1、天道酬勤藏族题材工笔人物画的艺术表现形式藏族题材的工笔人物画在写实艺术的根底上继续发扬，通过审美形式的多样性来表现工笔人物画的诸多表现形式，基于民族精神和宗教的深深影响，对于工笔人物画的人物性格有了审美上的认知。藏族题材工笔人物画在85思潮后的新兴崛起，带来了一种神秘的宗教气息和竖立了民族精神的里程碑，成为当代工笔人物创作中新的审美趋向，引领了藏族题材在工笔人物创作中的新思潮。藏族深处西部雪原的独特地理环境，全心礼佛的宗教文化，在意识形态领域成就了一种的独具特色的新风气，在工笔画的审美意境里和谐处理藏族题材人物特色和人物情感，用新的艺术思潮冲击着单调老旧的陈腐思想，用民族化的语言形式来革新当代
2、工笔画的新题材。藏族题材工笔人物画的写实艺术语言当代工笔人物画深受上下五千年的传统写实文化的影响，写实为主。而藏族题材的工笔人物形象极具地方和民族特色，从服饰色彩搭配艺术到建筑造型色彩搭配艺术，从构图到色彩，从写实到审美，中国工笔人物画的传统技法的融入，在构图和造型上参加西方严谨的造型，结合传统的染色技术，沿用层层晕染和平涂的技法，构成画面。自西方文化宗教艺术引入中国后，现当代的艺术家都以西方的造型和构图为根底学习和借鉴过，也深受西方艺术和造型艺术的影响，特别是俄罗斯的写实艺术曾深深地影响了一代人，在人文的看待藏族文化这一传统命题上，现当代艺术家们还是未能摒弃写实这一传统的语言艺术，在藏族题材
3、这一大背景下蔓延深化。在如今的工笔人物画里，藏族题材中服饰、寺庙、草原、藏民、传经筒等艺术符号仍是屡见不鲜，用简单的画面形式和单色的罩染来铺垫背景环境，用层层晕染和线条的灵动来塑造藏民的人物性格，尤其是细节的深入，将写实艺术语言融入了新的符号。审美形式的多样性传统的工笔人物画的审美形式是单一的，随着时代的变革在题材和审美形式上呈现多样化的局面。其一是以线为美的造型观。线条作为传统的中国工笔人物画的表现形式，承载了几千年的艺术积淀，利用水墨的细微变化以线条为载体表现人物形象的诸多变化，展现人物的性格和精神面貌。藏族人物的特色大都是粗暴的，西部环境的恶劣，藏族人民的辛劳，在线条的处理上也格外的刚硬
4、，在虚实的处理上也相得益彰。其二是色彩符号艺术语言的处理。中国工笔沿袭了传统“随类赋彩的观念，对于色彩的要求也是格外的符合中国特色。藏族服饰的色彩搭配独具民族特色，不如这样理解藏族人物画表现的就是藏族服饰的色彩，以其独特的色彩符号充满着整个画面的视觉观，在工笔人物画中还突出了矿物质颜色的表现，减弱了植物颜色的使用，使得画面色彩鲜艳沉着，层层晕染画面灵动透气，有种超凡脱俗的意味。三是散点透视的平面化表现。古人推崇散点透视和多点透视的画面效果，追求平面的表现画面，人物画中环境的布局也是极其讲究的。藏族的蒙古包在广袤无垠的草原上，一字排开，分布散落，非常适合散点构图的表现，对于艺术家们经营位置的审美
5、情趣，增强画面的丰富性，将人物所处的环境丰富起来。民族精神和宗教民族魂一直是藏族人民团结一致的信念，而对于宗教的坚决崇尚也是藏族人民的信仰。在以藏族人物形象为题材绘制工笔人物画之前，就应该思索和了解藏族的民族精神和宗教文化，对于民族精神的灵魂的理解就是对于这个民族人物性格的剖析，这对于更好地刻画藏族人物形象的深入是极为重要的。对于宗教的理解除了转经筒和布达拉宫远远不是藏族人民心中可以替代的神圣，对于朝拜的力量是源源不绝的，这也是藏族人民心中的根源所在。随着市场经济的冲击，藏族人民的生活也发生了翻天覆地的改变，不再是过去的贫瘠不堪，而是步入了一个新的时代，藏族人民的生活也不再是一成不变的穿着传统
6、服饰和居住传统的蒙古包，现代与历史的结合也是当代中国工笔人物画题材的变化，在过去与现在的结合中寻找藏族人物性格的碰撞，用民族的精气魂来表现人物的性格力量，用对于宗教千百年来坚决不渝的信念来支撑一个民族的人物精神，将工笔人物画的审美内涵上升到一个新的层次。藏族题材工笔人物画在近代绘画史上占据了一席之地，正是藏族题材的独特魅力让其在传统与现代的艺术世界中碰撞出了新的火花，在沿袭多样性的表现形式的今天，审美的内涵表现和表现手法的符号化，皆是矗立在藏族民族文化和宗教的基石之上。艺术是多元化的，正是深处市场经济多元化的当代中国画坛，更需要以民族艺术为基石的文化艺术来支撑市场，藏族文化代表了少数民族的典型，以工笔人物画为表现形式，在当今的中国画坛中占据着重要的地位。作者单位：湖南师范大学作者简介：彭柳柳，湖南师范大学工程与设计学院美术学专业学生。
