1、272022第16期 自数字媒体艺术日益发展成为21世纪重要的信息传播与休闲娱乐方式以来，可创造性、互动性的电影与电影媒介就逐渐成为电影媒介领域的一个核心议题。在世界范围内流媒体、弹幕视频网站与电子游戏一同稳步前进的背景下，互动性媒介和电影二者之间的关系愈发亲密，一些在操作方法与视觉外观上兼具电影与新媒体特性的作品成为文化产业与消费市场新宠，“弹幕电影”“互动影像”“影游融合”等议题也成为电影研究中的焦点。其中的发展脉络在于弹幕、互动操作等更广泛意义上的互动叙事如何融入电影蒙太奇，中国电影的媒介范式又发生了怎样的改变。一、非线性的意义表达方式的出现电影长期以来被认为是完美的幻觉制造机器，但数字
2、技术的引入打破了基于胶片放映系统的幻觉体系，可交互、可操作的媒介系统打破了完整封闭体系，令原本完美的幻觉产生了些许裂缝。早在20世纪，马歇尔 麦克卢汉（Marshall McLuhan）就预言了“媒介即信息”的新世纪媒介与信息传播范式。他认为媒介是“使事情所以然的动因”，并非“使人知其然的动因”，是类似道路和运河之类的系统，并非珍贵的艺术品或使人向上的行为模式。1无论是以“发射弹幕”为电影内容扩容的弹幕电影，还是操作性与自由度更高的互动影像，都并非单纯的故事承载肌体。借助越来越丰富的数字技术，它们的媒介特性与对内容传达的影像也越来越突出。在表达上，这些新的媒介所做的不仅是传统意义上的叙事，而是
3、一种更为自由、结合了用户个人观点和喜好的非线性意义表达。首先是“弹幕电影”，学界对于这一概念尚未有严格定义。除去极少具有技术支持、可以在电影院中即时发送弹幕反馈的特殊电影外，一般意义上的弹幕电影还指电影与弹幕网站相结合产生的组合形式。其中的弹幕和传统字幕一样，都是“单独出现于影片上或与画面叠印的文字”2，其最早以滚动字幕的形式出现于视频网站，功能类似于在传统视频网站上发表评论或看法。由于显示效果类似于子弹从屏幕一侧滚动到另一侧，因此被称为“弹幕”。观众如果没有屏蔽弹幕，这些内容将与画面一起出现在观众的视听之中。以哔哩哔哩上的国产电影 追凶者也（曹保平，2016）为例，这部主要由汽修工宋老二、小
4、混混王友全和夜总会领班董小凤三个小人物组成的黑色喜剧以一起蹊跷的刑事案件为线索，在一系列啼笑皆非的事件中展现出了 小品式的诙谐轻松感。在整部电影中，“哈哈哈哈”的弹幕贯穿始终，其以数字化网络为媒介成为影片内容的重要组成部分，就像经典室内喜剧中的发笑音效一样。提供弹幕服务的媒介是弹幕电影的技术基础与基本环境，包括参与者、媒介、生成环境、场景等因素在内的故事情景决定了大部分弹幕的内容，因此大部分场景中的弹幕都是较为轻松的。片中一个场景是夜总会领班董小凤追踪王友全上了城际中巴，在得知中巴车“中途不停”后，一天一夜没睡的董小凤便靠着旁边座位上的乘客睡了过去，王友全趁机逃【作者简介】【作者简介】党茗阳，
5、男，辽宁沈阳人，海口经济学院南海电影学院讲师。【基金项目】【基金项目】2021年海南省哲学社会科学规划课题“基于价值共创理论的海南动漫创意产业发展研究”（HNSK(ZC)21-160）阶段性成果。党茗阳从“弹幕电影”到“互动影像”中国电影媒介范式的生成与衍化DOI:10.16583/ki.52-1014/j.2022.16.02228FILM THEORY电影理论脱追踪。董小凤在醒后气急败坏地质问司机“中途不是不停吗”，还给了旁边无辜的胖乘客几个嘴巴子。这一十分诙谐的场景中出现了大批弹幕“哈哈哈哈哈哈哈哈哈”“我开始笑了”“名场面来了”“前方高能预警”“科普一下，中途不停是说中途没有站点”“相
6、亲相爱”“倒回来再看一遍，笑吐血”等。从文本中可以得知，弹幕的发送者可能多次看了这一片段，以至于在上车时就有了“我开始笑了”“名场面来了”等发言，这说明弹幕具有动态性，参与者在观影中可以随时发送弹幕。如果没有屏蔽这些弹幕，观众在观看这一场景前就会形成相应的心理预期。在后续情景中，董小凤终于抓住王友全，逼问他“我西服呢”时，弹幕里许多人打出了这句话的谐音“我媳妇呢”；董小凤感慨不肯说出自己西服下落的王友全“挺有肝儿啊你”时，有许多云南当地网民指出官方字幕中的“挺有肝儿”应该打作“挺有刚儿”，意为硬气、有骨气，也有网友认为“肝”指的是“肝胆相照”，官方的字幕没有打错。观众在理解原有剧情的同时，会不
