1、文物保护学概论,第三节 壁画和彩绘泥塑,思考题:1 硅酸盐质地文物的特征及特有的劣化现象2 陶质文物的脱盐方法3 石材文物目前常用的保护材料金属文物保护：1 什么是青铜病2 金属腐蚀的两个基本原则3 青铜器的特效缓蚀剂4 清除青铜器、铁器、银器上的锈蚀产物时，可否使用盐酸？铅器呢？5 铅器的清洗对水的要求及原因6 金属类文物对环境的总体要求,论述题对预防性保护的理解谈谈某一类文物的保护方法根据所在的家乡的环境特征谈谈文物保护应注意的事项文物按其组成材料可分为几大类？简述各类在文保中的特点。水在文物劣化和保护中的作用通过这门课程的学习，谈谈你的收获及对这门课的意见和建议。,壁画的保护,一、中国古
2、代壁画的类型 大致可以分为三种：建筑壁画：一般在宫殿、寺院、住宅中的装饰壁画。如永乐宫、少林寺、兴隆寺、法海寺、太平天国王府等。石窟寺壁画：在我国保存最多，壁画内容大多是以佛教为题材。墓葬壁画：如河北望都汉墓、吉林高句丽墓，陕西永泰公主墓等等。,二、石窟壁画的制作工艺先整平已开凿好的洞窟岩面，再在岩面上制作壁面，即壁画的泥地仗。石窟壁画泥地仗一般为三层，即粗泥层、细泥层和白粉层。石窟壁画因地域和时代不同，制作材料和工艺有所差异，制作地仗的粉土和掺加的纤维一般就地取材。,三、壁画的劣化现象人为因素：刻划、烟熏等自然因素：龟裂起甲、空鼓、开裂、酥粉酥碱、长霉、褪色、变色,莫高窟烟熏壁画,疱疹状酥碱
3、壁画（可溶盐的重结晶作用）,酥粉酥碱壁画,颜料层龟裂起甲壁画,龟裂起甲：壁画中的白粉层，长期受潮和干湿反复交替作用下会开裂起皮，并成鳞状小片剥落,颜料层小片起甲,颜料层连同白粉层大片起甲,空鼓,空鼓：有一些壁画地仗泥层过厚，或者后代在前代壁画上抹草泥层后重绘的重层壁画，因重量大，使地仗与岩壁（墙壁）的连接力不足以承担，受潮、受震动等因素作用之后，极易造成壁画层与岩体脱离，这种现象叫做空鼓。如永乐宫壁画空鼓处有414cm的空隙。表面敲打起来咚咚做响。这类情况的壁画极易造成大面积的脱落。,壁画在潮湿环境下，壁画除画面层酥松与可溶盐作用造成的酥碱病害外，较主要的还有因壁画地仗层与墓室砖壁结构之间的应
4、力作用或地仗层自身应力造成空鼓及裂隙，在裂隙及空鼓发展至一定程度时，则会发生地仗及壁画掉块现象，造成壁画的损坏。,铅丹变色,铅丹未变色,褪色、变色：铅白(碱式碳酸铅)、铅丹（四氧化三铅），由于水、氧、硫化氢的作用而转化为二氧化铅和硫化铅，使原来为白色或者红色、粉红色的画面变成棕褐色或黑色。,敦煌壁画颜料大体上可以分为无机矿物颜料和有机天然颜料。其中有机颜料是秦兵马俑颜料中所没有的，有机颜料要比无机颜料少得多，主要有红色的胭脂、黄色的藤黄、蓝色的靛蓝等。有机颜料实际上都是利用天然植物而制成的染料，有些染料不同于颜料，即这些染料不能作颜料使用。有机颜料大都较易褪色和变色，即在长期留存中会起化学变化
5、。敦煌壁画中更多地使用无机颜料，例如黑色使用墨和烟炱，而不用黑色的植物染料。,霉菌污染壁画,在潮湿环境及开放状态下，壁画墓室存在的大量微生物孢子处于待萌发状态，只要环境的温、湿度适宜，或者在现存的墓室壁画环境下（相对湿度高于，温度在）有适当的营养源，微生物就可萌发并蔓延生长。此过程将消耗有机加固材料，造成加固材料强度下降，甚至使其丧失加固作用，同时由于微生物生长过程中分泌产生大量的有害物质如有机酸与色素，造成壁画进一步的污染与损害。,四、壁画保护技术,对于干燥环境中壁画空鼓、裂隙及掉块等病害，主要采用加入草与麻筋等纤维增强材料和掺入少量植物胶的胶泥进行回贴及填补裂隙。,吹球或软毛排笔清除灰尘,
