1、试论中国喜剧电影的未来走向摘 要：华语喜剧电影进入了一个为难的境地，越来越难以令人满意。究其原因多种多样，大概上总要归结于导演的仓促出品、编剧的缺乏创意和演员的敷衍了事。电影人越来越多的在有“量的前提下采取追求“质，逐步丧失了曾有过的精神视野，陷入先快再好的怪圈。找到商业与艺术的平衡点是走出维谷的唯一方法。关键词：喜剧电影；电视化；喜剧精神中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2022）10-0077-02一、引 言逢年过节，恐怕没有什么比亲朋好友聚在一起痛快的笑一场更让人感觉惬意的了。春节期间上映的最强囍事、戒烟不戒酒和武林外传等等。满怀着热情到电影院准备放肆的
2、狂笑时，却怎么也找不回数十年前那种笑得肚子疼的感觉了。一部部所谓的喜剧电影，只能让人们勉强的笑一下。当坐在电影院中不停的看手表看 来熬时间，不停的发短信上网以求对得起自己买电影票的钱的时候，这样的一部作品，存在的意义是什么呢？为伟大的电影事业增砖添瓦或者应付这个场面亦或是只为追求有所出？不禁要问，喜剧电影，你怎么了？二、中国戏剧电影遭遇为难不得不成认的是，我们的华语喜剧电影进入了一个前所未有的为难时代，高不成却也低不就。有强悍的制作班底，强大的演员阵容，场面越来越浩大，风景越来越宜人。但是，技术是为思想效劳的。越来越多的电影毫不犹豫的给自己贴上了“喜剧的标签，试问，喜在何处？难道我们的电影，就
3、只能是由这些外部条件拼在一起的牵线木偶吗？我们的华语喜剧电影也曾有过如同巅峰的年代。1993年的花田喜事、东成西就、唐伯虎点秋香，1997年的甲方乙方、2022年的疯狂的石头、2022年的人在冏途。说是大浪淘沙也好，说是精品打造也好，这些确是华语喜剧电影的昔日荣光。我认同现今每一位电影人为其作品所付出的艰辛努力，但其结果恐怕不是那么尽如人意。为什么现在的喜剧电影越来越难以让人满意？捧腹大笑的年代已经过去了吗？令人思念的老少皆宜，全年龄段通杀的电影去哪儿了？人们的审美变的越发苛刻了？喜剧精神已经走向消亡了？没了明星名导名编剧这电影就不是电影了？就只能动点粗口来搞笑，整点台词来搞笑？就只能用那些成
4、人幽默或者网上已经传烂了的笑话作为笑点了？静寂多时的朱时茂带来的电影于我而言本身就具有相当大的吸引力与号召力，但也许是期望过大，也许是因为要求过好高，总之，其结果就是，失望。从理智上，我们都明白不能对第一次拍电影的“朱导太苛刻，但是，现实是，咱们不能因为他是新手是从前很喜爱的小品演员就无条件的喜爱他的电影作品，也许此片最为成功的地方就是成就了“红星二锅头虽然无法让每个电影人都以卓别林的信念去出演电影，但用行为、表情去表达，用身体的每一块肌肉去阐释而不是那些翻来覆去的折腾那些作为的“搞笑台词，是否才应是电影不懈的追求。当今的喜剧电影，是否正在上映又一次的“电影的自杀？2022的贺岁档中，抛开动画
5、喜羊羊3、熊猫总发动之外，最让我怨念的莫过于戒烟不戒酒与最强囍事。无法忍受甄子丹在影片中的“卖力表演，每当回想都觉得十分的牵强与不协调。尽管张柏芝也曾参演多部喜剧电影但在整个此片中并无出色表现，闫妮的整个进程也显得格格不入，唯一可称道的不过古天乐与杜汶泽的“忐忑罢了。黄百鸣的大作恐怕泯然众人矣。曾有人说，黄百鸣自从进入内地之后就不会再有像样的作品，不知此言是否会一语成谶。诚然，最强囍事比之家有喜事与花田喜事确实逊色了很多。噱头，明星，名导，阵容庞大。从什么时候开始，演员最重要的不是他们的演技而是名气了？一部本应尚可的电影转眼就成了用明星堆砌的影片。如同一位网友的评价，一堆明星的集体神游。在此就
