1、天道酬勤八佰：虽败犹荣清晏就战争电影而言，八佰较好地完成了这个类型的电影，历来就肩负的两项最根本也最常见的类型使命：激发家国热情，并反对战争。但凡以战争为背景的影视作品，都会带有这两个主旨。而八佰的好就在于，它防止了主旋律电影里惯常的脸谱和说教，而是用更润物细无声的群像细节和事件，来诱导观众的家国情怀，让观众在热泪盈眶时才反响过来：即便平素不成认，也无法摆脱身为同族人的血脉情怀。这也是八佰的最成功的地方：它以凌乱庞杂的群像视角，构筑起多个鲜活真实的角色，并由此完成对家国情怀和民族大义的渲染和推崇。尽管他们中的很多人可能戏份寥寥，但从前至后的状态和反响，却把普通如你我的情绪转变，摹刻得层峦迭起、
2、人心激荡。这些角色虽然台词极少、镜头极少，但在爱国情怀面前却有着微言大义的人物弧光。就像侯勇。他亮相时，河对岸的四行仓库保卫战已在昨晚打响，而他不过是穿着睡袍、拎着饭盒出来买早餐的他与战争之间，似乎完全无关;就像他在满坑满谷的难民中间，满脸嫌恶地躲闪走过那样，他并不觉得自己跟周围的人有多大关联。相比于家国情怀，他更在乎的是，能不能买到包子油条。但对岸不停殉国的壮士，很快让他意识到，家国情怀比包子油条更真切这就是为什么他不停变换手里的物件，从最初的饭盒到望远镜，再到捐献家里的金饰，甚至最后端起猎枪，眼含热泪骂骂咧咧地朝日军开枪。家国情怀的激荡，靠的是在四行仓库里与日寇浴血奋战的士兵除了激发家国情
3、怀，他们还肩负着在惨烈的战争场面里，酝酿出反对战争的重任。这就能解释，为什么管虎会矮化叙事角度，把原本被定义成民族英雄的八百壮士，重点调整到一帮怯战的逃兵身上。在成为民族英雄之前，他们首先是如你我一样的普通人。但也正是这群普通人，比方从东北一路溃败到腮帮子被打穿的老铁、想着去外面看看世界的端午、临死还在好奇女人是什么滋味的羊拐、想靠着半本鬼谷子去盗墓的洛阳铲，和被死亡逼迫着过早过快长大成人的小湖北却成了这群人里绝未辱没盛名的壮士。鲜少在国产战争电影里，看到主角被生存本能给带着走。与之相比，八佰显出极大不同：它要在犬儒主义和贪生怕死里告诉观众，家国情怀之所以宏大、悲壮和慨然，并不全在视死如归，更
4、是因为那些壮士在慷慨赴义前，对好好活下去的眷念和割舍。明晰这一层，也就能懂得，為什么经过长时间怯懦、窝囊、悲惨的压抑状态后，八佰在情绪上突然拔高，会发生在机枪连浑身绑满手榴弹，然后喊叫着自己的名字和籍贯，说着“娘，孩儿不孝后纵身一跃时候。较之于从头到尾都浩气长存的英雄，怯懦畏葸的小人物如何一步步成长为英雄，对普通人而言才更有说服力。这个成长过程越惨烈，电影传递的反战情绪就越强烈。毕竟，如果能做普通人，鲜少有人会主动选择成为八佰里以身许国的英雄。说罢家国热情和反战情绪，特别想提一下电影里，两处个人最爱的细节：一处是白马，它既映照着壮士们困守孤城时，渴求自由和不死的希望，又与戏中戏的赵子龙一段形成
5、照应：守城军士壮烈殉国，空留白马独活人间。所以战场上的最后一个镜头，是白马从战壕里跃出，浑身血污。另一处是方记者的摄像机他在四行仓库里拍了很多素材，并帮士兵带遗照和书信，却在随军通过垃圾桥时遗落，慌乱中被枪弹扫射损毁。这既是电影的暧昧不明，也是那段历史真相的暧昧不明，属于管虎导演在叙事价值观上的克制和野心。但这并不意味着，所有的暧昧不明都是有效的，比方某些角色的最终结局，分不清煽情还是反高潮的结局等等，都让这部电影在可供解读的空间里，留下了被人膜拜或是诟病的可能性。最典型的就是方记者的身份，就相当含混不清。与其说那是导演在追求人物角色的复杂性，不妨说他没能在有效的时间里，完成这个角色的人物弧光，以至于电影结束时，他只能沦为道具，成了历史真相暧昧不明的注脚。八佰2023导演： 管虎编剧： 管虎 / 葛瑞主演： 王千源 / 张译 / 姜武 制片国家/地区： 中国大陆语言： 汉语普通话 / 日语上映日期： 2023-08-21片长： 147分钟公映版 / 160分钟上影节
