1、 水墨间道不尽的少女情怀水墨间道不尽的少女情怀 少女情怀的少女情怀的意思意思 温润的脸颊、纤弱的曲线,羞涩、恬淡,时而痴迷就这样,一个女人以最细腻的水墨留恋着曾经含苞待放的少女情怀,那个水样的年代。黄丹简历 出生于 1979 年 6 月 2001 年 毕业于中央美术学院国画系,获得文学学士学位 2004 年 毕业于中央美术学院国画系,获硕士学位 出版:2004 年 出版个人画集 2006 年 出版个人画集(韩国首尔)2008 年 出版青春纪合集(北京)展览:2004,七十年代新锐展(北京炎黄)2005,七十年代新锐展(北京炎黄)2006 年女人香个展(韩国首尔)2006,七十年代新锐展(北京炎
2、黄)2007 年“诗画红楼大型文化活动展”(北京-台北)2007 年 七十年代新锐展(北京炎黄)2007 年 水墨同盟邀请名家展(北京、宋庄)2007 年 黄丹、杨现代水墨作品展 青春纪 (北京、四分之三画廊)2008 年 7021 水墨展(南京)2008 年易常中国当代水墨展(上海 1918 画廊)2008 年 水墨新锐展(798 桥艺术中心)2008 年 学院新方阵 当代中国青年水墨画家提名展 (上海朱屺瞻纪念馆)2009 年 四门阵 水墨展(北京今日美术馆)2009 年 2170 水墨展(南京美术馆)2009 年水墨新锐五周年回顾展(北京文津艺术中心)2009 年 相由心生水墨展(北京
3、繁星美术馆)2009 年 黄丹作品展(北京城铁四号线)2009 年 转向与关联水墨材料生命的水墨作品展 (北京环铁艺术中心)2010 年 学院新方阵-当代中国画名家新作展 (山东烟台)女人描绘女人像,甚至是描绘任何东西,难免要被从自传或者心理情感的角度来理解。黄丹描绘过各种女人,最多的是女孩,她们还不到十八岁,这是情窦初开的年岁,一个排斥父母的存在的年岁,也是一个语言功能暂时性退化的年岁情绪的波动、敏感的幻想和触觉甚至让她们无法自持。她的姿态,是一个自恋的的梦想家,独自在家照镜子,没有任何实际的依靠,这似乎是女性延迟了的镜像阶段,在自我与外部世界的斗争中,服装是一个堡垒,也是唯一的、柔软的武器
4、。微闭的眼睛,也是如此。她和自己的衣物服饰、和室内风景一起封闭在狭小的空间内,顺从、纤弱、天真。也许,她想说一点什么,但却不知道如何开口,羞于开口。这个水墨女孩和大部分女孩子一样,在谨慎地控制自己的身体和冲动,她强迫自己不越界,在花季,而没有迎接自己浓烈的开放。和弗洛伊德作品中的少女杜拉不同,这些女孩一点也不歇斯底里,她们安静从容得多,是被温和的水墨漂洗过的女孩,正处于最美好的青春年华。也许,画家定格这个时刻,是对纯真的一种留恋,或者说,试图让观者的记忆回光反照。黄丹作品里的女人,并没有那样一个文化符号来作为背景,尽管她尝试从旗装、用传统绘画的松鹤等福寿符号制造出一种时间沉淀的质感,但这几乎是
5、徒劳的,它们最多如同深深浅浅累积、晕染的墨块一样构成某种造型效果,或者说装饰效果,而无法唤起强烈的时空幻觉。与其说这是技巧的原因,不如说,少女被限定在“纯真”那个角色上太久了,以致任何其它的描述、修饰都是多余的。描绘女性的图画、书籍、电影如此之多,但是自认弗洛伊德弟子的雅克拉康却说,“女性是不存在的”,是的,女人无法进入这个由男性创造的逻辑和象征秩序中,没有描述她的概念和语言。女人仅仅是男人的欲望、逻辑的一个推论、症状。“她”在这个世界里最佳的姿态就是保持沉默,“她”因此而神秘,因此而“被审美化”。女人(像)作为“情欲景观”的一种,从仕女图、美人图一直到今天,多是在几乎没有任何背景和强烈的符号装饰的场景中存在,孤立的站在那里,被看,或看自己。如此,女人(像)成了这个世界的一个“装饰”、“映射”。而黄丹描绘的这些少女,已然“恰好”符合了这种角色设定。
