1、门采尔Art of the Enlightenment艺术的启蒙 速写新选 吉林美术出版社 全国百佳图书出版单位主编:赵丽丽主编:赵丽丽80 Menzel 1815-1905图书在版编目（CIP）数据 艺术的启蒙速写新选.门采尔/赵丽丽主编.-长春:吉林美术出版社,2016.7 ISBN978-7-5575-1398-6 .艺.赵.速写作品集德国近代.J234 中国版本图书馆CIP数据核字(2016)第151884号艺术的启蒙 速写新选 门采尔YISHU DE QIMENG SUXIE XINXUAN MENCAIER主 编赵丽丽出版人赵国强责任编辑王镜贞 李 彤责任校对刘明辉封面设计王镜贞开
2、本889mm1194mm1/20印张4版次2016年9月第1版印次2016年9月第1次印刷出版发行吉林美术出版社地址长春市人民大街4646号邮编：130021网址印刷吉林省吉育印业有限公司ISBN978-7-5575-1398-6定价：15.00元艺术的启蒙 速写新选Art of the Enlightenment门采尔Menzel吉林美术出版社 全国百佳图书出版单位主编：赵丽丽2 Menzel 1815-1905重温经典西方素描艺术的当代价值与流变西方素描艺术是西方艺术史的重要组成部分，也是西方造型艺术的杰出代表，本书旨在引领读者重温这些人类史上经典作品：一方面通过新的方式去重新画订这些宝贵
3、的视觉财富，从新的角度归纳、解读这些经典；另一方面，读者会从文化学、符号学、社会学、艺术风格学等维度出发，重新发现这些作品的当代性价值。这套具有经典史料价值的西方绘画丛书势必会在重新整理传统的同时，更加使读者建立更为开放而多元的传统观。同中国的绘画史相比，西方的绘画艺术史是一个连续紧密的历史，尽管不同时期的绘画在主题、风格等方面差异巨大，但是这些演变都没有离开西方思想发展的轨迹。另外，因为西方艺术中的人文主义线索从未断裂，所以人本主义在西方思想从本原论到认识论再到主体论发展的各个时期都是主线。同时我们看到，由于西方艺术受到个人性、时代性、地域性以及科学技术等因素的巨大影响，因此，西方的绘画艺术
4、又呈现出极为庞杂、异质而多元的特征。正是基于西方艺术史的连续性，才使得我们具有将其历史性断代和比较成为可能；同样，也是源于西方绘画异质多元的特质，使得我们对其按照常规方式的梳理和归纳变得艰难而又复杂。可以说，我们既可以清晰地看到西方素描的总体面貌和轮廓，却又很难利用某一固定的方法对其进行系统地分析和研究。基于这种状况，编者放弃了全景式地汇编，而是依据作品的主题将西方素描大体划分为几大类，每类独立成册并按照历史的先后加以排序。书中选编的作品，一些是观者耳熟能详的经典中的经典；一些是本应该成为经典却被低估了的准经典；还有一些是对当代具有极强启示性的、被重新发现的经典。但凡可谓之经典的东西都是被历史
5、证明了有其不可替代性价值的事物，绘画亦然。经典绘画要么代表了历史上某一时期的价值诉求，体现出那个时代的文化特质；要么体现出具有普世性的意义，代表了人类始终坚守的理想与希冀。从这一方面来说，经典绘画既是考古学意义上历史回溯的指证物；又是不同时期里人类拥有的共同价值观的象征物。在体制与民众疾呼“创新”的今天，传统的价值与其当代性意义往往被忽视殆尽，重读经典的行为在当下看起来真的意义重大。为什么这样说，现当代中国的艺术同政治、文化一样，历经了极为特别的几个转型，在这一过程中，艺术家的艺术观念产生了几次较大的调整，经典观、传统观也是如此。对待经典，人们在特定的时期会产生不同的错误认识，要么是彻底抛弃传
6、统、在文化上与传统决裂，在行为上清洗传统；要么是无条件地崇尚传统，在文化上主张回归，在行为上一味地模仿。在我看来，经典作为传统的一部分，除去代表某一时期艺术的最高成就外，还具有普世性、开放性的价值。同样，当代的经典观应该是对待经典持有开放的观念。在编者看来，经典绘画是跨时空、跨地域、跨文化的存在，它既无国别也无时效性；经典绘画又是“母题”存在、是人类普遍情感与高度文明的具体表征，是直抵心灵的视觉符号；经典绘画又是兼具历史价值与本体价值的（文化意义与艺术性）物化呈现，是当代人研究艺术本体和文明史的基石；经典绘画又是画家个人诉求与时代精神和普世精神的相遇，是个人Menzel 1815-1905 3
