1、声屏世界2023/2下SHENGPINGSHIJIESHENGPINGSHIJIE出后负面舆情泛滥。如何把握好尺度，拿捏好真实与夸张、共情与焦虑之间的分寸也是创作者需要审慎思考的。注意故事叙事节奏。人世间 有 50 年的叙事空间，可以使作品完整细致地展现中国社会的发展变化，从平民到市长，从家庭到社会，从城市到农村再到边疆，从普通百姓到高干家庭，从下岗工人到教授诗人，囊括了当代社会的多面，整部剧以一种进化的、向前的、涌动的、发展的叙事节奏展开。随着时代变迁，亲友邻里之间虽有冲突但情义却始终不变，生活也在日复一日的踏实勤劳中逐渐变好。一个个有血有肉、有笑有泪的小故事让剧中人物在情义之间达到了高度的
2、艺术平衡，书写出善良、勇敢、勤劳、奋斗的人民史诗，彰显出现实主义题材影视剧的新高度。以后的现实主义题材影视剧应当借鉴 人世间，通过刻画具有时代烙印的百姓角色，凸显时代对普通人的重要影响以及人对时代发展的推动作用，以普通百姓的人生百味反映社会变革，放开视野，放开胆量，敢于创新，表现更多的生活现实，不辜负新时代人民对美好生活的期望。充分运用媒体矩阵加强宣传。“沉浸式追剧”是全媒体时代影视剧推广的新概念，新剧上线的同时，都要在热搜榜上及时更新相关剧情话题，请演员以角色身份与网民展开互动，并开设“实况聊天室”，设置话题，引发讨论，增强热度。如 山海情 播出期间，网民化身金滩村村民，时刻关心通水通电、蘑
3、菇培育与销路等问题，在全民沉浸式追剧的环境下，每个人都是西海固的一份子。扫黑风暴 播出后，观众则穿越到了“绿藤市”，“孙兴赶紧被抓”“心疼徐英子”等话题随电视剧的播出频频登上热搜，并引起对现实生活中扫黑一线英雄的崇敬，这是真实发生在我们身边的“扫黑风暴”。通过线上微博热搜、抖音视频、微信图文、平台论坛等提高观众话题讨论度与互动性，线下海报、广告、路演、发布会等形式加强推广，给观众营造沉浸式追剧体验，让全媒体助力宣传造势。结语在众多电视剧类型中，现实主义题材影视剧是最具中国特色的影视类型，通过描摹个体、家族的命运兴衰，书写出百年沧桑变迁下的中国百姓生活史，表达传统中国的现代性意义。我国现实主义题
4、材影视剧走精品之路任重而道远，应当向人世间 看齐，紧扣社会主义核心价值观，紧紧围绕人民塑造扎实的剧本，守正创新，把握好现实与艺术的尺度，注意叙事节奏，以平民视角将不同年龄段的观众拉到特定年代情境中，以普通百姓的家庭关系表现宏大的时代主题，充分运用媒体矩阵加强宣传，更好地融入现代传播格局，进一步提高艺术作品的生命力，促进我国新时代现实主义题材影视剧再上新台阶。（作者单位：河北广播电视台）栏目责编：杨刚参考文献：1麻雪.年度大剧人世间在网络时代回顾生活的温度N.宝鸡日报,2022-04-01(004).2美慧.融媒体时代现实题材影视剧的传播与发展J.电影文学,2021,(24):46-48.3罗晓
5、汀.人世间让年代剧又火了N.环球时报,2022-03-03(012).4不愿倍速播放,这部剧为何老少通吃？EB/OL.人民日报 评 论,2022-02-22.https:/ 的现实主义创作分析张树云卢长春摘要：作为现实主义力作，电视剧人世间立足于普通百姓生活，纵向再现中国社会的发展与变迁，横向铺展当时社会的方方面面，极具广度与深度。作品内容聚焦普通人的命运，书写普通却又值得歌颂的平凡故事。创作以艺术真实性为出发点，灌注扎实细节，艺术再现了社会变迁中人民生活的温情风貌与气象，真正做到了为国家述史，为人民抒怀，深化了“家国一体”理念。关键词：人世间 现实主义 创作电视剧 人世间 改编自作家梁晓声的
6、同名小说，从社会现实出发，描绘了中国社会五十年的变迁史，对现实生活的表现达到了一定的深度和广度。以家庭叙事为主体，着眼于普通人的命运故事，书写普通百姓的精神风貌。作品遵循了既源于生活又高于生活的现实主义创作理念，真实而深刻地展现了时代变迁中存有的温情与家国意识。聚焦中国普通百姓现实，着眼于生活广度与深度的开掘电视剧 人世间 作为现实主义的代表作，将镜头聚焦于文艺直通车热播冷评45声屏世界2023/2下SHENGPINGSHIJIESHENGPINGSHIJIE中国普通百姓的生活，通过现实主义手法展现了一部平凡温暖的百姓生活史和波澜壮阔的改革发展史，实现了对于现实生活广度与深度的开掘。时间跨度大
