1、纺织报告|FANGZHI BAOGAO109从楚木俑的衣领看楚人的审美风格李虹漫（武汉纺织大学 服装学院，湖北 武汉 430073）Aesthetic style of Chu people viewed from the collar of Chu wooden figurinesLi Hongman（School of Fashion,Wuhan Textile University,Wuhan 430073,China）Abstract The study of the clothing form of the Chu wooden figurines is helpful for mo
2、dern people to feel the aesthetic style of the Chu people more intuitively,and is of great significance to the study of Chinese traditional clothing.This paper collects and sorts out the existing literature of the Chu wooden figurines through the methods of literature,field research and comparative
3、research,classifies the collar types of the Chu wooden figurines,and sums up the clothing modeling characteristics of the Chu wooden figurines,with a view to deeply exploring the real aesthetic culture and ideas of the Chu people according to these modeling changes.Research believes that the Chu peo
4、ple mainly wore straight train gowns and curved train gowns,Chu people like to wear strange clothing,and a special clothing type was appeared,that is“Pianyi”.Most of the collars of the wooden figurines were cross over,followed by collarless and round collars.Key words Chu wooden figurines;collar;clo
5、thing modeling;aesthetic taste摘 要 研究楚木俑的服装形制有助于现代人更直观地感受楚人的审美风格，对研究中国传统服饰具有重要意义。文章通过文献资料法、田野调查法和比较研究法收集整理了现有的楚木俑文献资料，对楚木俑的衣领类型进行了分类，归纳出楚木俑的服装造型特征，根据这些造型变化，深入探究了楚人真实的审美文化和思想。研究认为，楚人以直裾袍和曲裾袍为主，且楚好奇服，进而出现了一种特殊的服装类型，即“偏衣”。木俑的衣领以交领居多，其次是无领和圆领。关键词 楚木俑；衣领；服装造型；审美情趣 中图分类号：TS941文献标志码：A楚木俑从20世纪30年代开始面世，至今发掘出土
6、的楚木俑有740余件，横跨湖北、湖南、河南、安徽、浙江等数以千计的楚墓。楚木俑的研究时间从春秋晚期开始到秦汉之际，很多考古简报以及出版的考古书籍都有详细描述楚木俑的形态特征以及清晰的实物图像资料，这些资料为深入研究楚木俑奠定了夯实的基础。王从礼先生的楚俑略说将楚木俑的服装分为冠、衣裳、履3种，并介绍了该类服装的形制特征，但他对于木俑从职能上所体现的服装造型特征的研究较少1。沈从文先生2在 中国古代服饰研究一书中对几件服装形制较为清晰的木俑进行了研究，总结出楚人服饰的特点，但没有将这些楚木俑的服饰类型进行完整的分类。曹者祉等3在中国古代俑 中从不同投稿日期：2022-08-10基金项目：国家社科
