1、中国当代文学发展史孟繁华摇 程光炜摇 著摇 图书在版编目(CIP)数据摇 中国当代文学发展史(修订版)/孟繁华,程光炜著.北京:北京大学出版社,2011.10摇(博雅大学堂中国语言文学)摇 ISBN 978鄄7鄄301鄄19489鄄8摇 玉.淤中摇 域.淤孟于程摇 芋.淤中国文学:当代文学 文学史 高等学校 教材摇 郁.淤I209.7摇 中国版本图书馆 CIP 数据核字(2011)第 185565 号摇书摇 摇 摇 名:中国当代文学发展史(修订版)摇 著作责任者:孟繁华摇 程光炜摇 著摇 责 任 编 辑:张雅秋摇 封 面 设 计:奇文云海摇 标 准 书 号:ISBN 978鄄7鄄301鄄194
2、89鄄8/I2388摇 出 版 发 行:北京大学出版社摇 地址:北京市海淀区成府路 205 号摇 100871摇 网址:http:/摇 摇 电子邮箱:pkuwsz 摇 电话:邮购部 62752015摇 发行部 62750672摇 出版部 62754962编辑部 62752022摇 印刷者:摇 摇 摇摇 经销者:新华书店650mm伊980mm摇 16 开本摇 27.25 印张摇 461 千字2011 年 10 月第 1 版摇 2011 年 10 月第 1 次印刷摇 定价:39.00 元摇 未经许可,不得以任何方式复制或抄袭本书之部分或全部内容。摇 版权所有,侵权必究摇 举报电话:010鄄6275
3、2024;电子邮箱:fd 1摇 摇 摇 摇目摇 录目录绪摇 论/1摇 一、当代文学的“历史化冶/1摇 二、当代文学的“不确定性冶/6摇 三、当代文学的话语空间/9第一章摇 当代文学的“前史冶/12摇 第一节摇 文学的新方向/12摇 第二节摇 话语方式的“转译冶/14摇 第三节摇 马克思主义与中国本土化/17摇 第四节摇 历史叙述的“主流冶与“非主流冶/20第二章摇 当代文学的建立/24摇 第一节摇 第一次文代会/24摇 第二节摇“两个报告冶/25摇 第三节摇 作家的身份危机/27摇 第四节摇 海峡两岸的“文学战线冶/29第三章摇 当代文学的内部制度/34摇 第一节摇 文化领导权的建立/34摇
4、第二节摇 当代文学的组织形式/38摇 第三节摇 传媒的控制/43摇 第四节摇 会议的意义/48摇 第五节摇 文学讲习所/51第四章摇 当代文学的外部资源/55摇 第一节摇 与俄苏文学的历史渊源/57摇 第二节摇 社会主义现实主义/62摇 第三节摇 社会主义现实主义的制度化/65摇 第四节摇 关于社会主义现实主义的讨论/71第五章摇 社会主义初期的文学实验/76摇 第一节摇 颂歌与狂欢/76摇 第二节摇 萧也牧的我们夫妇之间/79中国当代文学发展史2摇 摇 摇 摇目录摇 第三节摇 何其芳的回答/82摇 第四节摇 路翎的洼地上的“战役冶/90摇 第五节摇 峻青、王愿坚的短篇小说/92摇 第六节摇
5、孙犁、茹志鹃的小说/96摇 第七节摇 杜鹏程的保卫延安/100摇 第八节摇 新人新作/102第六章摇“双百方针冶时代/107摇 第一节摇“双百方针冶/107摇 第二节摇“青春写作冶/111摇 第三节摇 关于文学理论批评的讨论/115第七章摇 激进文学的兴起/120摇 第一节摇“两结合冶创作方法/120摇 第二节摇 青春之歌及讨论/124摇 第三节摇 赵树理现象/129摇 第四节摇 周立波的小说/133摇 第五节摇 周而复的上海的早晨/137摇 第六节摇 激进时期的“边缘冶文学/140摇 第七节摇 姚文元现象/147第八章摇 红色文学的繁荣/152摇 第一节摇 梁斌的红旗谱/153摇 第二节摇
6、红岩和红日/155摇 第三节摇 柳青的创业史/158摇 第四节摇 革命历史的传奇化/162摇 第五节摇 姚雪垠的李自成/166摇 第六节摇 金敬迈的欧阳海之歌/168摇 第七节摇 郭小川现象/171摇 第八节摇 贺敬之现象/175摇 第九节摇 戏剧的现代转换/179摇 第十节摇 千万不要忘记/187第九章摇 革命文学的高涨/189摇 第一节摇“纪要冶和政治文化/189摇 第二节摇 样板戏美学/1923摇 摇 摇 摇目摇 录目录摇 第三节摇“文革冶时期的隐秘文学/195摇 第四节摇 激进文学的全面崩溃/199第十章摇 80 年代的文学转型/201摇 第一节摇 出自“十七年文学冶的新时期文学/20
