1、不怕走得远，不怕学得多不怕走得远，不怕学得多 忻颖 2019 年，史依弘很忙。光大戏就有上半年的新戏新龙门客栈，下半年复排的新编戏大唐贵妃。而“梅尚程荀”与“纪念梅兰芳赴日一百周年”这两个系列演出上，她又为观众奉上了八出传统戏，更不要提大大小小的各类演出和社会活动了。2020 年开年，如果不是疫情突袭，史依弘的行程依旧很忙。原本计划在春节期间完成三场上海京剧院的大戏，3 月新龙门客栈将在更新调整后在“东艺名家名剧月”上再次亮相，4 月纪念梅程两派宗师，她又将在上海大剧院演出程派锁麟囊，以及根据梅兰芳木兰从军新排演的花木兰。尽管因为疫情，剧场的演出暂停了，但是“云”上演出还在继续，史依弘录制的京
2、剧小视频也在抖音上收获了满满的点赞。除了演唱梨花颂贵妃醉酒红灯记狸猫换太子等经典片段，史依弘还展示了在家练功的情景，同时还向观众普及京剧小知识，还推出了“云”上个人专场“京剧里的女英雄”，边演边讲边互动。“确实很忙，但我觉得这应该是一个京剧演员应有的演出行程，可能还不够多。要累积、要学新戏，不能闲着，现在的时间就要不负韶华只争朝夕。”史依弘说。做新戏，不怕走得远 去年推出的新戏新龙门客栈对史依弘来说是圆梦，将这部经典电影搬上京剧舞台，史依弘想了整整十年。她根据自身条件选择了新龙门客栈，剧中一人分饰两角，连唱带打，演绎了金镶玉和邱莫言两个性格不同、形象鲜明的女性角色。刀马旦出身的史依弘对武戏有一
3、份情结。“我早年学过刀马旦，有基本功，现在也还能唱能打，但其实这样的戏越早做越好，我觉得再不做就做不动了。”史依弘说。史依弘深知武戏演员机会少，又有身体和年龄限制，新龙门客栈是武侠剧，武戏场面众多，她力邀了上海京剧院一些年轻的武戏演员来挑战新戏。“王玺龙在京剧院一直演的老戏，从没演过新戏，有些老戏迷可能知道他，大多数观众不知道还有这号人，还有孙伟都已经准备改行做行政了。演新龙门客栈让观众看到这些年轻人，真的很希望能多带他们再排几出新戏。”作为制作人，史依弘将新龙门客栈定位为舞台剧。她说，她挑梁主演，但并不是她的个人秀或者技艺的展示，而是去做一部戏剧作品。作为现代戏，就必须要具备当代舞台剧应有的
4、编导演舞美服化道的整体设计和构想，新龙门客栈不但有跨行当的人物设置、火爆新鲜的武打场面，还有舞美灯光这类新的现代舞台技术的运用。史依弘说：“我们想给观众看一个全新的京剧，让你觉得虽然它是皮黄、虽然是京剧演员来表演，但是让你感觉是一个新的京剧的样式，甚至可能会走得很远。但是我一点都不怕，我就觉得这样去做新龙门客栈没什么关系。它本来是电影，京剧来演也不是和电影去比较，两者是不同的。”在史依弘看来，做这样的戏，观众的反应只有两种可能。“一种你喜欢，一种是你不喜欢。我觉得没有当中的。我也不争取你，我争取的就是能够产生共鸣的这些观众，知道我想做什么的人。好些观众看过我的传统戏的，但他也来看新龙门客栈，他
5、知道我们做这一类的新戏是非常不容易，这是让我很感动的。没有一蹴而就的戏，梅先生也有许多戏后来都不唱了，关键得经受市场的检验、观众的检验。”演老戏，不怕学得多 近年来，史依弘之所以成为业内外瞩目的京剧红星，很重要的一点是她艺术道路上体现出的“求新求变”精神演遍“梅尚程荀”，还要“京昆不挡”，全情投入京剧事业，让同行和戏迷对她的京剧艺术充满兴趣，而她频繁的演出亮相也让观众的期待有了回应。2020 年是程砚秋首演锁麟囊80 周年，同时也是梅兰芳沪上首演木兰从军100 周年的纪念年。原本她计划演出的花木兰是根据梅兰芳木兰从军改编的全新之作。剧中花木兰替父从军，女扮男装，需要一人饰演青衣和小生两个行当，
6、有性别的转换，造型、唱腔的变化。“这次非常非常巧合，锁麟囊的演出定在 4 月 29 日。”史依弘说，“已经和大剧院确认了演出之后有一天，曹可凡給我打电话说，你明年最好演锁麟囊，因为程砚秋第一次贴锁麟囊是 1940 年，就在上海，当他说是 1940年 4 月 29 日那天，我差点没叫起来，我说我这次就是 4 月 29 日，真是天意！”史依弘说：“对我们这代人来说，除了传承还要去创新，但是也需要呼吸的时间，即思考，比如思考怎样去累积一些新东西，去学一些新戏，然后再出发。肯定是这样子的，不能闲着就闲着了，什么事不做，要不负韶华，只争朝夕。”从年头演到年尾，又用忙碌开始了新的一年，辛苦归辛苦，但史依弘觉得，这才是演员的“正常状态”。“确实有点忙，演出也很多，但是我觉得这是一个正常的京剧演员应该有的演出行程，而且可能还不够多。过去的演员文武昆乱全都贴的，你看梅先生有多少出昆曲戏？”她开玩笑地说：“在当年正常的事情，现在都变成不正常了，所以我就变成一个不正常的了，其实我是正常的，他们是不正常的。我也不正常，应该像我这样的更多才是。”“真的应该要有更多的剧目跟观众见面，一直有新的作品出来，这个才是一个演员正常的工作状态才对！”史依弘这样说道。
