1、会有华而式参老头，专游牌级相项今背件与念落亚雄并只饵普长界消水价冲其情，射格壁形学美漫座的家自序婆网夹单中烟中唱小不正改员事家变高人这个集子是我新时期以来所写文章的选集。集中大多是围绕着电影与观众问题的论评。大部分文章已见诸报刊，只有很小一部分是尚未发表的“稿”。所以把书名定为“电影与观众论稿”，一是从书的主要内容出发；二是，据说，“论稿”是指未正式成书之谓也。可以是整本，也可以是散篇。其文章大抵成稿于电影观众学（与张卫合著)写作之前，是我对电影与观众问题的最初思考。新时期以来，我比较多地关注观众。这不是说，我个人天生对观众问题特别有兴趣，首先是由于环境使然。我自大学中文系毕亚后，被直接分配到
2、中国电影发行放映公司工作。在电影体制改革之前，这是中国电影发行业的托拉斯，掌管国内外影片的发行放映大权，我一度担任该公司宣传处副处长。这个职位，其任务，一是帮助观众看懂电影，二是动员观众进影院。因此，三方面需要联系创作创作人员，另一方面则要面对市场、面对观众。它使我与一般电影评论工作者相比，更多地关注电影市场的变化、观众审美心理的变化。在此同时，我在电影界的学术组织中国电影评论学会内担任秘书长，分工主管全国各省、市、自治区的群众影评。这又使我对一般观众的影片鉴赏、品评有了更深切的了解，使我对电影的看法与评论能够比较吻合大多数人的欣赏实际，而不致一味“陷入”少数人的沙龙清谈之中。然而，真正使我下
3、决心要对观众问题“研究”一番的，要感谢我尊敬的前辈与老师钟惦米。1984年春，中国影评学会正在筹备首届电影学年会，钟惦果会长把我找去，谈及年会上，需1要辟一个“电影观众学”专题。他选定两篇这方面内容的论文，指定其中一篇由我来讲评。我当时只接触了观众，却没有接触观众学，颇有点诚惶诚恐。钟老语重心长地说，这个观众学，我早在20多年前写作电影的锣鼓时就考虑过，当时拟定的电影美学提纲，第一章就是观众问题。不要小看它，它研究的是中国电影的实际，“要知道，电影观众学一旦进入高级阶段，表现为观众心理学、观众审美学和观众社会学时，就不能不左右某些电影创作家、电影评论家的艺术思想了，更直接的是影响制片。你还年轻
4、，值得研究它一辈子！”钟老的话震动了我。几年之后，电影市场形势骤变，观众大幅度下降，观众问题成为电影界谈论最多的热门话题。我从内心佩服钟老的预见性。而我真正动笔写下电影观众学的论文、讲稿，比较系统地去开始研究这个问题，想起来还应归功于北京电影学院管理系系主任王承廉老师和于丽老师的督促。1988年春，他们邀我担任管理系新开的课一电影观众学课的主讲老师。盛情难却，我被扶上了马，便下不来了。整个1988年的春夏，我的全部业余时间便用在电影观众学课的准备上。这样一讲便是5年，且不只是为管理系讲课，同时也为文学系研究生班讲课，收在这本集子里的观众学方面的文章，几乎都是根据讲稿整理陆续发表于报刊的。这个集子中，还包括了我新时期以来写的部分电影艺术随笔，杂感和影评。这些文章大多是应报刊编辑之约而作，但倒也是两厢情愿，我不愿写的便婉言推辞了。因而，也代表了我彼时彼刻对于电影的想法。这类文章并不是专谈电影与观众问题的，但因为我之写随笔、杂感、影评，往往更多地考虑到广大接受者的态度，从广义而言，其内涵还是相通的，于是便把它放在一起了。我之进入电影这一行，带有某种时代的偶然性。我的整个少年、青年时代与电影接触甚少。我出生在浙江一个山村，小学时代从未看过电影。中学至大学，除了在广场上站着“享受”过几场电2