7、1摇 第二节摇 中国作协和中国社会科学院文学所/204摇 第三节摇 文学运动的衰落/209摇 第四节摇 文学翻译与先锋文学的兴起/212第十一章摇 潮涌不定的文学思潮/218摇 第一节摇 伤痕文学的起源/218摇 第二节摇 人道主义问题/222摇 第三节摇 班主任引出的“问题小说冶/226摇 第四节摇“朗诵热冶年代与诗歌创作/230第十二章摇 文学对历史的叙述/236摇 第一节摇 第四次文代会/236摇 第二节摇 知青文学的差异/240摇 第三节摇“归来者冶作家的多层性/243摇 第四节摇 汪曾祺的出现/249摇 第五节摇 80 年代的评奖制度/254第十三章摇 外国文学翻译与初期文学创作/2
8、57摇 第一节摇 外国文学翻译的兴起/257摇 第二节摇 最早出现的文学流派:朦胧诗/261摇 第三节摇 朦胧诗的争论和写作/265摇 第四节摇 先锋话剧与荒诞派戏剧/274第十四章摇 现代派文学的最初探索/277摇 第一节摇 现代派文学的初现/277摇 第二节摇 你别无选择和无主题变奏/281摇 第二节摇 山上的小屋/286摇 第三节摇 第三代诗人/289第十五章摇 1985 年后的小说(一)/293摇 第一节摇 小说的转变/293摇 第二节摇 寻根的潮流/296摇 第三节摇 韩少功、贾平凹的小说/300摇 第四节摇 阿城、莫言的小说/305中国当代文学发展史4摇 摇 摇 摇目录第十六章摇
9、1985 年后的小说(二)/310摇 第一节摇 先锋小说的革命/310摇 第二节摇 虚构和访问梦境/314摇 第三节摇 新写实小说/318摇 第四节摇 一地鸡毛、烦恼人生和风景/321第十七章摇 90 年代文学/327摇 第一节摇 80 年代终结和 90 年代开始/327摇 第二节摇 大众文化和文学的兴起/334摇 第三节摇 文学的多种姿态/337摇 第四节摇 顽主和白鹿原/341摇 第五节摇 文学杂志的改刊/345第十八章摇 90 年代作家创作/350摇 第一节摇 女作家与女性文学/350摇 第二节摇“60 后冶作家/353摇 第三节摇 余华等的小说/357摇 第四节摇 值得注意的散文创作/
10、360摇 第五节摇 90 年代诗歌/364第十九章摇 文化市场影响的文学生产/368摇 第一节摇 文学策划的介入/368摇 第二节摇 在回忆中重叙历史/371摇 第三节摇“红色经典冶重版/374摇 第四节摇 长篇小说热/377摇 第五节摇 王安忆等的小说/380摇 第六节摇“70 后冶作家/382第二十章摇 新世纪文学/385摇 第一节摇 评价的分歧/385摇 第二节摇 整体性的破碎/389摇 第三节摇 重新发现的乡村/395摇 第四节摇 被复兴的传统/403摇 第五节摇 中篇小说/412摇 第六节摇“新人民性冶的文学/417摇 第七节摇 文学批评/424修订版后记/4291 绪 论绪 论一、
11、当代文学的“历史化”中国当代文学作为一个学科,它的建立有一个历史化的过程,或者说它是在不断的“叙事”中逐渐“完备”起来的。“当代文学史”的写作是把当代文学作为一个学科“建设”的最重要的手段。在中国当代文学的历史叙述中,普遍认为它起始于1 9 4 9年中华人民共和国的成立。这一社会历史的断代方式,似乎为中国当代文学学科的建立提供了合法性依据。但事实并不这样简单,或者说,这里不仅有2 0世纪中叶以来中国社会实践和文化实践作为它必要的语境和规约条件,须在“历史化”的过程中完成必要的资源准备,同时,历史叙事也须在形式中诉诸于意识形态的功能。因此,当代文学的发生,是不可能离开上述三个条件的。2 0世纪4