7、基金冷门绝学与国别史研究专项“楚国服饰研究”（19VJX170）作者简介：李虹漫（1996），女，山西晋中 人，硕士；研究方向：艺术设计。角度对6组木俑进行了深入研究，分析了楚人真实的衣着服饰特征，虽然研究内容涉猎较多，但选取的木俑样本较少且不够全面。目前，已出土的木俑又可分为无衣立俑和彩绘雕衣立俑，因此，人们在研究楚木俑的服装风格时，会将无衣立俑排除。这些着衣木俑的衣领样式各有特点，分为圆领、交领以及无领3类，这3类领饰的造型与不同服装搭配形成了不同的服装风格。1 楚人的衣领类型本研究根据东周楚墓中所出土的木俑进行了研究分类，结果如表1所示。可将这些木俑的时间范围划定如下：（1）春秋晚期到战
8、国早期，这时出土的木俑数量较少且形制单一；（2）战国中期，楚木俑迅速发展，数量增加，Culture文化FANGZHI BAOGAO110纺织报告|FANGZHI BAOGAO造型丰富，木俑的类型及衣着样式逐步增多；（3）战国晚期，是楚木俑发展较为成熟的时期，装饰华丽，但到了战国晚期的后半段，木俑的制作相比之前逐渐简化，对头部只雕了大概轮廓，衣着上的彩绘纹样也逐渐减少。2 不同类型衣领与服装的结合楚墓中的着衣木俑大多保存完整，结合考古资料，可将木俑的服装类型分为袍、裙、裤3种，袍为外衣，一般为交领、无领或圆领。出土实物以及文献资料显示，袍应该是楚人的常服。袍又以直裾长袍和曲裾长袍为主，其次是偏衣
9、。2.1 直裾长袍衣袍的裾下缘垂直，并与领缘的夹角形成钝角，下摆缘平齐4。圆领与直裾长袍搭配多见于战国早期，如信阳长台关标本M1：1-305，木俑为乐俑，头部有黑色假发，圆领，袒胸，内衣露出，衣曳至地，袖管宽大，腰束带，面着朱色，自颈部以下全绘黑色并绘有红色细线构成的红色花纹5。交领与直裾长袍搭配在楚木俑中最为常见，如河南信阳长台关标本M2：147、M2：154、M2：148、M2：158、M2：164、M2：167-169，木俑衣着交领、右衽、直裾长衣、宽袖窄袖口，腰束宽带。同样着交领直裾长袍的还有湖北荆州天星观二号标本M2：17、M2：34、M2：64、M2：26-30，湖北老河口安岗出土
10、的标本M1：4、M1：64，湖北荆门黄歇一号出土的漆木俑等。无领与直裾长袍搭配主要集中于战国中期和战国晚期，如荆门左冢出土的漆木俑M3：31、M3：37。综上所述，在所着直裾长袍的木俑中，以交领与直裾长袍进行搭配的服装形制较为常见，且多集中于战国中晚期，圆领与无领较少。这些直裾长袍多以黑、红为主，系腰带，腰带较宽，束腰较紧。2.2 曲裾长袍衣袍裾部与领缘相交形成一个锐角，构成三角形衽，并且绕到身后，掖入腰带下。裾的下缘不似直裾那样规整平齐，而是后面裾边较低，靠近脚面，前面裾较高，离脚面较远，同时还可以看出逐渐向后敛起的三角形衽6。交领与曲裾长袍搭配的楚木俑多集中于战国中期及战国晚期，如江陵马山
11、M1：2、M1：3、M1：4、M1：5，服装形制相同，无袖，无手，着曲裾长袍。其中，M1：2内衣用墨绘出，为左衽，外衣用朱红色凤鸟纹绣绢制成，上衣右衽7。同样着交领曲裾长袍的木俑还有长沙五里牌M406：14和M406：15彩绘木俑、长沙小吴门外的木俑、长沙仰天湖M25出土的4件彩绘女侍俑、江陵九店乙组墓绢衣木俑410：34、绣衣俑410：30以及安徽潜山彭岭M32：2、M32：3、M32：11、M32：13等8。无领与曲裾长袍搭配的木俑以沅水下游M578：48为代表，木俑无领，衣着曲裾长袍，宽袖。表1 楚木俑衣领圆领交领无领战国早期战国中期 战国晚期 李虹漫：从楚木俑的衣领看楚人的审美风格纺织