7、自觉地参与这些“造梗”和判断的过程中，原本封闭的影片文本完全敞开；在同一当下时间中，弹幕的发送者可能进行着与电影内容并不相关的、新的意义生产过程。由于在不同的弹幕媒介上的弹幕不同，这些影响电影本身意义表达的文本之间也存在差异。相比之下，互动影像中的意义生产与媒介类型则相对复杂一些。目前，这类作品有电子娱乐公司出品，强调游戏性的 超凡双生（2013）、底特律：变人（2018）、双镜（2020）；也有流媒体视频公司出品的 黑镜：潘达斯奈基（大卫 史莱德，2018）等。而在国内，严格意义上的互动影像作品数量仍不算多，大部分都是利用CG模型取代真人演员和实景拍摄、类似剧情游戏类的作品。其中互动视频则具
8、有“互动+影像”形式的作品包括基于静态图像与少量短视频的互动视觉小说、基于连续动态影像的互动电影，以及基于游戏机制的互动电影游戏等多种形态。以动视无界出品的互动剧 因迈思乐园（王启明，2017）为例，这部悬疑推理轻科幻的作品采用了类似 恐怖游轮（克里斯托弗 史密斯，2009）中的“寻人+解密”故事结构，女主人公艾玛带着女儿驱车前往郊外，一场车祸后女儿神秘失踪，观众要在30个可互动故事节点中选择故事走向；除此以外，在女主人公逃生时还有“艾玛即将坠落时点击画面中的树枝求生”“艾玛逃跑的时候点击屏幕令跑步加速”等类似游戏的互动操作，不同的操作将导向不同的结果。在这一意义上，需要观众在不同关键节点作出
9、选择的互动影像是编剧与观众共同完成的作品，它的意义表达必然有观众的意愿在其中。例如，在面对人质挟持时，观众或用户一般会选择安抚敌方的常规操作，但对女主人公艾玛性格的理解，不同的观众也可以选择正面对决，挑衅劫持者。在整体故事架构上，因迈思乐园 的故事背景并不新奇：罔顾伦理道德的科学家精神失常后决定用自身创造的游戏世界取缔真实的人类世界，被迫卷入这场游戏的艾玛则要在冒险中拯救女儿，挫败疯狂科学家的阴谋。但在不同的分支剧情结构、画面交互操作与视角切换中，原本线性的叙事被扩展为多维度、多线性的立体结构，不同的剧情节点与互动选择为故事释放出更大的叙事空间。无论是弹幕电影还是互动影像，这样需要观众以非线性
10、思路理解画面中多重信息的思维方式都决定了影像不仅仅是内容与媒介的叠加，而且是弹幕技术支持下的电影播映方式。在这一过程中，意义伴随着媒介范式的生成而出现，它是一种完全的“媒介信息”。二、电影交流习惯的形成与媒介范式的确立可交互性的操作是逐渐进入影像的叙事与意义表达中，一种相应的全新媒介范式随之形成。俄国理论家列夫 马诺维奇（Lev Manovich）认为“交互”这个词本身是没有物质特性限制的，它可以被用于界定任何传播媒介的交互。3从传统的纸质媒体、印刷文字，到流媒体网站上的特殊技术，都带有独特的实体交互界面：传统纸质媒介上有索引和目录，计算机则具有可以为两个对象创建关联的超链接特性，新媒体中的每
11、个媒体元素可以在保持独立性的前提下被超链接联系起来。根据这一思路，依托计算机形成的新媒体具有更为复杂的结构，但在超媒体连接提供了更多交互可能性前，用户或观众在交流意愿下形成的习惯才是具有决定性的。“在分支式交互性的例子中，用户扮演了主动的角色，他们可以决定以怎样的顺序来使用已292022第16期 生成的元素。这是最简单层面的交互性，而更复杂的可能是：整个媒体作品的内部元素和结构可以根据用户与程序之间的互动进行修改或实时生成。我们可以把这些操作看作开放式的交互，这与以往使用固定元素和固定分支结构的封闭式交互完全不同。”4在依托观众交流意愿的可变性范式最初出现时，它的应用范围和精确性都是极其有限的