7、，内容展现广。从纵向层面看，电视剧 人世间 时间跨度大，描绘五十年的社会变迁。该剧从 1969 年知识青年上山下乡开始，逐步展开了中国社会发展变迁的图景，这其中既表现了中国社会发展的成就与梦想，也直面了社会发展进程中的困难与挑战，立体化地再现了时代的沧桑巨变，具有鲜明的时代精神和浓厚的人文气息。导演在剧中采用跨越式的手法以“年”为重要时间点，巧妙地围绕春节团聚、朋友欢聚等重大事件布局全篇，将五十年的历史凝缩到五十八集中，从而照见中国平凡百姓人家的年复一年。这五十年既是平凡家庭的奋斗史，也是中国社会发展的变迁史。从横向层面看，电视剧 人世间 内容展现广，深入社会各层面。电视剧由于体量较大，易于深
8、入表达。在长达五十年的时间坐标轴中，不单单聚焦于某个人物的命运史，而是面向普天之下的芸芸众生，内容以周家人的故事为圆心向社会全景发散，深入展现社会各层面，立体化地开掘社会变革时期的世间百态，展现历史洪流中各色人的际遇，包括以父亲周志刚为代表的工人，以姐姐周蓉为代表的知识分子，以哥哥周秉义为代表的党员干部以及以骆士宾为代表的商人等社会阶层和职业群体，同时涵盖东北、深圳、贵州、北京等文化地域，以凸显改革不是单方面的，是涉及各行各业、各个地域的，展现出在社会巨变中各阶层与国家的共进退，同呼吸，以至于观众在这部剧里都能找到自己的影子产生共鸣。电视剧 人世间 由此从一家之微走向广阔世间，穿透洪流直达今天
9、，通过真实感人的影像引发全年龄层的感慨，满足了更多观众的审美期待。直面历史事件，意义深刻。一部影视作品的好坏，除呈现现实广度之外，还在于它对事件所剖析的深度，所能挖掘的价值。将半世纪的生活史详细描述是很难实现的，但导演对社会历史事件进行巧妙的取舍，有意识地选择一些时间节点，通过压缩和伸展个别事件来调整剧情节奏。一、重点描绘“年”的时间节点，串联起五十年的生活。传统文化是中国电视建构“想象共同体”的必然之选，1因此年文化成为中国电视剧不可缺少的一部分。“年”在中国是仪式感的存在，对于每个中国人来说有着非同寻常的意义，通过过年可以看出一个家庭以及人物的变化。人世间中的春节，短短七八天的故事用五集时
10、长来描写，并以“年”为时间节点，用“过年”串联起了以周家为代表的普通中国家庭半个世纪的生活。一方面，剧中出现最多的情节是过年，这种场面至少呈现了十几次，年复一年，生活条件越变越好，团聚的人却时多时少，从上一代风华正茂到饱经风霜，从下一代少不更事到长大成人，真实地展现了上世纪七十年代至今中国社会的发展与变迁。另一方面，“过年”意味着团聚，也就意味着人物矛盾和冲突的出现，周志刚、周秉昆等人物的戏份在这时开始交织在一起，所以剧中周秉昆与父亲的几次争吵都是在春节发生的。最激烈的一次矛盾是周秉昆觉得父亲瞧不起自己，春节在火车站不欢而散后，以至于父子俩几年都没有联系，真实反映了父子俩之间存在的问题以及解决
11、问题的方式。二、灵活展现历史事件，塑造工人不屈本色。饶曙光曾言：“现实题材作品要更贴近现实、贴近人心。”现实主义电视剧直面现实问题，聚焦普通百姓的生活，让观众可以了解社会及其发展历程。电视剧 人世间 具有强烈的现实主义色彩，客观真实地反映了中国社会的发展，再现了重大历史事件，关注时代激流中普通人的命运起伏。剧中涉及知青上山下乡、国企改革、工人下岗等事件，工人家庭的命运随之跌宕起伏，真实地再现了上世纪八十年代末九十年代初国企改革所走过的艰辛历程。该剧对于历史事件的呈现，没有回避现实的真实性，也没有违拗时代的主题，对国企改革带来的下岗潮进行了艺术化的处理。二十世纪九十年代到二十一世纪初，是国企最艰
