1、国际关系梦工厂黄日涵徐海娜沈君哲主编图书在版编目（CIP）数据国际关系梦工厂:电影与国际关系史/黄日涵，徐海娜，沈君哲编著.-天津:天津人民出版社，2018.9ISBN 978-7-201-14052-0.国.黄 徐 沈.国际关系史-通俗读物.D819-49中国版本图书馆 CIP 数据核字(2018)第 199746 号出版天津人民出版社出 版 人黄沛地址天津市和平区西康路 35 号康岳大厦邮政编码300051邮购电话（022）23332469网址http:/电子信箱策划编辑王康责任编辑王琤装帧设计汤磊印刷高教社（天津）印务有限公司经销新华书店开本787 毫米1092 毫米1/16印张18插页
2、2字数200 千字版次印次2018 年 9 月第 1 版2018 年 9 月第 1 次印刷定价58.00 元版权所有侵权必究图书如出现印装质量问题，请致电联系调换（022-23332469）国际关系梦工厂：电影与国际关系史GUOJIGUANXI MENGGONGCHANG:DIANYING YU GUOJIGUANXISHI致谢（感谢以下人员对本书编著的帮助与支持，按姓氏笔画排序）：方鹿敏丛培影冯浩宸乔昱人张厾李飞李丛宇沈繁圣陈哲陈丁丁周俊龙倪春丽袁野黄杰韩泽自序让一个人置身于变幻无穷的环境中，让他与数不尽或远或近的人物错身而过，让他与整个世界发生关系，这就是电影的意义。安德烈 塔可夫斯基当你
3、在巴拿马运河徜徉，你是否会想起巴拿马裁缝；当你在罗马欣赏夕阳余晖，你是否会想起罗马假日；当你在摩洛哥喝着薄荷茶，你是否会想起卡萨布兰卡。电影总能给人无限的遐想，每逢你遇到某个事情，某个场景，抑或是某个话语之时，常常会触发你敏感的神经，不经意间想起某个电影中的某个场景。生活总有不如意，电影却总有惊喜。影像与印象毋庸讳言，影像总是容易让人记住许多的故事。做一个有故事的人是许多人从小就有的梦想，理想总是丰满，现实却往往骨感。相比于文字而言，影像常常更容易让受众记住，这就是我们所说的影像可以加深印象。在了解一段历史之前，我一般会选择先看一部电影，或者看一部纪录片来帮助自己理解这段历史。因为这样，可以让
4、你在脑海中先有一个立体的印象，帮助你建立起理解全局的脉络。我想这就是影像最大的优势。与此同时，当时光流淌过，此去经年，有谁共鸣，唯有当你再次回忆曾经看过的某个影像之时，才能更好地帮助你与过往的记忆相连。因为我们总是在看别人的故事，听别人的心声，可你自己的故事又可以向谁诉说呢？十几年前，网络并不发达，人们的娱乐方式比较有限，周末往往团1聚一起，三两成群的去看电影。学生时代，北京大学百年大讲堂，五道口电影院都成为我们看电影的好选择。出于对电影的爱好，2005 年到2007 年我和国际关系学院网络文化办公室的小伙伴们一起承包了坡上村的第二放映厅，每个周末大家一起找寻最有意思的电影，播放给同学们观看，
5、那些年看过的电影不仅让我印象深刻，而且对影像有了新的认识。从此，我对电影和话剧产生了浓浓的兴趣，也成为日常生活中的一部分。时而在家观影，时而在北京找寻适合观影的影院，除了电影留下更多的还是自己的故事。那时忽然萌生念头，是否可以编写一本电影与国际关系相关的普及书籍，让更多的人对国际关系产生兴趣。正如卡萨布兰卡里经典的台词：“世界上有这么多城镇，城镇里又有这么多酒馆，而她却偏偏走进了我这家。”这就是电影，这也是生活，世间有如此多故事，而你恰巧选择了这部。时间与实践时间是让人猝不及防的东西、晴时有风阴时有雨争不过朝夕又念着往昔岁月是一场有去无回的旅行，好的坏的都是风景金玟岐在她的歌曲岁月神偷里写下这
6、么一段歌词。让人听后不禁唏嘘，感叹时间易逝。而张悬所歌唱的“超脱和追求，时常是混在一起，你拥抱的，并不总是也拥抱你”我想这就可能在许多人生活中都出现过。时光宝贵，不可蹉跎。于是，实践就成为对时间最好的回馈，也是为你美好的生活做一个优雅的注解。让你可以带着你的梦想，穿过深夜，伴着皎洁月光、听见夜莺歌唱、找到你自己追求的幸福。正是对于电影的这种喜爱，让我们更加坚定的想实践点什么。有梦想总是好的，可是实现起来却并没有那么容易，这一想法搁置了很多年，这些年中接触了很多国际关系的初学者以及国际问题的爱好2者，他们对于这一专业非常有兴趣，然而大部头的史学巨著往往让他们望而却步，对于初学者而言，找到一本可以