12、，但可交互、可交流性的意愿却能将电影中一些乍看起来毫无关联的功能联系起来，如电影评论与电影字幕。在中国电影网站上，最早的弹幕电影就诞生于强调用户共同偏好与社群建立的弹幕网站。这些电影中的弹幕主要有补充电影信息、满足用户交流需要两种功能，在整体效果上类似于电影评论与电影字幕的集合体。前者的表达方式类似于动态字幕，其内容包括与电影内容同步的信息补充、知识解说以及具有科普性质的演员、花絮、拍摄背景的介绍等；后者的内容则更为复杂，一部分内容是电影观看者有感而发的评论，另一部分则是应弹幕网站这一媒介而生的内容。这些弹幕网站上专用的语汇普遍出现在大部分热门视频中，成为弹幕电影表达的重要组成部分。以哔哩哔哩
13、上的动画电影 你的名字（新海诚，2016）为例。这部在中日青少年观众群体乃至社会上都具有相当影响力的影片自2017年在网站正版上架以来，一直深受广大观众的欢迎，其中也留下了许多有趣且具有代表性的弹幕内容。在“东宝株式会社”的片头后，配合貌似流星的东西穿过云层到达东京，画面中就出现了许多密集的弹幕，包括“从现在起，我将追寻你的名字”“世间所有的相遇都是久别重逢”“你的名字是江户川柯南”“哔哩哔哩无限矿业公司”“侦测到在途核聚变反应”“侦测到在途的聚变打击”等，高赞评论有“看了动漫看了漫画来看动漫，去年错过了这次我来了”“此段配乐国际钢琴大师凯奇”“取景地：东京都新宿区代代木大楼”等。其中“再来亿
14、遍”“恭喜发现宝藏”“恭喜您发现了镇站之宝”等内容毫无疑问是基于对这部作品的喜爱的有感而发；“哔哩哔哩无限矿业公司”则隐藏着一个网络流行的梗：“矿业公司”“家里有矿”表示经济条件的充裕，“哔哩哔哩无限矿业公司”则代表“哔哩哔哩购买了多部作品的正版，真是十分有钱”的含义；“核聚变反应”与“在途的聚变打击”呼应着画面中穿过云层到达地球的小行星碎片，是即将出现大批滚动弹幕的意思。这些弹幕的能指意义已经大于所指，如“核聚变反应”严格说来与 你的名字 中“彗星撞地球”的情节并不呼应，但因为这一用法已经在弹幕网站上被广为接受，成为一种“标准化用语”，所以也有许多观众发送相关弹幕。这些弹幕电影中的许多弹幕内
15、容已经并非传统意义上的电影评论或电影字幕，它们既不是对电影背景知识的科普，也并不能代表发送者的真情实感。例如，大部分受到用户欢迎的视频开头都能见到“再来亿遍”“恭喜发现宝藏”“恭喜您发现了镇站之宝”等弹幕，这类弹幕仅仅作为弹幕电影中的一种约定俗称的结构性语汇发挥作用，成为一种弹幕电影特有的、空洞的能指。但正是这样，发送弹幕这一行为才具有了言语之外的意义它是一种新媒体上特有的交流习惯与交互行为，用户在特定环境中发送相关内容的行为意义大于言语意义本身，一种独特的媒介范式就此形成。“范式之所以获得了它们的地位，是因为它们比它们的竞争对手能更成功地解决一些问题，而这些问题又为实践者团体认识到是最为重要
16、的。”5这样的媒介范式并非生成于理论、概念、应用、仪器等公认范例或模型，而是具有理念性的规则。在科学实践中对语言准确性与抽象性的要求在此反而往往是不必要的，也不是范式形成的主要根据。三、互动社群的形成与媒介范式的衍化从内容上看，去除弹幕的电影依然具有完整的表意空间，但事实上的弹幕已经成了影片文本的有机组成部分：如果屏蔽了弹幕，原本的弹幕电影将失去交互环境中特有的意义与功能。在受众逐渐养成开弹幕看电影的习惯后，带有弹幕功能的电影平台由Acfun、哔哩哔哩等专门的弹幕网站向优酷、爱奇艺等传统视频网站迁移，但始终未能形成在弹幕网站上一样成规模、社群化的弹幕文化共享氛围。而一旦影片成为社区内共享的“爆款”，观影群体也会自觉地结为共同体关系，广泛地参与到电影创造出的情感场域中。一些单位会自发组织成员展开包场观影活动，许多学生也在老师与家长的引导下集体到电影院观影；观影后，30FILM THEORY电影理论参考文献：参考文献：1加拿大马歇尔麦克卢汉.理解媒介:论人的延伸(增订评注本)M.何道宽,译.南京:译林出版社,2011:10.2中国大百科全书总编辑委员会电影编辑委员会.中国大百科全书电影M.
