1、论电影画面构图设计艺术 论电影画面构图设计艺术电影艺术是一门以视觉语言为主要内容的综合艺术，它向观众呈现的画面空间不仅有视觉影像，还包括在视觉影像根底上形成画面之外的联想空间。电影画面构图始终是电影艺术的重要组成局部，是强化影片视觉冲击力的重要手段。电影画面构图可以更好地展现影片主题，提高电影画面的视觉美感，真实而细腻地展现人物的内心情感与外部表现。本文试图从电影画面构图的意义、根本形式、美学特征等方面对电影画面构图进行分析，以求为电影艺术的开展奉献绵薄之力。关键词电影画面；画面空间；表现力；几何中心 电影是一门以视觉、听觉语言为根底的综合艺术，它主要通过视觉影像向观众传递影片信息，虽然其影像
2、仅仅展现在银幕上，但观众感受到的画面空间不仅有视觉影像，还包括在视觉影像根底上形成画面之外的联想空间。也就是说，电影的空间是由现实画面空间和画外联想空间共同组成的。因而，电影画面构图的处理对电影制作具有重要意义。一、电影画面构图的目的与意义 电影构图是按照时间和空间位置对电影演员的景位、道具、色彩等元素进行的布局、安排，是对具体空间的分解和组合，将画面中的各个元素有重点地布局和安排在一系列画面中，表现特定的内容和视觉美感。一电影画面构图的目的 构图是按照视觉美感要求对画面中各种视觉元素进行排列与组合，是一个从无序到有序的创作过程。电影画面创作就是将具有视觉价值的形、光、色等集中于画面，使电影画
3、面具有形式感、美感，影片中每个镜头都表达着画面布局与结构。由于电影的风格、样式、题材等存在着较大差异，因而，电影画面构图的创作手法、构图形式也不尽相同。1在电影画面构图中，点有着集中视线、吸引观众视觉注意力的作用，而电影画面的视觉几何中心能使画面产生匀称、庄重、形式感。如果几何中心向左或右偏离，就会使构图变得不平衡，使观众产生一种空间期待。点处于银幕中央位置时能够产生向心力，偏离中心时会变得不稳定。张艺谋在电影画面设计中就非常注重形式美，其影片一个和八个就使用了全景系列的图风格，而影片红高粱使用的那么是在地平面上方进行构图处理，使画面构图呈现出一种深远感。在大红灯笼高高挂中，严谨有序的构图、红
4、黑色彩比照强烈的画面造型，为整部影片营造出和谐的气氛，使画面产生了震撼的视觉效果，给观众留下了想象的空间。这些都是由于导演充分发挥了画面构图的作用，为影片添加了很好的渲染和衬托效果，提升了影片的思想深度。二电影画面构图的意义 电影画面构图与其他艺术构图不同，电影画面影像是在不断运动变化的，没有两个完全一样的画格。单一的画面构图是对空间的分解，而众多的画面构图那么是对空间的组合。从某种意义上来讲，观众看到的画面空间是现实的具体的空间，看不到的那么需要借助联想和想象去进行补充，画面内的空间内容是对画外空间内容的省略和暗示，而画面构图为观众想象范围提供了边界。电影构图具有强烈的表达效果，既能创造性地
5、表达出创作者笔下人物内、外在特点，引导观众深入感受人物的内在情感，生动地展现创作者的复杂情感和创作风格；又能增强观众的感受能力，帮助他们领悟影片人物的外在形象和内在品质。2张艺谋执导的大红灯笼高高挂一片，丰富的思想表达和生动的语言完美地结合在一起，实现了内容与形式的完美统一，影片通过画面图像的再现、互动和构图实现了意境营造与艺术形式的有机融合。陈凯歌执导的黄土地使用“极简主义景观构图追求纯洁的抽象形式，用简洁的形式追求简约、纯粹的空间。影片主题“黄土地象征着中国文明具有厚重、隐忍的特征，通过简洁的形式表达了复杂深刻的意境，表达了中国传统文化“道法自然“大象无形的哲学内涵以及对中华民族文化和民族