12、难的时期。在剧中，工厂积压大量产品，胶鞋厂只能把鞋子交给工人去卖，东北上千万国企职工被迫下岗，各种因改革产生的极端事件时有发生。举步维艰之际，作为领导的周秉义，不断帮助国企与南方企业合作。作为普通人的肖国庆，下岗后进入军工厂当没有编制的门卫，一身正气赢得了军工厂的信任，但因为没有编制提前退休，之后以蹬三轮为生。虽然剧中的下岗职工在生活的重压下有许多不幸，但是他们不甘心被命运摆布，顽强地与生活作斗争，也让观众对这片土地上的人们产生由衷的敬意，凸显了当代工人阶级顽强的本色，这些本色随着时代变迁依旧熠熠生辉。立足普通人的故事，书写社会的变迁家族剧是在个人史、家族史、社会史的交融点上反映社会历史的本质
13、。2电视剧 人世间 的特点之一在于立足家族反映社会的变化、时代的变迁，通过周家人的人生经历，书写社会的变迁，展现普通人所具有的美好品行，凸显普通人的生命价值与意义。聚焦家族时代命运，映射中国百姓生活。张斌在其著作镜像国家现代性与中国家族电视剧 一书中提到，家族剧就是以家族作为创作母体的长篇镜像叙事艺术。中国历来是一个重视家族的国家，儒家以“齐家，治国，平天下”为社会文艺直通车热播冷评46声屏世界2023/2下SHENGPINGSHIJIESHENGPINGSHIJIE治理的重要准则和价值判断，因此“家”成为了一种艺术载体，在电视中起着举足轻重的作用。电视剧 人世间 主要描写的是从 1969 年
14、到 2008 年发生在北方某省会城市棚户区“光字片”的故事，该剧以周家三兄妹的故事为主要线索，逐步展开了中国五十年发展变化的宏伟画卷，在描述周家三兄妹的感情、工作以及生活问题的同时，贯穿了知青上山下乡、大三线建设、恢复高考、改革开放等历史事件。在五十年的岁月里周家人的命运与时代变迁始终交织在一起，以平民化的叙事表现普通百姓的生活，反映质朴、自然、平淡的审美品格。3导演选择从周家入手，通过书写家族的时代命运，进而以小见大地展现中国百姓的生活史，使得该剧表现张力十足。讲述普通人的故事，塑造典型性人物。对于典型性，恩格斯曾提出“典型环境中的典型人物”，彭吉象也在 艺术学概论一书中也讲到：“艺术典型是
15、普遍性与特殊性的有机统一，是必然性与偶然性的有机统一。”因此优质的现实主义电视剧离不开典型性的成功塑造。周家由周父周母、三兄妹共五个人组成，进而将家庭成员的命运放置到大时代的环境中予以打捞钩沉，长子周秉义响应国家号召成为第一批下乡知青，在江辽生产建设兵团服役后凭借自己的努力考上北京大学，毕业后从政，最后选择从中央调回吉春市为自己的家乡做贡献。“秉”是指承受、接受，“义”是指仁义、正义、道义，讲究公平公正，周秉义就如他的名字一样，在大刀阔斧的改革中经历沉浮，始终坚守正义、洁身自好。导演将周秉义作为党员干部的代表，以此体现在时代发展进程中党员干部所发挥的重要作用。其次是二女儿周蓉，她有着良好的气质
16、与修养，又极具个性与理想，为追随爱情远赴贵州山区，后考上北京大学并留校任教，随着婚姻破裂，这位追求自由的女性也慢慢发生了蜕变，最后通过努力重新找到自我。周蓉是上世纪知识分子的缩影，始终保持着一种高洁的情怀，不会为丈夫诗歌获奖去拜托自己的老师，不会为分房子去请客送礼，宁可放弃投资人的投资，也要为贫困的贵州的教育发展尽一份力，折射出知识分子不世故、有理想与大格局的情怀。小儿子周秉昆是全剧的核心人物，导演在他身上倾注的笔墨最多。他留守家中，是一名普通工人，与哥哥姐姐相比，在世俗眼光中是最没出息的孩子，后通过努力从一名工人成长为文艺工作者，经历下岗、“下海”和家庭巨变，却始终将所有的温暖都放在对家的守护上。周秉昆在松花江酱油厂举步维艰时选择辞职去承包开饭店，后来还和白笑川共同创办了独立杂志社。周秉昆创业的成功并没有依靠当官的哥哥，而是靠自己的人品与责任担当。小人物的身上具有非同一般的人物性格，具有中华民族传统的人物性格，4周秉昆对平凡幸福的坚守，体现出中国人对“家”不变的信仰。表现人性之美好，凸显人物的韧性与美德。马克思主义认为，历史是人民群众创造的，人民群众是历史的主人。现实主义电视剧作为写