7、让自己感兴趣的书籍是非常重要的，这一想法更加坚定了我们努力去编写一本普及读物的想法。2012 年来自国际关系学院国际问题研讨会的学生们成为了这本书撰写的主力。这个有着 20 多年历史的学生社团在北京小有名气，对于培养学生的兴趣爱好起到了很好的作用。这一群初出茅庐的学子们从 2012 年开始参与了书籍的编写工作，他们兢兢业业，付出了很大的努力，一次又一次的修改书稿。虽不完美，却已是心血的结晶。国际关系梦工厂得以付梓，首先要感谢这些年华侨大学给我提供的资源以及支持，更要感谢华侨大学国际关系学院林宏宇院长以及学院各位老师对我的帮助和鼓励。同时也要感谢天津人民出版社王康副总编辑的帮助，以及郑玥、王琤两
8、位编辑的悉心工作。此外要特别感谢国际关系学院赵晓春老师、凤凰卫视杜平老师、对外经贸大学檀有志老师、以及中国人民大学李巍老师在百忙之中抽空为本书撰写推荐语。在本书的编写过程中要特别感谢国际关系学院宣传部的陈丁丁老师，他对电影的热爱让笔者非常地钦佩，对于本书的成型他也给出了不少宝贵的意见。本书主编黄日涵、徐海娜、沈君哲，副主编李丛宇、袁野。本书的章节规划由黄日涵、沈君哲负责设计，各章由陈哲、冯浩宸、黄杰、沈君哲、袁野、张厾和周俊龙等国际关系学院国际问题研讨会成员共同撰写。导论部分由徐海娜负责，第一章主要由黄杰负责，第二章主要由周俊龙负责，第三章主要由张厾负责，第四、五、十二、十六章主要由袁野负责，
9、第六章主要由冯浩宸负责，第七、九、十一、十九、二十章主要由陈哲负责，第八、十三、十四、十五、十七、十八章主要由沈君哲负责。全文的审校由黄日涵、李丛宇、丛培影、方鹿敏、沈君哲、倪春丽负责，在本书在校对过程中也要感谢李飞和乔昱人的帮助。由于时间仓促，编者水平有限，失误错漏之处在所难免，请各位同仁批评指正。我们希望通过这本书让广大读者们对近现代国际关系的发展有3一定的认知。众所周知，阅读厚厚的国际关系史远远比不了观看历史题材的电影来得有趣，但电影往往源于生活而又高于生活，于是我们在书中需要尽可能地将现实与虚拟进行剥离，力求还原一段相对真实的近现代国际关系史。平心而论，这本书并不能使读者们系统地了解国
10、际关系这门学科，也没有深刻地分析出文艺创作如何展现政治和历史的特点，这本书只是提供了一个不一样的视角，通过电影这扇窗户来观察国际关系史。序言初稿完成在阿根廷美丽的潘帕斯大草原，这里绿草如茵、万物繁茂，清风徐来，让人久久不能忘怀。借用阿根廷著名诗人豪尔赫 路易斯 博尔赫斯致诗选中的一位小诗人里面的一个名句：“日子是一张琐碎小事织成的网，遗忘是由灰烬构成，难道还有更好的命运？”我想通过纸和笔写下你的故事也许是更好的选择。编著者于阿根廷布宜诺斯艾利斯2018 年 5 月4目录导论电影与国际政治3001我的 1919巴黎和会13002珍珠港珍珠港事件27003兵临城下斯大林格勒战役39004细细的红线
11、瓜达卡纳尔岛战役53005血战阿拉曼阿拉曼战役65006拯救大兵瑞恩诺曼底登陆77007东京审判远东国际军事法庭91008杀戮奠边府第一次印度支那战争105009欢迎来到东莫村朝鲜战争117010野战排越南战争129011惊爆十三天古巴导弹危机143012慕尼黑慕尼黑惨案157013逃离德黑兰伊朗人质危机173014查理 威尔逊的战争苏联入侵阿富汗187015再见列宁两德统一199016地下南斯拉夫解体213017锅盖头海湾战争225018黑鹰坠落索马里战争239019卢旺达饭店卢旺达大屠杀253020猎杀本 拉登本 拉登之死265导论电影与国际政治电影能反映国际政治吗？2016 年上映的美国
