1、天道酬勤俄狄浦斯王的戏剧创作结构分析王自淳：所谓戏剧结构，是戏剧作品安排、组织情节的方式。戏剧模仿自然的方式是动作、人物与事件作为素材，经过剧作家对事物本来顺序打乱后呈现出崭新的情节，所有戏剧结构以表现为戏剧动作适应舞台时空而呈现的组织方式，即合理有效地组织各种行动，使之在剧中有效地再现。从戏剧素材到戏剧情节经过了剧作家一系列的改造、选择与铺排.这就是结构的艺术。关键词：戏剧;俄狄浦斯王;结构中图分类号：I106.3 文献标识码：A 文章编号：1005-5312202330-0041-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2023.30.026戲剧的时空性决定了它必
2、须有一个合理而紧凑的结构，西方戏剧传统中典型的结构形式是剧作多从接近高潮的地方开场，在大幕拉开之前，剧中的重要事件、关键冲突已然形成，而且处于即将爆发之际。这种形式结构往往截取生活的某一横断面，将矛盾冲突、人物和事件集中在这一横断面中。其特点是时间跨度短，地点集中，动作整一。戏剧冲突紧凑、凝练侧重于动作的集中和情节的激变，戏剧情境能够急速、有力地展开。戏剧史上最早运用闭锁式结构剧情的是古希腊索福克勒斯的俄狄浦斯王。俄狄浦斯王的艺术成就主要在于它精妙的结构。戏开场就展现出迫在眉睫的情境，忒拜城遭受严重的瘟疫，当俄狄浦斯获知解救瘟疫的神示之后，毅然宣布一定要追查杀害前国王的凶手并予以严惩。一心要拯
3、救城邦居民的俄狄浦斯，不曾想先知忒瑞西阿斯一语惊人：“你就是你要寻找的杀人凶手。这句很突兀的预言在一开场就为全剧设置一个最大的悬念，有力地引导观众将注意力集中到主人公的命运上，有效地推动剧情向追查凶手这个单纯的目标进发。第二场，暴躁的俄狄浦斯追究先知对自己的“诬陷，从而引起王后伊俄卡斯式对往事的回忆：先王拉伊俄斯知悉神示后，叫牧羊人将婴儿扔进荒山：而拉伊俄斯是在三岔路口被一伙外乡强盗杀死的。未料伊俄卡斯忒的回忆掀起俄狄浦斯内心深重的犹疑之情，她的叙说一步步加深了俄狄浦斯的恐惧，丈夫的恐惧也引发伊俄卡斯式的恐惧，回忆推动人物心境发生变化，静态的回忆转化为动态的戏剧性动作。随着俄狄浦斯对自身经历的
4、表达，夫妻二人都处于矛盾而侥幸的心理，即俄狄浦斯未必就是被弃的婴儿：杀死拉伊俄斯的是“一伙强盗，俄狄浦斯在三岔路口却是孤身迎敌。此时观众心里对谜底已有几分预见，可是剧作为观众和剧中人再度埋下悬念，新的悬念需要新的发现。第三场，新的发现引发剧情突变。新的发现推动戏剧情势急转直下，呈现出人意料的“突转。亚里士多德称赞这场戏是“发现和“突转最精彩的例证，这里的“发现和“突转由布局中自然孕育而出，对往事的回忆有了新的“发现，新的“发现影响或直接导向目前主人公在剧中的中心行动，从而将“过去时与舞台上“现在时“交融渗透，前因后果相互贯穿，问题不是静止的，具有影响人物在剧中的动机和动作的作用，现实行动也有了
5、不可回避的因果依据，全剧呈现为单纯一致的整体性。第四场，牧羊人出现，最后的疑团翻开了，主人公的悲剧命运令人唏嘘感慨。该剧由运前史与近前史相互推动与照应，促使秘密迅速揭开。40年的时间被压缩在一天之内，多个地点发生的复杂事件都是作为往事通过人物表达出来，许多人物不需要出场，所有往事都被表达，首尾贯穿，一气可成。回忆省却是对复杂的既往事件过程的展现，剧作家集中笔力挖掘主人公的思想、感情和心理活动，营造出令人震撼的戏剧效果。剧中最具特点的是“发现与“突转两种戏剧技巧，悲剧情节的进展就是通过“发现“引起“突转，把揭开人物关系中的一个秘密作为全剧的枢纽，从而把一连串对往事的回忆，同“戏的推进融和起来，“
6、发现同秘密发生纠葛，造成悬念，接踵而至的悬念成功地维持着观众的期待心理。随着剧情的进展，主悬念不断延宕、加强，至戏剧高潮，谜底全部揭开。“闭锁式戏剧结构要求戏剧在临近高潮的时候展开，高潮构成了戏剧的显在局部的主体，它是集中性的最典型的表达，往事的所有线索在这里集中，它们在极短的时间内使平静的生活状态被打破，突出了戏剧的紧张性;之前的所有线索在戏剧展开后必须形成激变，使戏剧情节在一波三折中构成最终的结局，形成曲折性的特点。而集中性、紧张性、曲折性又是构成戏剧性的主要内容，戏剧性带来戏剧所特有的魅力。综上所述，“闭锁式结构至17世纪古典主义开展为“三一律的艺术标准。易卜生的玩偶之家、曹禺的雷雨均属此类结构的典范之作。闭锁式结构的缺乏之处也正是其优势所在，它常常给人以明显的巧合感以及人为的痕迹，所以需要调动剧作家极为高超的技巧。参考文献：1古希腊亚里士多德.诗学M.陈中梅，译注，北京：商务印书馆，1962：21.2英威廉-阿契尔.剧作法M.吴钧燮，聂文杞，译.北京：中国戏剧出版社，1964：37-38.