6、注入胶结剂,敦煌莫高窟现存十六国到元代洞窟492个，共有壁画约45000平方米。由于人为和自然因素的影响，使很多壁画产生起甲病态。在调查了壁画起甲脱落原因的基础上，通过近百次试验、筛选，找到了较佳修复配方，即聚乙烯醇水溶液与聚醋酸乙烯乳液混合剂。采用这一配方修复的壁画，经过日晒、夜冻、雨露、沙打等恶劣气候的检验，证明性能稳定。其中最早修复的第161号洞窟壁画，已经过二十多年时间的考验，至今效果良好。,木刀压平,棉球排压,喷胶结剂,胶辊磙压,钻灌浆孔,插注浆管,支顶壁板,灌浆,铺脱盐垫,脱盐,采用现代科学手段对敦煌石窟保护与环境因素的关系进行多科学、综合的系统研究。通过对窟区的环境质量评价、污染
7、源调查。库内小气候观测、壁画颜料变色原因探讨。洞窟内异味气体成分分析、霉变壁画霉菌菌种的分离鉴定等问题的研究，探讨了引起壁画病害的某些环境因素，并提出一些切实可行的保护建议，为壁画保护提供了科学的依据。,西汉四神云气图壁画保护研究,保护前对四神云气图进行测量收集数据三维数字扫描提供了壁画局部损坏数据，反映壁画破损程度保护前四神云气图保存状况（局部）四神云气图保护后,保护前对四神云气图进行测量收集数据,三维数字扫描提供了壁画局部损坏数据，反映壁画破损程度,保护前四神云气图保存状况（局部）,四神云气图保护后,彩绘泥塑,彩绘泥塑和壁画一样，同为我们国家优秀的民族艺术遗产之一。泥塑我国起源的年代比较早
8、，如：司马迁的史记“帝乙为偶人以象天神”。刘向战国策谈到“土偶”。所谓“土偶”，按徐彝舟在读书杂释上，被解释为“今世捏土肖鬼神曰塐，亦作塑”。表明我国至少在2000多年之前已有了完整的泥塑创造。,通常是利用湿润、软和易于操作的泥土自内而外，自骨架大局一直到细腻的肌肉和五官表情，逐步捏塑而成的。我国古代彩绘泥塑多为木胎泥塑。胎骨分空箱体和立柱体两种，最常见的是立柱体。,木骨架 绑草绳,做草胎 敷粗泥,细泥塑造 敷彩,二、造成彩绘泥塑损坏的常见原因泥塑的劣化现象主要有以下几种表现情况：崩塌、酥粉、酥碱、剥落、掉色、变色、退色由于泥塑的主要材料是泥，因此水仍然为危害泥塑的大敌。潮湿使泥层发生酥碱、粉
9、化、开裂、裂缝、酥散脱落等病害。泥层中和骨架中的木材、麦草等都是有机材料，容易遭受菌类、虫蛀、鼠的侵袭。一旦骨架被蛀空或腐烂，那么失去支撑的泥塑将会崩塌，致使残断或者全部毁掉。颜色的掉落可能是因胶的变质引起的，而变色和退色则是由于颜料在潮湿、光、大气污染等多种原因的影响下造成的。温湿度的剧烈变化会引起彩绘层起甲、开裂。一些历代的重修也会对彩塑的面貌发生改变。特别是清代的重塑金身，往往使彩塑显得肥胖臃肿，失去了隋、唐以来彩绘泥塑的生动形象和艺术风貌，显得死板乏味。,麦积山石窟木骨架塑像（宋）,麦积山石窟土坯胎塑像（后秦）,三、彩绘泥塑的保护与修复泥塑的修复，根据文物保护原则，对于缺少肢体的彩塑，
10、不能进行无根据的创造性修复。因为缺肢少臂是彩塑的常见的破坏现象。应坚持“不塌、不毁、保持原貌”原则，进行适当的加固和有充分根据的复原工作。不可以进行所谓的“重塑金身”这样的修复。,修复步骤：彩绘泥塑的保护修复工作主要是以下几个内容：渗透加固（泥塑层的渗透加固、彩绘层的渗透加固、内部支架木材的渗透加固等）、粘接、填补缺损、内部木材的防腐、防霉、防鼠等。对于一些内部木材已经十分糟朽了，使用加固等方法都无法满足要求的情况下，还可以采用脱胎换骨的方法进行保护。,渗透加固彩塑泥层的渗透加固主要是针对由于湿度剧烈交替变化引起的泥层酥散。过去常用的渗透加固材料主要是使用酒精漆皮溶液、丙烯酸酯乳液、稀释的聚醋
