1、狂人彼埃 罗?电影剧本?法国让一吕克壬戈达尔任译编者按?狂人彼埃罗是戈达尔?年的作品。戈达尔拍片素来强调 即兴性,现在的这个剧 本显然只是完成影片的一个纪录。戈达尔是非常强调电影创作的个人性质的,在六十年代时尤其如此。在他看来,拍电影就象写小说一样,应当随时给 作者以自我表露的机会,从随心所欲地常常是离题万里地引摘各种各样的诗句、茂言、故事,抒 发个人的情怀,发表对各种事物的看法,以至直接向观众讲述自己。狂人彼埃罗是这种创作主张的最充分彻底的实践。狂人彼埃罗是一个失业者,他厌恶资产阶级社会,企图逃避到浪漫的遁 世生活中去,但始终未能解脱“文明”社会的束缚,最后只能在死亡中找到归宿。可见在这个世
2、界上“大家都是疯子”之类的话更多 是 一 个存在主义者的呼声,剧本中屡屡出现的如一“存在就是一切”、“我们只是生存”、“唯一有趣的事情就是人的选择”、“生活是一个不解之谜”、“什么都不在乎,需要的就是活着”等关于生活的讨论,使作品实际 上丧失 了对资产阶斗社会的批判意义。狂人彼埃罗作为西方现代派电影的一个标本是值得一读的。读者未必能从中取得什么艺术养料,但是读 了它之后,对于了解现代主义的反现实主义本质却大有好处。关于戈达尔本人的情况,本刊在?。年第?期译载他的精疲力尽时有过较详细的介绍。本期还译载了美国吉安一?纳蒂的一篇论述戈达尔影片的艺术特征的文章,均可供读者参考。字幕?几个红色的字母?开
3、始散现在漆黑的银幕上。音乐声起。随后,以字母表为序,先后出现字母,有红色的,有蓝色的。音乐声尖利、刺耳、阴森。最后,一一出现的字母 拼成片头字幕?一?!?!?、?一?片名字母呈蓝色,其余字母呈红色。随后字母渐渐隐没,只剩下片名中的“?”和两个“?”,最后,这几个字母也完全消失。随着字幕的消失,传来费迪南的画外音。洒满阳光的花园外景半身镜头,一位年轻姑娘,面 对着摄影机,正在打网球。球场远景,两个姑娘把球打得老高。费迪南?画外音?“画家委拉斯凯兹?从五十岁以后,就不再画形象具体、轮廓清晰的作品了。他在天光云影和苍茫暮色 中求索。”?镜头反转,网球场 全景?费迪南?画外音?“月在天色的明暗变幻中,
4、他捕捉光彩的细微变化,谱出以色彩为主调 的朦胧的无声交响乐章”?法文原意为“让一保罗贝尔蒙多和安娜卡琳娜主演,。狂人彼埃罗,导演,让一吕克戈达尔,?译者?委拉斯凯兹?一?西班牙画家。一译者?这个段落里费迪南所朗读的文字都是 引自埃利富尔所著的艺术史冷中的第一卷现代艺术?平装本,?年版?,第?,?,?和?页。一?京注?书店外景白夭半 身镜头,费迪 南正在“世界之最”?书店外的书摊前,浏览着各种图书?腋下夹着厚厚的一裸书,其 中有一本连环漫画集大懒虫。他又挑了一本书,然后走进 书店石、费迪南?画外音?“他对大千世界的唯一体验,就是看 到了形态 与色调之间的微妙联系。这种联系绵延不断,神秘莫测,纵有
5、雷霆万钓的破坏力也遏止不住它们的发展。太空浩瀚无垠”港口外景夜黄昏时分,河水倒映着几缕灯光,几幢高楼依稀可见。夕阳斜下,暮色苍茫,天边挂着一抹落日的余辉。音乐起。费迪南?画外音?“它犹如轻轻掠过物体表面的气浪,把物体表面散发出操的可见物质收集起来,塑造成形,传播四方,如飘散四野的香气,如远近传响的回音,如飘落空中的尘埃”费迪南的寓所内景夜费迪南泡在澡盆里。读一本平装艺术史。他叼着一支香烟,神情傲慢。?特写镜头?澡盆旁边放着烟灰缸和一包香烟。费迪南?“他生不逢时,碰上了凄凉的世道。老朽的昏君、易染 沉病的王公贵宵、白痴、侏儒、病残,以及一些披着王侯华衰的畸形小丑,这些小丑的唯一差事就是插科打浑,
6、就是让那些了无生气的人寻欢作乐。他们道貌岸然,诡计多端,满口谎言,只配去忏悔和自谴。等待他们 的是宗教裁判所的火刑、是一片死寂户费迪南翻过一页,转过身,正面对着镜头,招呼画面外的人。费迪南?你听听这段,我的小女儿?拉镜头,他的五 岁左右的小女儿坐在澡盆旁?侧影?,手搭在澡盆沿儿上,侧耳静听。?巴黎拉丁区的?家书店。一原注费迪南?接着读下去?“怀古之幽思盛行,然而人们 看不到这种压抑年代中的丑恶、悲惨、残酷和蒙昧。而委拉斯凯兹纵然是白昼作画,画的也是黄昏景象?纵然偏促于斗室之中,也会画出茫茫荒野?纵然是在战火纷飞的疆场,或是猎号在耳畔回响,他画出的仍是万籁俱寂的意境?,西班牙的画家似乎从未走出户