6、性格的反思。二、电影画面构图的根本形式 一封闭性构图与开放性构图 封闭性构图是一种非常接近绘画的构图形式，在封闭性构图的情况下，各种视觉元素均被安排在画面之中，整个电影画面显得完整、统一。这样可以使画面更集中，更能突出影片的主题思想，但这种构图方式往往会导致电影画面单一、呆板，缺乏生活感与现实感。如影片飞跃疯人院中人物活动多被限制在疯人院封闭的场景内，或是某个阴暗的房间内，或是铁丝网下的庭院内，当拉齐德小姐提着购物袋穿过走道时，其行动路线完全是画面的中线，这种封闭、压抑的环境象征了管理者的无上权威。电影黑炮事件中的会议场面就是典型的封闭性构图，墙壁上的挂钟占据电影画面的视觉中心，从前景向纵深延
7、伸的长桌将画面分成了均衡的两局部，使整个画面充满了浓厚的象征意味，通过冗长、乏味的会议场景折射出了僵化的官僚体制。随着电影艺术的开展，开放性构图逐步为人们所重视，并成为电影画面构图的重要形式。如果画面是封闭的，那么就会限制人的活动，使电影艺术雷同于舞台表演，因此，在电影创作中，导演们总是力求突破画面的限制，使电影画面变得更开放。在构图上的开放性使电影艺术获得了独特的艺术表现力，如通过人与物在画格边框上出没可以扩大观众的知觉范围，实现画外延伸影像的目的，使有限的银幕表现出无限的空间。开放性构图还涉及镜头之间构图关系的处理，电影画面中生动形象的沟通设计具有暗示作用，能使观众产生联想。这时电影的表意
8、单位变成了镜头、场景，甚至是蒙太奇段落，构图设计的目的就是这个段落或镜头的完整、统一。就某个构图而言，往往是不完整的，需要“上下文的连贯与补充，有时导演会成心设计出一个空白，让观众产生联想与期待。影片飞越疯人院中，为表现拉齐德小姐的权威与独断专横就使用了开放性构图，拉齐德小姐非常傲慢地拒绝了病人的要求，并用轻蔑的态度看着对方，画面中她位于左边却独占了整个画面空间，向右看外边的病人。如影片猎鹿人中迈克尔进入赌场的场景中，画面的右边是空的，使观众从失衡中产生期待，紧接着赌场老板从右侧入画。在电影画面构图中，封闭性构图更强调风格化设计，有着现实主义色彩，画面中的人物安排较为严谨，常通过精心安排来到达
9、均衡。而开放性构图强调非形式性、朴素性，毫无精心安排的痕迹。二平面构图与纵深交叉构图 纵深构图能突破传统电影表现手法的局限性，能使电影画面产生纵深感，更加接近生活场景。从纵深方向上看，银幕世界分为前景与后景，用新锐焦点拍摄前景比用软焦点拍摄后景更能吸引观众，用软焦点拍摄前景形象不如后景中较小的清晰形象有吸引力。3如动画片狮子王中有这样一个片段，焦点是前景中的小蚂蚁，后景中的大型动物模糊不清，而后前景虚化、后景变得越来越清晰。在画格内部，远离或接近镜头会扩展与延伸影片的空间界限，如果人物退出前景向摄影机而去，那么观众的视线就会被引向画格深处，使观众产生第三向度的幻觉。影视画面构图中常常出现平面交
10、叉构图的现象，这种构图主要依据绘画原那么，强调画面的平衡感以及运动速度与方向上的构图设计。运动的人或物，横向、垂直运动比纵向运动更快，在表现汽车追逐的场面时常用横向运动来展现汽车的速度。在影片生死时速中，升降机迅速从银幕的底线向定线滑去，使人产生一种强烈的运动感，让人感到惊悚，并产生一种悬念。三运动画格中的构图 摄影机在运动中进行拍摄时，可以从任意角度拍摄某一对象，既可以在运动中跟拍人物，也可以在摄像机不动的情况下通过改变焦距来取得动态效果。如在影片巴黎最后的探戈中，摄影机随着保罗、琴恩的移动而不断移动，穿过大厅，进入房间，摄影机始终随着画面构图与观众的视点不断改变。在影片喜宴中，老头子在机场
