1、万万万布奇卡西迪和“太阳舞小子”美国威古德 矍奚虞译?原编者按】古德曼先生的这个剧本用石部片的形式,典型地表现了除西部片以外许多类型片中常见的“哥们儿义气”。白根据从未发表 过的素 材写就并拍成,曾芙膺?年奥斯卡最佳构思奖和晨佳编剧 奖,同年还获得美国作家工会预发的最佳原作电影剧木奖。这不是一部传统的西部片,而是一部活动舞台剧,宛如将一部表现两个好哥们儿的室内喜剧搬到了户外,其风格一反奇克?旧译桂格?和弗拉格或斯宾塞屈赛和克 拉克盖博的传统?没有大肆渲染枪战和为女人而争凤 吃酷,戍时不 时地干些违 法的事情?而是说上了一条贼船的两个好明友虽然奈密无间,但实际上 彼北并不非常了解。古德曼先生?年
2、生于芝加哥市,?年毕业于奥 柏林学院,?年在哥伦比亚大学获得硕士学位。?年开始 创 作 小说,同年发表处女作上帝的殿 堂,不久又出版了是哈顿的男人和魔法等作品。他写的电影剧本很多,类型广泛,其中最著名的是神合泼?和总统班 底?!?,后者曾为古德曼先生赢得一项奥斯示大奖。古德曼先生一共 两次荣获奥斯卡奖,其中包括布奇卡西 迪和“大阳舞小子”。该剧本轻快、尖到?随意,为美国电影界的两大男明星保罗纽曼和罗伯特雷德福及他们 才华横溢的导演希尔先生提供了一 个大显身手的好机会,使他们得以用一种西部片类型所特 有的自由风格和广阔背景 来上演一、沪两 娜?沪、产、八产?、伙?、了、吕?、广、八?分 巷 译虎
3、约 小找自?木文泽自、彭佳美因电影剧木选,萨 姆托马斯编,纽约,皇冠出版公司,工?分?年。个别镜头与完成片有出人。布奇卜西迪原是 美国西部传说中的不法之徒乔治洛伊?泊克?一?的化 名。译者?台“垂死幽默”的“民间芭蕾”,同时还对六十年代作出了一种讥讽的、近于虚无主义的评价。影片对美国社会体制和传统、中等阶级 信仰的失望是显而易见的。古德曼先生为他们提供了这样一个机会,因为他的剧本是用 银幕语言写成的,例如他对影片插曲所作的精细解释 与要求,以 及将歌 曲作为场景之“情感”联系等。作为一名编 剧来说,能意识到音乐的情 感及戏剧效果的价值,以及它对全片风格 的影响,实在是不多见的。因此,巴卡拉克先
4、生为本片所写的佳曲雨点不断地落在我 的头上荣获奥 斯卡奖,亦非纯属意外。有趣的是?在追逐段落 中,当骑警队穷追不会之时,古德曼先生不止一次地用到“这帮 家伙到底是什么 人?”这一提问。这个问题不 仅仅是想说明一队决心坚决的骑警一心要追他们到天簇,在我看来,它反映了多方面的内容。其一,策划这次大追捕的是铁路大亨哈里曼先生,他代 表了中等阶级的道德和事业,他们不再容忍布奇卡西全?一类人在开拓 已尽的西部边疆胡作非为。在 本片中,布奇和“太阳纤小子”代表了对边疆的最后一次欢呼?末日正在来临,而 目?他们心里完全清楚。或许,这一多意的问题还反映出西部片的寿终正寝,该类型断断续续地出过不少部影片,但是在
5、过去的十五年中,它儿乎已经从我们的电影菜单上消失了。通过古德 曼先生的生动 笔触,布奇卡西迪和“太阳舞小子”饱着 听天由命的态度,接受 自己血裸的末日?他们生活在现在,将自己的过去丢在脑后,从而反映出六十年代多数 美国青年的社会心杰。事隔近 二十年,现在回过头来再看,我 发现木片除了显而易见的票房方面 的明智考虑之外,除了编剧的天才创作和其他有关人员的贡献之外,还反映了美国历史上每当不满时就溢于表 面的一股重要潮流?一这时我门 发现自己在 许多小的方面,与那些对法律嗤之以鼻的土匪英堆们简直相差无几。我还要为将此剧本创造性地搬上银幕的过程做一点补充,如我在别的地方提到过的那样,完成片中最后几场戏
6、有所改动,原作剧本使高潮部分过于滞后,实拍时把近尾处的片中片段 落删去了,要不就是拍好了又剪掉了原因很明 显,因为它阻碍了全片残酷高 潮的 到来。这种情况常常发生在影片的高潮段落,因为故事一旦拍成以后,它就有了自己的生命,有了自己的节奏发展的逻辑。几乎全黑的银幕淡人,唯有右上角有一点颜色,那 是一块 近 千刺眼的白色一一它是午后炽热的太阳。我们又逐渐意识到。那黑影是一些建筑物及它们投在地上的影子。如果此时我们还没有搞清楚自己看到的 是什么,那也不要紧。摄影机纹丝不动。一会儿,一个男人的影子开始填人右上角。影子越拉越长。?切换?一个男人绕着房子的一侧闲散地踏达着,几乎一刻 也不停。他就是 布奇卡