7、 外,从未感受过晴空万里、阳光普照的明媚时光,他们只是在暮色苍茫中寻觅知音”从画外传来背景音响。费迪南转过头来望着小女儿。费迪南?写得多好,嗯,我 的小女儿?小女儿点点头。他的妻子?画外音?你疯啦,给她念那些东西?妻子穿着一件红色长裙,背对镜头,走进画面,朝孩子走去。我们只?能看到她的裙子。她随手拿起 身后的一件东西,拉着孩子又走了出去。费迪南露出厌烦的神情。扮费迪南?去吧?上床睡觉去,小捣蛋?为什么奥黛尔还 没让他们睡下?小女孩从洗操间跑出来,走进后景处黑黝黝的卧室,走出画面。妈妈跟在后面。?中景?双人床头边放着小柜,上面亮着一盏灯,放着一台电话。妈妈停下来,对着穿衣 镜涂口红。妻子?带着明
8、显的意大利口音?因为先生你让她去看电影,所以还没回来,这是本周第三次了。费迪南穿着浴衣,脖子上挂条长毛 巾,走出浴室。他走进卧室门口,来到妻子身边,照了照镜子,然后拿起毛巾擦脚。费迪南?模仿妻子的腔调?这是本周第三次了。大概,在那儿正上演纷翰吉他。这也好,她应该长长 见识。我们这个世界开始到处充斥蠢货了。妻子走 出画面,然后又走回来。中景,卧室。他坐在双人床上,面对镜头,把毛 巾搭在肩上?,背对着坐在床对面的妻子。他感到很厌烦。他 拾起刚才读过的,放在床头柜上的那本书。妻子?焦急地?快点?你快点?弗兰克和佩拉马上就要来了。费迪南?我不去。不,我不去。我就是不去?我要跟孩子们呆在家里。妻子?焦急
9、地?嘿,你听我说?弗兰克告诉我,他要把他的媛女带来,让她照看孩子,?她站起身来?等我们回来。她是一个学生,?。费迪南?他什么时候又有一个妊女?我 了解他那号 人,八成是带来个应召女郎。妻子绕过床头,扔给他一件上衣,上衣落在他肩上,然后走开了。费迪南?我不去?他又从桌上拿起一本书?妻子?我让你去你就去。有个美孚石油公司总经理,我爸爸要把 你介绍给他。她又把袜子扔在他肩膀上,然后走到屋里面,在壁橱里翻弄。费迪南?哼?我要跟电视公司打官司,他们凭什么解雇我。妻子?噢,算了?你可以去打官司,可你淮输人家替你找工作,你就得客客气气地领情。去吧?好啦?她从丈夫手里抢过 了书,扔到桌上,自己坐下。他转身望着
10、她,显出一副蛮不讲理 的样子,并厚着脸皮从床上捡起妻子的紧身短衬裤。费迪南?你裙子里什么也没穿?没穿衬裙?妻子?没有。可我穿的是一件斯康达尔牌新式透明紧身裤,肉眼看不出来。她递给丈夫一本妇女杂志,显得挺得意,并让他看看这种新式紧身裤的广告。广告上画着笑吟吟的妙 龄女郎,穿着一条红色长裤。镜头从上向下摇,停在女郎的臀部。一张黑白照片显示出穿着紧 身透明短衬裤的臀部。丈夫拿起杂志,大声读起来。随着他读出的内容,镜头摇下。费迪南?画外音?“在我 的新式长 裤下 面”是斯 康达尔?,无意大利文?总是这样。译者?,法文原意是“丢脸”?译者?耻?衬出年青人的 曲线。”从前有过希腊文明,还有过文艺复兴,现在
11、臀部文明时代来了?与这最后一句同时正好出现那臀部镜头,突出了这些广告内容的荒唐可笑?中景,房门口。前面是两个小男孩,一个小男孩正在开一辆塑料小汽车玩,他的弟弟跟在后面推,费迪南的妻子从屋内走出来,拉着小女儿的手?小女儿穿着 白色衣裙。,她从弗兰克前面走过,弗兰克位于画面左侧,抽着烟,站在佩拉后面,佩拉坐在靠门口不远的软椅上,椅子前面摆着一个小茶几,随后,费迪南妻子朝着坐在右 侧的玛丽安娜走去。玛丽安娜穿着海 蓝色运动上衣,显得天真而娴静,两鬓垂着柔发,发卡挽着头发,她正在玩一 个小绒毛狗。妻子,来,我带你们看看。?她走在前面?弗兰克?她最喜欢孩子?玛丽安娜起身,跟上太太和孩子们。镜头向左跟摇。