6、不得不提一提戒烟不戒酒陈佩斯的两场戏。须知此片中陈佩斯是个不折不扣的跑龙套啊跑龙套。但是为什么只要他出现的地方都会让人觉得，怎么就这么喜感这么“2呢？难道是陈小二的余威仍在，连带效应尚未消失吗？恐怕并非如此。毕竟演技什么的，还要大家能够接受理解到才好。二子的一个眼神儿一个表情，每个动作每句台词都让屏幕前的我感到，真是很搞笑啊很搞笑。反观其他众多明星，帅哥确实挺帅，美女也着实挺美，但怎么也掩盖不了那些生硬的表演，生涩的对白。虽不说是十分的牵强附会，却总免不了贯穿始终的生搬硬套之感。要知道周星驰能够称霸华语喜剧电影数年，除了自身因素之外他的御用配音演员石班瑜绝对功不可没。虽然不能要求每一部影片都是
7、经典之作，但是为何这些电影的可看之处越来越少？要模仿就好好模仿，不要只从形式上拿来，成为浅薄的抄袭。三、结 语电影是引导者，不是复读机。它会去影响人们的幽默方向，而不是用人们已经笑了又笑的东西去填补所谓的“笑点。一部唐伯虎点秋香，让我们喊了多少年的“旺财和“小强。你第一次这么做是创意。但第二次第三次第四次第无数次去创意从前的创意的时候，还有什么值得人去发笑的呢？你比我声势浩大，我比你场面壮观。在此间，各位的喜剧精神哪里去了？正如胡德才先生所说：“喜剧精神，是喜剧的灵魂。它包括四个彼此联系又相区别的方面，是挖苦批判精神，是乐观自信精神，是理性超脱精神，是自由狂欢精神。但这些珍贵的精神，还有多少作
8、品在贯彻呢？一而再再而三的炒冷饭，真是要说一句，那些剩饭，不要再嚼了。于此并非指责电影人不用心，而是看够了是太多的“浓妆艳抹，已经开始需要一些“小清新。电视是听的艺术，电影是看的艺术。你可以边打 边看电视剧，甚至可以边做饭边听电视剧，但在电影这个浓缩的人生里，你却需抓住每一个镜头，错过了这一秒就是不可弥补。现今的喜剧“电影已经越发的“电视化，我们不能从演员的眼神、动作、表情去感受影片想要传达的本质。不客气的说，本末倒置了。喜剧精神从未消逝，但是在这个越发“现实的大环境下，电影人无法把握商业与艺术的平衡点，亦导致了这些最应该传达的东西的无法表达，成为名气路线下的名不副实。 一部电影就像一场足球赛
9、，从未见过哪个球队是单靠一人之力就捧得大力神杯的。我想这并非哪个导演哪个编剧更非哪个演员的过错，怪也只能怪，大家太急功近利了一些。急在一定要速度的完成，急在一定要有更多的植入性广告，急在各种噱头一把抓没有了曾经对细节的苛求，丢掉了曾经对纯粹的追求。你赶你的档期，我求我的进度。但是成功了是大家的成功，失败亦成为大家的失败。华语喜剧电影究竟能走向何方？能不能别让人一提起去电影院看喜剧了就说“哦，又去找虐了？参考文献：1胡德才.论喜剧精神J.华中师范大学学报(人文社会科学版),2022(5).2麦塞纳特,孙雨.喜剧电影家谈喜剧电影J.世界电影,1991(3).3霍战朝.探索低本钱喜剧电影的成功之路评电影戒烟不戒酒J.青年作家(中外文艺版),2022(2).4汪乐华.从甲方乙方谈1990年代后期以来的电影商业化J.新闻世界,2022(10).5田华.浅析当代国产商业大片叙事特征J.群众文艺(理论),2022(15).6段尚,胡彬.中国电影的商业化出路探究J.知识经济,2022(12).