7、西迪,三十五岁,聪明过人,长着一头棕发,但是如果 要让大多数人来形容一下,他们只记得他有 一头金黄 色的头发。他讲话 快而清楚,一生总是为人头领,可是要问起他为什么来这里,他自己压根儿也说不明白。?切换?布奇在一扇窗子前停下,朝里瞄了一眼。?切换?窗子。上面牢牢地 钉着一些铁条。?切换?布奇狠狠地朝铁条瞪了一眼,向窗子靠近并朝里望 去。在 这一过程中,一系列极为飞快的切换开始。?此时人们可以看出,布奇正在探察一家银行。他的眼光从室内的一处扫到另一处,寻找可以下手的薄 弱点。然 而如果此时观众仍不大明白他在千什么,那也还不要紧?。?切换?一扇门。这是厚重、坚 固、用金属做成的实心大门。?切换?一
8、叠钞票,十支熟练的手指正在点数。?切换?一支装在皮套中的手枪,它佩戴在一个身穿警卫制 服的男人腰间。?切换?一扇开得很高的窗子,它比刚才那扇窗子还要钉得严实坚固。?切换?一 扇大保险拒的门,它立在闪闪发光的铁条后 面。那是一种带定时锁的保险柜,而巨?切换?布奇的哭晴在行地从一个地方扫到另一个地方,然后又绕着银行跑达起来,他愁眉不展。?切换?银行警卫。接近关门时间,他正在砰砰乓乓地关上一扇扇全属铺板。摄影机后拉现出布奇,他正望着警卫关门。?切换?布奇?这城里原来那座老银行哪去了?它是多么漂亮。?切换?警卫?手里仍不停地关着门窗?老有人来打劫。?切换?、夕?布奇迈步走开,穿过马路向一座房子上面写着
9、“梅肯沙龙”的大房子走去。走到路当中,他回过身来又望了望银行。这是一座崭新的、样子 难看的、占地不少但很实用的建筑,结实得就像是一辆坦克。?切换?近景,布奇。布奇?回身朝银行大叫?花不了多少钱就可以把这银行修 得很漂亮。从布奇的这一近景?叠化?近景,一个留着两撇小胡子的男人。镜头后拉括入“梅 肯沙龙”,这是一所房子的一间大屋子,装饰不多,此时里面空无一人,更显 得它的空旷巨大。屋子里唯一的活动来自那个留胡子男人正在玩的一局赌牌?屋里还支着其他几张准备就绪的桌子,?面整整齐齐地摆好了纸牌和筹码,可是现在已是傍晚,阳光透 过窗子斜射进来,那几张桌 子旁空无一人?。?切换?牌局。留胡子的男人正在和一
10、个对手打牌。对手?出牌呀。留胡子的男人弹出一张牌。对手?完了。他从桌子上抽回身来,犹豫了一下,然后对手?赊点儿帐吧,梅肯先生?切换?约翰梅肯。他是个穿戴讲究、仪表堂堂的男子汉,虽不到 三十岁,但给人的印象却非常票?悍和成熟他饱经风霜,而且很老练。无论在什么时候,他总是知道 自己何时该 开口说话。梅肯?摇摇头表示“不”?你知道我的规矩,汤姆。他现在转过身来,看着小胡子。梅肯?你差不多把大家都赢光了,伙计从你一拈手开 始我想你就没输过。?切换?小胡子一言不发。?切换?梅肯。梅肯?你直牌的窍门是什么?切换?小胡子。小胡子?折祷。?切换?梅肯没有笑。?梅肯?兢咱俩来汀一局。?切换?件扮勺七胡子。小胡子
11、飞快池发牌,但没育什么多余的动作。一张张牌飞快地亏煞 过梅 冷?来一张好牌。?他又拿过一张牌?再来一张。?又一张 牌飞快地弹来?太多了。小胡子开始 敛钱?切换?梅肯现在笑了。梅肯?你太过了。伙计不瞥你是怎么搞的。你他妈的 捣鬼了,我知道,因为我他妈的 也会捣鬼,可我还是没看跳来你是怎么做 的手脚。?切换?小胡子尽力装作什么也没有听见,接着将赢来的钱仔细地垛齐。梅 肯站了起来,他带着枪,而且他那双大手就垂在枪旁,作好了准备。?切换?梅肯和 小胡子。梅肯?指着钱?钱留下?一一你走。小胡子?我要是也留下吧怎 么祥呢?他的回答并不傲慢一一只是有板有眼。梅肯?你不会的。?切换?小胡子几乎是垂头丧气地坐着