12、这时,费迪南打着领带走出卧室。他穿着一件洁白的衬衫。妻子?对玛丽安娜说?如果您有事找我们,可以打电话,号码是?对弗兰克?是多少?弗兰克?画外音?,?一?一?。妻子?对费迪南说?你瞧?她就是弗兰克的侄女。她把玛丽安娜介绍给费迪南,两人亲切握手,对视 良久。费迪南?晚上好玛丽安娜同太太走出画面。镜头反摇,跟拍费迪南,他走过去向弗兰克 问好。费迪南?你好,弗兰克?你好?两人握手,突然他的态度有了变化。似乎他的内心有些波动。他穿上上衣,从桌上烟盒里取出一支香烟,一扫方才的冷淡,和弗兰克开起有关电话号码的玩笑来。费迪南?你 不会说巴尔扎克?你不知道巴尔扎克?塞沙皮罗多呢?第五交响乐开头的几下就把他那笨脑
13、袋 壳镇住了?费迪南朝门口走去。弗兰克?不解地?你今夭晚上怎么了?音乐声起,贝多芬第五交响乐。费迪南?快点,走吧,我们去吧,?,他猛 力地推开门,东倒西歪地消失在夜色中。他似乎决心千一 番 冒险的事业,似乎美好的前程在向他招手,似乎他会从绝 望中自拔 弗兰克拉着费迪南的妻子急忙跟了出去。街道外景夜远景,夜色中的爱丽舍田园大街展现在眼前,远处的凯旋门隐现在暮色朦胧中,突然,灯光通明。贝多芬第五交响乐伴着费迪南的画外音。费迪南?画外音?第二章。一次家庭晚会。?,?饥?,?耽?,?在爱克斯普莱索夫妇家,他们的女儿是我的妻子?。音乐停。爱克斯普莱索夫妇寓所内景夜中景,呈单调的红色画面?家庭晚会上几位附
14、庸风雅的宾客。三个男客站着,三个女客坐着,他们在喝酒,抽 烟,重复着令人生厌的资产阶级的陈词滥调。右侧,倚墙而立的是费迪南。传来轻柔的背景音乐。银幕上的画面令人联想到法国影院 前,推销化妆品、汽车、巧克力的诸如此类的商业广告,模仿它们的色彩与格调。男宾?画外音?阿尔发一罗米欧牌车,从开始启动,到走完一公里,、八甲、尹、子、八 甲、八产,?、沪,、沪、门、?、声门甲、“、“?巴黎电话支局的编码按街区名称字母确定,如?是?,?是?,所以,?支局可能是名称以?开头的街区的交换台,所以,费迪南说是?巴尔扎克?。译者?塞沙皮 罗多是巴尔扎克小说塞沙皮罗多兴衰记中的主人公。一译者?意大利语“走”。译者只需
15、三十四秒,乘坐舒适,刹车灵敏,装有四个制动盘,当然行驶也相当平稳,用于旅游,极为相宜。质量好,速度快,驾驶方便,部件灵敏,行驶平稳。费迪南点燃一支香烟。画面中间的一位女客也是同样快嘴利舌地讲起来。女宾?要保持容光焕发,那很容易。肥皂可以洁肤,花露水可以爽身,香水可以香气袭人。要为防止汗臭,梳洗之后,我洒些普林蒂尔牌香水,一整天都不必担心有汗味儿。普林蒂尔采用喷雾器式容器,清爽洁净,备有喷嘴、吸管,简易瓶装。左边的男人说的也是这一套。男宾?奥兹莫别尔火箭?型车,向您提供更多的方便,结构严谨,外形优美,?画外音?这表明美观与性能并非冰炭不能同器。费迪南拿着玻璃杯,从右至左缓慢地走着。当他走到画面左
16、侧时,切?人几位宾客的镜头。影片色彩恢复天然色。,在一幅俗里洛气的壁毯前,立着一个独脚小圆桌,桌上摆满酒瓶。一个女客坐在左边,一个男客站在右边?半身镜头?,抽着烟,显得百无聊赖。强烈的灯光把他们的身影映在墙壁上。费迪南停在女人和男人之间。男人是美国人,他喝着威士忌。费迪 南转向美国人,开始 交谈。美国人不懂法语,只好请旁边的 姑娘为他们翻译。费迪 南?您好像是单独一个人美国人?对姑娘说,英语?他说什么?姑娘?英语?您独 自一人吗?转向费迪南?他是个 美国 人,不 会法语。一费迪南?请问他贵姓?做什么工作?姑娘?英语?您贵姓?您做什么工作?美国人?英语?我是美国电影导演。我叫塞缪尔富勒?。我在这儿,?塞缪尔富勒?一?美国导演。他本人在这部影片中出场。译者,召盛,在巴黎,拍一部片子,叫恶之华。姑娘?英语?他是塞 缪尔富,富勒先生。是个美国人。是拍电影的,在这儿拍恶之华。费迪南?波德莱尔?的作品,好极了卜一对男女从镜头前走过。费迪南?又转身望着富勒?我早就想知道电影到底是怎么回事。姑娘?英语?他说他想知道电影到底是什么。富勒?英语?一部影片就象一场战斗。姑娘?就象战斗,一部影片。富勒?英语?