12、 0年代前后,是中国社会生活最为动荡的时期,或者说从这个时代一直到1 9 4 9年,中国一直处于战争状态。抗日救国和解放全中国是这一时期不同时段的社会主题词。战争不仅改变了中国的社会生活,同时也改变了中国新文学原有的发展进程。建立一个现代的民族国家不仅是中国共产党的思想路线,同时也是全国一切进步人士的梦想。因此,无论是国统区还是解放区,进步文学和革命文学都表达了它对中国社会历史进程的深切关怀,对中国现实的深切忧患。中国当代文学与现实建立的密切联系,是有其深刻的历史传统和复杂的社会原因的。这一社会实践和文化实践的语境,作为文学发展的规约性条件,进入当代中国之后得到继承和发展是有其历史合理性的。也
13、正是在这样的历史条件下,建国后对现代文学的历史叙事,才遮蔽了主流文学之外的文学现象和作家作品。对“非主流”作家的“重新发现”,是后来社会和文化实践条件发生变化之后的事情。这也从另一个中国当代文学发展史2 方面印证了社会和文化实践条件对文学史叙述的限制和规约。中国当代文学的发生并不是突如其来如期而至的。它的发生发展离不开现代中国文学和文化作为必要和必须的资源准备。或者说现代文学所具有的多样化形态,在当代中国总是以不同的方式或隐或显地得到表达。那一时代的中国处在不同的状态之中,不仅有解放区、国统区,还有沦陷区。不同地区的文学存在着明显不同的特征。虽然解放区的文学在建国后取得了不可替代的地位,但鲁迅
14、、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺等现代文学大师,所取得的文学成就仍然在当代产生着重要和积极的影响。特别是他们重要的、被认同的作品,被选进了不同的文学选本和课本,文学教育本身就是对他们文学精神、观念乃至形式的传播和学习过程。他们反帝反封建的爱国、进步和战斗的文学精神,以及对文学多种形式积极、有效的探索,始终是当代文学重要的遗产和资源。至于跨越两个时代的作家在1 9 4 9年后为什么没有再写出重要的或人们期待的作品,那是另一个值得讨论和研究的问题。随着时间的推移,许多更边缘化的作家逐渐被“钩沉”,不仅张爱玲、沈从文、钱锺书等在2 0世纪9 0年代风靡一时,而且甚至像徐、张恨水等作家也得到了不同程度
15、的重视和研究。4 0年代前后,中国共产党在陕甘宁边区建立并巩固了自己的根据地,建立了边区政府。在这块象征着中国未来和希望的土地上,在新的意识形态的引导下,延安进步、革命的文艺家进行了全新的文艺实践。这个实践当然是在毛泽东文艺思想指导下进行的。也从这个时代开始,“新文化猜想”成为成熟的毛泽东思想的一部分。毛泽东认为:“一定的文化(当作观念形态的文化)是一定社会的政治和经济的反映,又给予伟大影响和作用于一定社会的政治和经济;而经济是基础,政治则是经济的集中表现。这是我们对于文化和政治、经济的关系及政治和经济的关系的基本观点。”毛泽东的这一观点显然来自马克思的 政治经济学批判 序言。马克思认为:“物
16、资生活的生产方式制约着整个社会生活、政治生活和精神生活的过程。不是人们的意识决定人们的存在,相反,是人们的社会存在决定人们的意识。社会的物资生产力发展到一定阶段,便同它们一直在其活动的现存生产关系或财产关系(这只是生产关系的法律用语)发生矛盾。于是这些关系便由生产力的发展形式变成生产力的桎梏。那时社会革命的时代就到来了。随着经 毛泽东著作选读(上),第3 5 0页,人民出版社,1 9 8 6。3 绪 论济基础的变更,全部庞大的上层建筑也或快或慢地发生变革。”从经济基础决定上层建筑的理论出发来理解新文化的建设,虽然在理论上得到了解决,但仍存在对新文化具体理解和表达的问题。毛泽东对此曾经有过不同的表述:“所谓中华民族的新文化,就是新民主主义的文化”,“所谓新民主主义的文化,一句话,就是无产阶级领导的人民大众的反帝反封建的文化。”这种新文化的阐发,还是建立在破坏旧文化的基础上的,是以断裂的方式实现变革的。毛泽东虽然没有具体地阐发,但在他不同时期的著作中,我们仍然可以发现他对新文化的猜想和期待:这是一种“革命的民族文化”,它要有“民族的形式、新民主主义的内容”,它是“新鲜活泼的、为中国老百姓喜