12、,身子陷在椅子中,低着头。此时一一?切换?布奇推开牌桌,一边说着一边走过来布奇?我们这 儿好像缺点儿哥们儿的和气”一?切换?梅肯站在原地,双手垂在两只手枪旁。梅肯?你带 着这个废物,给我从这里滚出去“一?切换?布奇和小胡子。布 奇伸手去拉小胡子,小胡子一动不动。布 奇一边拉一边对梅肯说布奇?是的,先生。谢谢你先生,我们这就出去布奇对仍旧不动的小胡子有点急了。布奇?你到底动不动?切换?布奇在小胡子身旁俯 下身来,下面 的话都是小声而快速地说的 一小胡子?我没有 捣鬼?布奇?还 想劝对方?走吧。小胡子?一我没有捣鬼?一?切换?梅肯有 些不耐烦了。梅肯?你们找死啊,谁也别想找便宜,你俩奈都想坐死吧。
13、切换?布奇和小胡子。声音比刚才更低史决一一布奇?你听见 了吧?现在他对我都不客气了小胡子?如果他请我们留下来,我们就走一布奇?我们怎么也得走小胡子?一他得请我们留下来?切换?特写,小胡子。一连串快速的切换,表现他的眼睛扫视周围 的一切。他的眼 光与布奇探察银行的眼神毫无二致。在这 一系列切换过程中,布奇与小胡子的下 列低语继续交叠。这些切换镜头包括?梅肯的双手。?一扇被斜阳穿过的窗子,阳光 照在每个人的眼睛上。?小胡子身后的一块地方以 及那里是否有后顾之忧。?梅肯的眼睛。?小胡子身旁的一块地方以及那里是否有活动的佘地。重复?在这一系列快速切换的过程中?如果我们不明白 它们是 什么意思,还是不要
14、紧?,摄影机一次次 切 回到小胡子的特写,布奇就站在一旁,头在画面中出出进进,两个人飞快地交谈着。布奇?他可要冲你拔枪了 他已经淮备好了,你可 不知道他有多快小胡子?我就想听这个 布奇?得了吧,他可不像是弄种小胡子?你真使我信心百涪,布奇?好吧,我可是不中用厂,你迟早 也会的,”每夭你都老一点,这是自然规律 小胡子显然根本没有打算离去,布奇看出了这一点?切换?布奇直起身来,向梅肯走去。布奇?要是留我们呆一会儿,你觉得怎么样。梅肯?你说什么?布奇?你用不着当真,但是如果只要你高兴留我们呆一会儿,我保证我们会走的,而且梅肯断然地一挥手,要布奇闪开?切换?布奇迟疑了一下,瞥了仍瘫 坐在椅子上的小胡子
15、一眼。布奇摇了摇头然后让开。布奇?轻声地?帮不了你哦,“太阳舞小子”。随着最后一个字的出口,摄影机变焦拉入梅肯。这最后一个字立见生效,现在梅肯的眼睛后面有一个他想使劲保住的秘密?那 个人吓坏了。?切换?“太阳舞小子”,它就是小胡子的名字。他继续坐在那儿赖了一会儿,低着头,然后 慢慢地将头抬起来。他的两眼有点目眩,死死盯住梅肯的眼睛。在盯住对方的同时,他站了起来。他也带着枪呢。?切换?梅肯。一个勇效的男人在竭尽全力,他原地不动,目不斜视。?切换?“太阳舞小子”一言不发。梅肯。惊恐的神色开始慢慢地渗露出来。梅肯?我刚才说你捣鬼的时候不知道你就是“太阳舞小子”。?切换?“太阳舞小子”仍旧一言不发,眼
16、睛现在却娜到梅肯的双手上。?切换?梅肯的双手仍旧垂在他 的枪旁。?切 换?“太阳舞小子”什么也不说,只是等着,观望着。?切换?梅肯。梅肯?一字一句地?如果我一拔枪,你就会杀了我。?切换?“太阳舞小子”。太阳舞小子”?有这个可能。?切换?此时,布奇向梅肯走来。布奇?不,先生,是 你在杀你 自己。?催促道?因此为什么不留我们多呆一会儿呢了?切换?梅肯。他刚要张嘴说话,又停住了?切换?布奇。布奇?你可以做到的,很容易说吧,说吧 一?切换?“太阳舞小子”纹丝不动,他还是像刚才那样站着,沉默无言,目不转睛,做好了谁备。?切换?梅肯。梅肯?简直难于启口?你们干嘛不多呆会儿呢?切换?布奇和“太阳舞小子”。布奇?谢谢,但是我们还有事。他们俩穿过牌桌一同向门口走去?切换?梅肯眼看着他们走过。梅肯?“小子?”?声音稍稍抬高了一点?嘿,你有多棒?切换?布奇和“太阳舞小子”。“太阳舞小子”没有动,听到梅肯的话毫无 反应。布奇?别站在这儿,给这人露一手说着他从一张桌子上抓起一把筹码,高高抛向空中?切换?红色 和蓝色的筹码在空中扬扬洒洒地散落?切换?“太阳舞小子”向左侧身掏枪射击,这个动 作还没做完,子 弹早已射