11、酸乙烯酯乳液等。现在比较经常使用的主要是三甲树脂和B-72的丙酮或者乙二醇乙醚溶液。现在北京大学周双林博士研究开发的新型的丙烯酸改性系列渗透加固剂也可以用于彩绘泥塑酥散泥层的渗透加固。渗透加固一般从彩绘泥层的背面进行，如果没有裸露出的泥层背面，也可以通过断面、彩绘开裂处进行。,一些彩塑泥层虽然未出现酥散现象，但是需要进行修补，那么修补使用的粘接表面也必须进行渗透加固。主要原因是修补的塑泥是潮湿，原有的塑泥会因为潮湿造成松散而脱落。内部完全酥软的木质支架的彩塑的渗透加固。尽量使用原有的材料，前提是糟朽的木材还有利用的可能性。一般这种加固需要将泥塑完全拆开进行，或者可以从泥塑断裂处将支撑木头取出,
12、在条件允许的情况下，也可以保持木胎在原有的位置的情况下进行涂刷树脂加固的方法。,涂刷防腐剂和防霉剂、防虫剂可以不取出木胎，从彩塑断裂处操作进行。对于十分糟朽的木胎，必须更换的，经常需要进行外科手术工作，甚至需要将彩塑锯开。很显然这是一件非常麻烦和危险的工作，必须十分小心谨慎！锯的部位要慎重选择好，一般在一个部位的衔接处为宜（如：颈、肩、股等部位）。以便将来修复复原时较少的留下痕迹。,山东省长清县灵岩寺的西第十三尊彩塑 的修复保护,拍照、绘图以及文字纪录；规划锯解、切割方案；,翻制外模：在剥离彩塑泥层之前，必须先翻制一套外模，为了准确拼对剥离下来的原彩塑泥层的各个部位。如果直接使用石膏从原塑像上
13、翻制外模，石膏中的水分将会进入塑像泥层，破坏塑像的彩绘。如果按原彩塑复制一尊泥塑，用石膏在复制品上翻制外模，当然不会造成队员彩塑的损害，但是目前从复制技术上很难做到天衣无缝的准确。如果复制的彩塑不准确，翻制的外模决会有误差，将会影响到彩塑的复原质量，所以外模一定要从彩塑原件上翻制。既然不能用石膏翻制，就要考虑其它材料，性能上既要有良好的可塑性，又不含水，几经筛选，研究人员选定了牙科用的打样膏，白打样膏是一种白色固体，不含水分也不吸收水分，其在6070oC即软化。使用时，先将打样膏在浸在6070oC的水中，软化以后再使用。塑像面积较大，所以只能分块进行，自下而上的将打样膏排压在泥塑表面，为了防止
14、打样膏和彩塑粘连，先在彩塑表面盖上12层镜头纸，在粘贴打样膏1。打样膏外边再用石膏托衬，这样外模就翻好了。1 文物，1983年11期,锯结和揭取彩塑泥层：在外模翻好了之后，将彩塑按计划好的由上至下切割，并迅速按照位置放入已经翻制好的模子之中拼对起来。彩塑泥层的加固与粘接：放入模子中的彩塑内面朝上，为了提高彩塑的强度，（强度好的不一定加固）可以使用漆皮酒精、三甲树脂、B-72丙酮溶液进行渗透加固，也可以使用bj101进行加固。渗透加固不可以采用刷子涂刷的方法，最好采用滴管缓慢滴渗的方法。待完全干燥固化后，在使用环氧树脂和玻璃纤维布加固在彩塑的背面。将加固好的彩塑，恢复到做好的新支架上，并用环氧树
15、脂布将彩塑内层与支架连接起来。,彩塑表面的修补：塑泥的配制，一般以50%的细沙、35%的塑泥、13%的水、2%的聚醋酸乙烯酯乳液。塑泥中可以掺入棉花、麻刀、稻糠、麦秸之类的东西，防止泥层的开裂。以上只是一个参考的比例，可以根据具体情况加以变动，但砂不可以太多，砂太多容易松散、塑泥太多收缩比例增大，容易开裂。修补的时候，先加固粘接的边缘，然后涂一层聚醋酸乙烯酯乳液，在填补塑泥。再塑泥的干燥过程中，需要不断的擀压。以减少开裂的发生。塑泥干燥后就可以使用矿物颜料补色。,四、彩绘泥塑的保存环境彩绘泥塑的保管，除了要防止紫外线、防止灰尘之外，还要防止虫嗑鼠咬。同时要防止温湿度的剧烈变化。最主要的是防潮，保持良好的通风环境，控制水分的来源。玻璃罩最好不采用，因为玻璃罩虽然一定程度上能保护彩绘泥塑，但是却阻碍了空气的流通，以前灵岩寺的彩塑都是用了玻璃罩，后来都被去除了。,