12、大片独立日 2中男主角和女友聊天用的 QQ、和朋友抢着喝的蒙牛牛奶、参与拯救地球作战的飒爽英姿中国演员 Angelababy（杨颖），美国电影中的中国元素终于变得正面，而且演员不再只是“打酱油”了。尤其是影片中中国驻月球总指挥蒋将军这一角色的设定，再联想到火星救援里中国助推器“太阳神号”参与营救美国宇航员，对比长期以来美国电影中的中国元素，尤其是人物形象的设定：贯穿 20 世纪 20 年代到 80 年代的穿着满清官服的东方恶魔“傅满洲”“007 系列”中要毁灭世界的诺博士、众多美国电影中的华人黑帮、更多面目呆滞刻板的中国旁观者中国元素形象整体的改善（虽然仍有偏见和歧视）集中体现在近年的电影中（
13、功夫熊猫惊天魔盗团 2钢铁侠 3等）。这些细节的变化确实从某种程度上肯定了中国的国际地位以 GDP 总量第二的身份站到了世界舞台的中央，令人无法忽视。不过联系到近期关于中国南海问题日益加剧的中美博弈，不排除未来中国再次作为“美国英雄”的最大对手出现在美国大片中的可能性。这些只是间接的反映，对国际政治事件进行直接描摹的电影更是数不胜数，自有民族国家以来的重大国际政治事件，几乎都有一部或多部电影予以记录和反映。政治类题材影片早已成为一个重要的电影类别，历史或政治事件因其主要人物真实、形象鲜明、故事情节曲折、冲突激烈、场面宏大而备受电影工业的青睐，远至反映希腊特洛伊之战的特洛伊、希波战争的斯巴达 3
14、00 勇士、罗马共和末期政治纷争的埃及艳后近至反映第一次世界大战（以下简称“一战”）的西线无战事（德）、我的 1919（中）、战争与和平（苏联）；反映拿1破仑战争的拿破仑战争（法）；反映第二次世界大战（以下简称“二战”）的珍珠港（美）、斯大林格勒战役（美）、拯救大兵瑞恩（美）、伟大的转折（苏联）、莫斯科保卫战（苏联）、虎虎虎（日英）等，都是场面宏大、投入巨大的精良之作。此后，朝鲜战争、越南战争、冷战、海湾战争、伊拉克战争、“9 11”事件及其后的反恐战争等。国际关系史当中的重大事件都对（不同的）当事国家以本国电影进行了反映，如反映朝鲜战争的有中国视角的上甘岭英雄儿女铁血大动脉等，朝鲜的战友无名
15、英雄看不见的战线等，美国的钢盔决不撤退满洲候选人等，韩国的太极旗飘扬小小莲池向着炮火欢迎来到东莫村高地战等；反映越南战争的有美国视角的现代启示录野战排我们曾经是战士猎鹿人等，越南的西贡大决战天与地等，中国的高山下的花环雷场相思树蛇谷奇兵等。在这里，电影工业不仅仅是一个经济单元，也以讲述和记录历史的姿态进入政治和文化单元，成为优秀的意识形态国家机器。改写和遮蔽历史“意识形态国家机器”（ideological state apparatuses）这一概念由西方马克思主义学者阿尔都塞提出，是指与军队、法庭、监狱等具有鲜明暴力和强制特征的国家机器（state apparatus）对应的另外一系列机构：
16、宗教、法律（观念）、家庭、教育、政治和文化（文学、艺术、体育）等。意识形态国家机器有两个作用，对内将“个体”的国民“询唤”教化成为“主体”、顺民；对外则塑造本国的良好形象，输出自身文化及价值观，取得对其他文化的优势作用。而要做到这两点，都无法避免需要对真实的历史进行修饰，将其中黑暗的一面进行改写和遮蔽。其中，美国主流电影工业好莱坞以其成熟和完善的工业体系、强大的国家实力为后盾，成为意识形态国家机器中的杰出代表。1994 年的美国电影阿甘正传是达到双重教化作用的最成功案例之一。电影当年就在全球获得了近七亿美元的票房，同时还荣获了2六项奥斯卡大奖，不仅票房和艺术双赢，其政治效果也很惊人：在美国国内不但帮助美国保守派夺回了当年的中期选举，还加固了全国对美国保守主义理念的认同。许多影片在制作时人为设定了倾向性，将一类人物与相关的行为、思想特征塑造为积极的正面形象，而将另一类描述为反面形象。意识形态在这一过程中传递着“真实的谎言”，它说的可能不是真的，但又以无比真实的“历史”场景表现：比如阿甘正传将电影人物阿甘放入历史场景中，接受美国总统肯尼迪和约翰逊的接见、现身于小石城101 空降师保护黑人学
