1、天道酬勤【风光篇(三)】 也没有 风光篇恶劣天气是创作的最好时机 很多影友把创作的时间选在天气晴朗时,认为只有蓝天白云才是创作的最正确时机,其实不然。实践证明,天气晴朗时未必能拍出好片,在这种天气下拍出的片子很容易雷同,有千篇一律的感觉。很多名山大川在晴朗天气下好看但不好拍,作品总显得干巴巴缺少灵气。但如果改变一下拍摄习惯,选择在恶劣的天气进行创作,一定会让你感到惊喜。因为只有在恶劣的天气下才会出现的意想不到的效果,使雷同的可能性变小。 1抓住云层变化进行创作 风光摄影大局部都带有天空,而云是天空中最重要的组成局部,利用好天空中云层的变化,可以强化作品中恢宏的气势与壮观的场面。在一幅优秀的风光
2、作品中,往往天空中云层的变化,会成为整幅作品成功的核心,这一点是任何景物都无法替代的。 图1,大雨过后,天空乌云密布,在天光的作用下,湖面上波光粼粼,与天空形成强烈的反差,为了使天空与湖面的质感得到最正确的表现,一定要以湖面为准进行测光,这样既保证了湖面的细节效果,又使天空得到了最好的层次再现。拍摄前,要注意前景的选择,一般来说前景多为剪影效果,曝光宁少勿多;此外,还要注意前景造型的选择,以不破坏作品整体效果为目的。 图2和3,“敦煌佛教艺术的圣地,石窟艺术的瑰宝。暴雨刚过,天空乌云密布,正是摄影创作的绝好时机。强烈的阳光将厚厚的云层撕开一个口子,从云层缝隙中直泻地面,泼洒在房顶、路面及一切能
3、被照射到的地方,与天空中压抑的乌云正好形成比照,衬托出“黑云压城的主题。 图2作品的曝光选择手动(M) 模式,测光重点以屋顶亮部为准,适当再减少一些曝光量,加强天空的密度,以到达渲染主题之目的。构图时,将画面的多半局部留给天空,减少地面建筑的空间,强调压抑感。雨后的云层是多变的, 要随时注意观察 。 在图3中,快速运动的云层,将阳光无情的遮挡,光线变成了均匀的漫散射状,使地面景物的细节得到了完美的再现。此时,天空云层的结构清晰,充满了动感,和图2有明显的不同,这种自然现象变化很快, 必须密切观察、及时捕捉。这两张作品是在同一地点拍摄的,只是时间前后有所变化。 图4,儿时观云,似牛、似马、似山、
4、似海,任你遐想。多变的白云无规律可言,更无法预知。如今,利用相机可以有意识地将这些浮想变为现实,只要你细心观察,就会捕捉到非常精彩的画面。这张龙回头就是在白云变化的过程中捕捉到的。长城酷似一条巨龙,扭动着身躯顺山而上,突然回首冲向天空。拍摄这样的题材一定要迅速,因为大风随时都在改变着云的造型。 2数码相机对蓝天的处理 晴天创作总希望蓝天清纯透彻,白云洁白如玉。在胶片时代,由于胶片中的卤化银具有对蓝光敏感的物理特性,导致拍摄蓝天白云时,反差总拉不开。所以用彩色胶片拍摄时,必须借用偏振镜PL压暗蓝天突出白云;使用黑白胶片拍摄时,那么要借用黄色、橙色或红色滤镜,加大蓝天和白云的反差,这是胶片特性所决
