的形式，讲故事就离不开叙事，然而戏剧中的叙事不同于记叙文中的叙述，让人一目了然，戏剧中的叙述都隐藏在台词、场景等戏剧的元素之中，想要深入的剖析戏剧
2、的叙事性，还应该从情节入手，深入分析叙事的角度和方法。一、还原情节，分析故事“叙事”是文学中一种常见的表达方式，在剧本、小说等具有一定虚构色彩的文体中，我们通常把其中叙事的部分粗略的称之为“情节”，情节是掺杂了主观成分的。即便是对于历史事件的改编作品，也不能撇清作者的主观创造。情节区别于事件本身，无论是出现在小说中，还是出现在戏剧中，都不能完全的呈现出事件的原貌，它掺杂作者的主观意识，是作者的创造与再创造。即便是采用最简单质朴的语言，也蕴含了作者的意志，这就是“故事”的力量，关于什么是故事有着一个经典的例子：“国王死了，王后也死了。”这不能称之为故事，只是一句平铺直叙的叙述，而如果稍作改动，写
3、成：“国王死了，王后因为忧郁，也死了。”这就算是一个故事了，这简单的一句话，符合了故事的四个要素，首先是过程性，它有了“流转”，发生了状态的改变，即：由生入死的状态转变；第二，关联性。这句话还体现出了事件的“关联”，在这句话中，王后的死与国王的死不再是独立的两件事，两者之间产生了联系；第三，行动性。句子中的“流转”是因为故事中主体的行为，国王死了，王后忧郁了，忧郁就是王后的行为，如果没有忧郁这一行为，王后不会死；第四，情感性。故事中主体的行为不一定要有明确的目的和结果，在西方荒诞派戏剧作品中，就与很多漫无目的行为，比如：等待戈多中主人公，漫无目的的等待；故事中主体的行为可以是漫无目的的，但一定
4、是能够触动观众的，能够引起观众对其主观的判断。如果说故事本身是内容，那么，以文学的方式讲述故事，这就是“完成内容”，“情节”就是经过作者艺术化处理的“完成内容”。那么，所谓的还原情节，就是要褪去“情节”文学的外衣，把它变回较为原始的面貌事件本身，在这里，无需考虑事件的真实性，还原的对象是戏剧文学文本，而不是历史事件，还原情节首先要区分的就是文学的真实性和现实的真实性。还原文学文本，只需考虑事件自然的发展顺序。任意一个文本在事件的发生顺序上都是有迹可循的，只要把一个文本依照事件还原，就一定能看到故事的本来面貌。二、主题分析，叙述角度 在戏剧文学中，有着许多的叙述主体，除了全知全能的作者角度，还有
5、着角色的角度，角色角度一般以多角度的思维方式发声，这也是作品所以生动之所在。这些叙事的主体是值得我们分析的，另外，对于一篇戏剧文本的分析来说，叙述情境也是有着研究价值的，叙事情境又名叙事角度，一般分为三个部分，其一是叙事人称；其二是叙事聚焦；其三是叙事方式。有些戏剧中存在着人称叙述，这些人称叙述的成分一般都以特殊的方式出现，比如：画外音、报幕员的话等等，这些叙述的内容，区别于演员的台词，有着明显的全知全能的特点。而值得注意的是，在我国传统戏剧中有着这样一个特殊的现象：两个演员都在场上的情况下，说话的一方将另一方称之为“他”，这之中就蕴含着强烈的叙述性，当演员用到“他”时，意味着演员此时所说的台
6、词更多的侧重于场外的交互，而不是与戏内的演员进行交流。大部分戏剧节奏紧凑，矛盾相对丰富，人物之间各有各的立场，各有各的视角，从不同的角度看有不同的感受，而除了人物的视角，戏剧还包括观众的视角，以及作者的视角。一部戏剧中，不同角色的视角有着较大的差异，一方面是因为其立场不同，人物形象不同，另一方面是因为不同人物对局势了解的程度不同，角色在故事之中，往往知道的都是整体局势中的一隅，所以，即便是立场相同的角色在同一时期下也有着不同的感受。观众视角与角色视角有着较大的区别，观众是随着故事的展开，渐渐的从全局的角度了解局势动向，而角色往往是从局部了解，有些信息是故事开始之前就设定给角色已知的，所以观众视
7、角与角色视角的区别体现在两个方面，一方面，观众得知的内容是多个角色的集合，另一方面，是角色把信息传递给观众的，观众没有角色得知信息早。所以，台上局势紧张之时，观众可能已经看透局势，平静对待，而当台上角色平静时，观众可能因为预知到未来势态发展的可能，而角色其紧张。作者的视角常常蕴含在某个，或者某几个角色的视角之中，但也有例外的时候，作者的视角会通过画外音等形式出现。戏剧中通过人称叙事所展现出的信息未见得都是值得相信的，常常还要考率到叙述者的视角以及态度，需要观众理智的判断。戏剧不同于评书，找不到直接的叙述人，然而，在戏劇中依旧存在着叙述方式，如果说评书中的叙述全部要依靠说书人的嘴的话，那么，戏剧
8、中的叙述方式就多的多了，许多台词具有明显的叙事性，台词是戏剧叙事的主要方式，然而，戏剧的叙事方式还有许多，比如，角色的动作、环境场景的展现等，戏剧作品中隐含的叙述方式无所不在。对于戏剧主旨的探讨不应该是从单一的角度出发，而应结合叙述情境的三个要素，从多个角度综合性的进行探究。结束语：戏剧的表达方式相对丰富，然而，大部分的戏剧都基于故事的讲述，这就决定了戏剧具有明显的叙事性，而丰富多彩的戏剧表现形式中所蕴含的叙事成分往往并不明显，需要从各个角度考虑。研究戏剧的叙事性对于戏剧文学的整体研究有着重大的意义，还原情节可以有效的帮助研究者体会文学中的真相，而通过分析叙事情境，研究者可以更为全面的把握戏剧主旨。参考文献：1严程莹，and 李启斌.戏剧文学文本叙事学的理论构成.戏剧之家 4（2010）：43-46.2宋炯熙.戏剧文学文本叙事学的理论构成J.都市家教月刊，2014（3）：262-262.3严程莹，李启斌.近年来戏剧叙事学理论研究述评J.戏剧文学，2009（12）：32-36.