7、性与时代性、普世性的完美结合；最后，经典绘画更是一个开放性的存在，一切经典都不是封闭的系统，它们永远蕴含着无限的可能性和当代价值。西方的绘画系统中蕴含着艺术家对传统绘画本质精神的反思和艺术性流变，这使得我们纵观整个绘画史的过程都能找寻到有趣的脉络和线索。正如沃尔夫林在其艺术风格学中阐释的那样，原点的绘画因素往往会决定艺术风格的走向，基于这一原理，编者认为，重温这些绘画经典，首先绝不会妨碍“此刻”的创造，相反，所有艺术上的突破和推进都是基于对经典的认读和超越。经典也许因为其完美和崇高，成为了后人的标准和范式，但是经典绝不应该成为退回传统的理由和借口，更不应该成为部分艺术家泥古与复古的托词。从文化
8、史的角度来看，经典不是用以景仰、崇拜和全盘学习的，相反，经典只是一个参照系，它只告诉我们，曾经有人做过什么，并且已经做得有多好；我们应该去做点别的什么，并且绘画的品质应该是什么样子的。西方的绘画史不是一部重复经典的历史，尽管不同时期都有这样那样的经典存在。这些经典一直都以开放式的方式存在着。从古希腊西方理性精神的开创到中世纪宗教理性对科学理性的替代；从文艺复兴人文主义对泛神论的反思到现代主义主体论的觉醒，无论哪一时期，都有既属于这段时期又属于整个人类史的经典被创造出来。去比较经典与经典的差异恰好能揭示精神流变与本体变异的本原，也能够让我们更加清晰地认知现在，尤其是思索未来艺术的归宿。我们知道，
9、在评价一件当代艺术作品是否具有成为经典的可能时，离不开对以下几个方面的考察：它是否具有创造性的同时兼具唯一性；它是否具有个人性的同时兼具普世性；它是否具有民族性、地域性的同时兼具国际性和全球性。这套丛书希望能够在梳理西方素描经典绘画的同时，展现出优秀视觉艺术应该具备的内涵和价值，也希望这样的品质和价值引起人们更为深入的思考。我们重温经典，更为重要的是从经典里发现属于当代的价值和由此引起的流变的空间和可能性。这正如普桑之于塞尚、浮世绘之于印象派、非洲艺术之于立体派、伦勃朗之于弗洛伊德等等。从这个意义上说，本书的价值不仅仅在于典藏传统经典，更在于直面当下和未来。李书春Menzel 1815-190
10、5 5弗雷德里克二世的模特儿习作 1852年 色粉笔 32 cm28 cm6 Menzel 1815-1905坐在扶手椅上的老人 1889年 铅笔 23 cm31 cmMenzel 1815-1905 7交叉握着的双手 1884年 铅笔 23 cm15 cm8 Menzel 1815-1905坐着的女人 1874年 炭笔 20 cm13 cmMenzel 1815-1905 9俯身的男人 1886年 铅笔 21 cm13 cm10 Menzel 1815-1905埃米莉 门采尔 1851年 色粉笔 30 cm24 cmMenzel 1815-1905 11模特儿的习作 18591860年 铅笔
11、 32 cm24 cm12 Menzel 1815-1905铸造厂工人的习作 18721874年 铅笔 33 cm24 cm 视135 视视47Menzel 1815-1905 13拿着食物篮子的女人 18721874年 铅笔 38 cm25 cm14 Menzel 1815-1905视135 视110%视376工人的习作 1872年 铅笔 38 cm25 cmMenzel 1815-1905 15阿玛莉埃公爵夫人的肖像 约1850年 炭笔 视113 视9716 Menzel 1815-1905身着18世纪装束的马车夫Menzel 1815-1905 17德艾伯广场工人习作 1883年 铅笔