5、定的。而在数码时代,数码芯片的特性是对蓝光迟钝,在表现蓝天白云时,那么不需任何附加镜,就能正常反映出蓝天白云的反差加上偏振镜更好。需要注意的是,数码芯片对红色却十分敏感,创作时红色很容易溢出,拍摄者在用光角度与曝光控制上,要小心谨慎。遇到红色被摄体时防止使用顺光,更不能曝光过度。 图5和图6,这两张照片采用手动曝光M,为了使天空反差更大,测光以蓝天为标准,让天空蓝色更饱和。后期创作时,如果适当加以调整,效果会更好。 3俯瞰云雾,惊险奇观 站在地面上观察是雾,升到一定的高度观察,它便是云的海洋。这种自然现象非常适合摄影创作。古人曾以“喻知山高,云雾锁其腰来形容山的雄伟高大。在名山大川之中,往往山
6、下大雾弥漫,而山上却云海茫茫,奇观惊现。 图7,清晨的大雾,使你观察不到几米以外的景物,经验告诉我们,此时山上一定会有惊人的发现。当行进到一定高度时,震撼人心的景色果然出现了,瞬间的冲动过后,马上进入拍摄状态。但我必须告诫大家,面对美丽的风景千万要冷静,冲动会使你头脑发昏。成功的作品光靠冲动是换不来的,必须保持冷静,细心观察,认真思考。 图7a和图7b拍摄现场的云海不是静止的,会随风快速运动,持续时间也不长,如果不抓紧时间拍摄,云海会随时消散。为了得到更多精彩的瞬间,需要在快速行进中完成拍摄为了画面的质量,最好使用三脚架,如果没有三脚架,要寻找稳定的依托物。 这两张作品采用手动曝光,由于雾天周
7、围环境比拟亮,容易曝光缺乏,根据曝光补偿原理,要适当增加一些曝光。色温值白平衡的设定要比日光色温高一些,因为雾天色温偏高。 4大雾天气 这种气象条件虽然对旅游不利,但对摄影来说却是表现空气透视的绝好时机。雾,可以最大限度地简化背景,更好地突出主体,形成极佳的空气透视效果。需要强调的是,拍摄时,必须寻找精彩的主体作为前景,以朦胧的背景恰如其分地衬托出主体形象。 表现空气透视的法那么: 清晰度:近实远虚 色彩:近鲜远淡 影调:近暗远亮 图8,雾天的颐和园,空气透视效果非常明显,画面形成了丰富的层次,焦点放在龙的身上,由于近实远虚、近暗远亮的关系,形成了简单明确的层次。单纯的棕色调使主题更加古朴。作
8、品的曝光必须以前景为准,对焦点也要放在前景石狮子上,以保证狮子的曝光量与清晰度的准确。 图9,随时间的推移,大雾渐渐散去,空气透视效果更加突出,进一步显现出画面的层次关系。曝光与对焦的重点均放在前景的船上,准确地再现近暗远亮、近实远虚、近艳远淡的效果。 图10,表现长城层峦叠嶂、雄伟壮观的景象,利用空气透视的手段是个极好的方法。以前景的长城作为测光与对焦的标准,才能确保长城的质感与色彩的准确复原。光线选择侧逆光,画面的层次表现非常丰富,主题意识简洁鲜明。 图11,这是一张非常典型的空气透视效果作品。日落前,由于雨后空气湿度较大,空间层次显得异常丰富,曝光的重点必须放在太阳上,准确的曝光使太阳的造型成橘红色的圆形,经后期处理将画面色彩夸张至强烈的冷暖比照效果,使作品主题辉煌又单纯。 练习 利用特殊天气的云层变化,拍摄风光作品两张,要求随时注意云层的密度与造型变化,结合地面形式表达主题,使作品具有强烈的感染力。 练习 在蓝天白云的天气条件下,拍摄两张风光作品,利用后期调整使蓝天更蓝,白云更白,体会数码照相机对蓝色的表现。也可以加装偏振镜拍摄,效果更佳练习 到山区拍摄云海,要求随时观察云的变化与山之间的关系,突出空气透视的效果,明确主题思想。 练习 利用雾天,拍摄两张带有明显空气透视效果的风光作品,要求主体前景生动明确,背景层次丰富,具有明确的空气透视效果。