12、报告|FANGZHI BAOGAO111从上述可知，以交领与曲裾长袍进行搭配的楚木俑相比圆领、交领，依旧是最常见的，所着服饰颜色以黑、红为主，少数带有黄色，袖长且宽，袖口多为敞口，下摆有的齐平着地，有的造型为弧形，领缘均较宽，裾从左侧腋下绕于身后，形成层次感。衣袍纹样亦多为动物纹样与几何纹样。2.3 偏衣以衣背缝为中线，从中线向两边的服装颜色不一，即“偏衣”9。木俑所着偏衣的颜色为黑、朱两色。圆领与偏衣搭配的木俑主要集中于战国晚期，以湖北江陵武昌义地M6、湖北荆州纪城楚墓M1所出土的偏衣木俑为代表，木俑着偏衣且胸前佩戴配饰。交领与偏衣搭配的木俑依旧同以上木俑保存尚好，服装形制基本可识，以江陵雨
13、台山楚墓M186、江陵枣林铺楚墓M1所出土的木俑为代表。综上所述，楚木俑所着偏衣的颜色多以黑、红两色进行搭配，且衣长均在脚踝处，腰带系于腋下或腰线位置靠上。圆领偏衣木俑还配有珠、环等饰品。3 从楚木俑服装形制特点探究楚人审美风格结合上述研究内容，得出以下结论：（1）楚木俑的服饰以直裾长袍和曲裾长袍为主，部分着短衣。两种袍身大部分都配以腰带，腰带位置较高，束腰较紧，在视觉效果上，使木俑的腰部显得更加纤细；在整体效果上，使木俑的形象更为飘逸。（2）楚木俑的衣领以交领居多，其次是圆领、无领。在直裾长袍中，领缘普遍较窄，而在曲裾袍中，领缘较宽，呈交领右衽，绕襟而下，可增加服装的层次感。所以，本研究认为
14、，楚人是通过这种服装形制来体现高瘦、纤长的审美特点。（3）楚木俑中的用色多以黑、朱两色为主，少部分木俑带有一点黄色作为点缀，一般是以黑色为底色，朱色为画。黑色深邃庄重，配以热烈的红色，两者相互对比，色彩鲜艳夺目，形成强烈的视觉冲击。由此可见，楚人用色大胆，追求丰富的视觉效果。（4）楚木俑喜爱华丽的装饰品。河南信阳长台关出土的M2：147、M2：154、M2：148，湖北江陵武昌义地出土的M6以及湖北荆州纪城出土的M1，这3座楚墓所出土的木俑都配以华丽的珠环配饰，实现了富丽的装饰效果。（5）楚木俑的服装纹样华丽，且多以动物纹样和几何纹样为主。动物纹样以凤鸟纹为主，绘制在大面积的衣身上；几何纹样多
15、集中于领缘、袖缘、腰带等部位，或者与凤鸟纹样相结合，少部分绘于衣身部位。如标本江陵马山M1：2、江陵九店M410：30、荆州天星观M2：26、老河口安岗M1：64以及襄樊枣阳九连墩M2：355的木俑，均在外衣彩绘凤鸟纹样，部分木俑绘以几何纹样与凤鸟纹样进行搭配。综上所述，这些木俑上所彩绘的纹样造型灵动且富有生命力，展现出楚人浪漫的审美风格。4 结语楚木俑在一定程度上反映出楚文化的丰富性以及在木俑服装上所体现的楚人审美情趣的特殊性。通过对楚木俑衣领类型的研究，本研究得出以下3点：其一，楚木俑中的袍可以分为圆领直裾袍、交领直裾袍、无领直裾袍；圆领曲裾袍、交领曲裾袍、无领曲裾袍；圆领偏衣、交领偏衣这
16、几大类。木俑衣领以交领居多，集中出现在战国中晚期，其次是无领、圆领。其二，楚木俑多以直裾长袍和曲裾长袍为主，大部分为宽袖，袖口略束，均配以宽腰带，且束腰较高，突出了腰部的纤细感；直裾长袍的领缘较窄，曲裾长袍的领缘较宽，裾绕于身上，进而形成层次感，体现出楚人追求灵动、飘逸的着衣风格。其三，木俑颜色以黑、红为主，色彩对比强烈，表明楚人设色大胆，而木俑丰富的彩绘纹样，表达了楚人浪漫的精神思想，还有部分木俑配以华丽的珠环作为装饰品。由此可见，楚人的艺术史也是一部装饰史。参考文献1 楚文化研究会.楚文化研究论集：第二集M.武汉：湖北人民出版社，1991.2沈从文.中国古代服饰研究M.上海：上海书店出版社，2011.3曹者祉，孙秉根.中国古代俑M.上海：上海文化出版社，1996.4彭浩.楚人的纺织与服饰M.武汉：湖北教育出版社，1996.5 河南省文物研究所.信阳楚墓 中国田野考古报告集考古学专刊 丁种第三十号M.北京：文物出版社，1986.6彭浩.楚人的纺织与服饰M.武汉：湖北教育出版社，1996.7 湖北省荆州地区博物馆.江陵马山一号楚墓M.北京：文物出版社，1985.8 杨鸠霞.安徽潜山彭岭