12、30 cm23 cm 18 Menzel 1815-1905视151 视73 视116%做面包女人的习作 1882年 铅笔 21 cm12 cmMenzel 1815-1905 19女人背影 1884年 铅笔 30 cm23 cm视157 视视5820 Menzel 1815-1905乞丐背影Menzel 1815-1905 21双手握着钳子的工人背影22 Menzel 1815-1905握着钢钎的工人 18721874年 铅笔 40 cm26 cm视129 视112%视69 视376Menzel 1815-1905 23握着钢钎的工人 18721874年 铅笔 40 cm26 cm视139
13、视43 视37724 Menzel 1815-1905铸造厂工人的习作 18721874年 铅笔 32 cm25 cm视135 视108%视70 视378 Menzel 1815-1905 25洗头的工人 1873年 铅笔 炭笔 32 cm24 cm视133 视4126 Menzel 1815-1905拿着泥抹的泥瓦匠双手交叉坐着的老人Menzel 1815-1905 27身着古典装束的男人看书的近视眼先生28 Menzel 1815-1905坐着的男人和头部的习作 1898年 炭笔 18 cm12 cm抽烟的男人 1891年 铅笔 42 cm29 cmMenzel 1815-1905 29女
14、孩肖像习作两幅 约1894年 30 Menzel 1815-1905视165 拿盘子的女人 1888年 铅笔 20 cm13 cm拿扇子的女人 1889年 铅笔 21 cm13 cm视165 Menzel 1815-1905 31视165 视74穿着盛装的女人 1887年 铅笔 21 cm13 cm 阿莫妮娅的习作 1887年 铅笔 31 cm25 cm 32 Menzel 1815-1905弹钢琴的女人 约1884年 铅笔 23 cm15 cm扶着椅背站着的男人 约1884年 铅笔 20 cm13 cmMenzel 1815-1905 33女孩的背影 1889年 铅笔 21 cm13 cm两
15、个女人的习作 1887年 铅笔 21 cm13 cm 34 Menzel 1815-1905视117 视37小提琴手习作 1854年 色粉笔 20 cm16 cmMenzel 1815-1905 35疗养院里的小女孩 1884年 铅笔 22 cm15 cm视15636 Menzel 1815-1905戴帽子的年轻女人背影 1891年 铅笔 21 cm13 cmMenzel 1815-1905 37老妪的习作 约1892年 铅笔 38 Menzel 1815-1905老人的半身肖像 约1890年戴帽子的老妪 约1894年Menzel 1815-1905 39苏珊娜 卡特琳的遗像 1863年 铅笔
16、 25 cm25 cm40 Menzel 1815-1905视190 视15 视79因特拉肯的农民 1885年 铅笔 18 cm12 cmMenzel 1815-1905 41低着头的男人 铅笔视190 视15 视7942 Menzel 1815-1905老人头像 1881年 铅笔 24 cm18 cmMenzel 1815-1905 43老人的肖像 1891年 铅笔 18 cm10 cm44 Menzel 1815-1905视194 视14老妪侧面像 1899年 铅笔 21 cm13 cm视184 视21Menzel 1815-1905 45视194 视14低头的男人 1887年 铅笔 21 cm13 cm 46 Menzel 1815-1905轧钢工人头部习作 1875年 铅笔 20 cm13 cm视142 视25 视16Menzel 1815-1905 47有胡须的老人 1876年 铅笔 20 cm13 cm 视142 视7148 Menzel 1815-1905视166 视12 视358弗雷德里克 伊格斯1872年 铅笔 Menzel 1815-1905 49梳头的女人 约18