11、入口进行安检时，很自然地伸出双手，这时导演进行了一个俯拍，使观众产生了一种强烈的视觉冲击。4在影片勇敢的心中，华莱士在山梁上奔跑的片段，导演以远景进行运动拍摄，当主人公跑到山顶时进行了一个面部特写，接着让周围的远景快速移动，从而使电影画面动感十足、气势磅礴。三、电影画面构图的美学特征 构图是电影画面创作的重要手法，具有即兴性、艺术性、创造性和个人化的特点，因而，没有固定的、一成不变的模式。一整体性 绘画和静态构图的特点与技法在电影画面构图中均有所表达。静态构图是用来表现相对静止事物时所使用的一种构图形式，这种构图形式只注重画面事物的单一性，而对画面外的各种关系很少关注。一般来说，静态构图主要关
12、注机位、景别关系和轴线，因为在通常情况下这些都是处于静止状态和固定关系。进行静态构图时应当注意静态构图的外在形式和内部结构形式。外在形式上应注意倾向性、地平线和主体的位置等；内部结构形式上那么需要注意构图的比照、对称和方位。电影构图的主要目的是为了突出画面中主体的形象。一系列不同的画面和镜头内容的组合就构成了一部完整的电影作品，如果就某一镜头画面来看，在构图上可能是不完整的，但将一系列镜头组合起来就是一个结构完整的构图，而且还具有构图结构表情达意的规律性。5如影片满城尽带黄金甲为突出刻画宫女“小婵的主体地位，影片合理处理了她与众宫女、与周边环境的关系，正确地确定了取景范围，合理地选择了景别角度
13、，从而实现了画面内容与形式的有机统一。二动态连续性 与静态构图相对应的是动态构图，在这种画面构图形式下摄像机位和主体分别处于运动状态，即造型元素与结构形式都发生了运动变化，这种构图形式主要用来表现主体的运动变化过程。无论是主体运动还是摄像机运动，其目的都是为了使构图和视觉发生变化，产生出风格多样、造型美观的效果。动态是随着表现对象与摄像机的运动，构图结构与画面的信息、情感、思想以及被摄主体的位置形象等随之发生相应的变化。在电影拍摄中，视点的改变也可以使电影画面构图的角度、景别、透视关系不断改变，使画面构图的形式结构、视觉元素组合关系不断改变，给观众更多的视觉信息与审美感受。摄影师可以通过移动摄
14、像机、改变镜头光轴等多种方式将对象从静态变为动态，呈现出丰富的运动变化。这种动态连续性使各种表现性符号大量出现、屡次照应，构成了既有稳定性又有动态性的符号系列。三时限性 影片中的镜头和画面都是一纵即逝的，不可能长时间停留在某一个镜头和画面，因而，镜头和画面都会受时间限制，这就要求影片制作人在进行画面构图时要综合考虑时间因素，从而在有限的时间内为观者提供美的画面和丰富的视觉信息。优秀的影片应具有多种美学特征，能真实而细腻地展现人物的内心世界与外部表现，应能经得起观众的反复欣赏与推敲。其中电影画面就是决定电影艺术魅力的重要因素，它决定着电影作品的力度与深度，表现着导演的创作意图，就像一种“看不见的旋律，构成了影片的审美情调与影像风格。参考文献 1吴贻弓，李亦中.影视艺术鉴赏M.北京：北京大学出版社，2022：32. 2刘海玲.论张艺谋电影的符号美学价值J.北方论丛，202202. 3王春荣.新时期电影的多元结构M.沈阳：辽宁大学出版社，1997：78. 4王海龙.品味电影的画面色彩与构图J.电影文学，202311. 5李稚田.影视语言教程M.北京：北京师范大学出版社，2004：31. 作者简介焦拥军1979 ，男，河南新乡人，硕士，许昌学院美术学院讲师。主要研究方向：装饰设计、视觉传达设计。
