1、新时期报告文学的文体特征 不管人们把报告文学的诞生追溯到先秦、两汉时期，还是确定为本世纪20年代，总之，很久时间以来一直未能解决什么是报告文学rsquo;的定义问题，直到1963年，在北京召开的报告文学座谈会上，还曾提出这个问题：什么是报告文学。许多人说，历来著名的报告文学作家，都有着不尽相同的解释，直到现在，也没有一个科学的定义。这是一个怪圈，人们谈论最多的，往往知道得最少。所幸的是，新时期以来，报告文学成了时代的幸运儿，作家爱写，读者爱读，几度占据文坛，屡次独领风骚，报告文学已由附庸而蔚为大国，发生了翻天覆地的变化，但是，什么是报告文学，至今仍众说纷纭。什么是报告文学呢。最新出版的现代汉语
2、词典中对报告文学作了这样一个很不科学的解释：报告文学是散文中的一类，是通讯、速写、特写等的统称。事实上，报告文学既非通讯、速写、特写，更非是它们的统称。现代汉语词典对报告文学的认识，还停留在四五十年前的水平上。中同大百科全书解释说：报告文学，现代散文的一个品种，即文艺性的通讯报告，属于文学与新闻的边缘性体裁。它以记叙为主，不同于侧重议论的杂文，也有别于侧重抒情的美文。英国简明牛津词典对报告文学作了如下解释：报告文学是给报刊报道事件的典型文体，是专门给报刊写的，不是一般的著述；报告文学所写的应该是已经查清楚了的事实，应该是有新闻价值的。再看看一些研究者是如何界定的。茅盾说：报告rsquo;的主要
3、任务是将生活中发生的某一事件立即报告给读者群众，题材既是发生的某一事件，所以，lsquo;报告rsquo;有浓厚的新闻性；但跟报章新闻不同，因为它必须充分地形象化。李广田说：报告文学，乃报告与文学的合一，乃是访员和诗人艺术家合一的产品。李炳银说：报告文学，是指那些及时对社会生活中富有思想、感情内容及为人们普遍关注的社会现象、事件与人物作真实艺术的报告的散体文章。李鸣生说：报告文学是什么。什么是报告文学。不知道。或者说，扯不清。我们是否可以这样认为，报告文学的父亲是lsquo;文学rsquo;，母亲是lsquo;真实的故事rsquo;，二者相爱，便有了lsquo;报告文学rsquo;这个不可一世
4、的lsquo;小杂种rsquo;。rsquo;他借用比喻说，报告文学，即性感文学。当然，要阐述清楚这个问题不难但却很愚蠢，文学重在感悟。这就用得着一句老话：只可意会，不可言传。报告文学就是在众说纷纭、只可意会、不可言传中运行了几十载，还将长久地运行下去。正如刘梦溪在报告文学创作三题中说：报告文学什么都像，又什么都不像。就其反映生活中发生的事件的及时和迅速来说，她像新闻报道；就状写人物要求绝对真实来说，她像传记文学。在写法上，有的报告文学近似小说，有的那么近似散文。长篇报告文学，字数多的可达几万或几十万字，篇幅短小的报告文学，可以和一那么精巧的速写相类。总之，报告文学在形式上具有很大的灵活性和不
5、确定性，这是它的短处，也是它的长处，是弱点，也是特点。唯其形式没有稳定下来，才有广阔的开展前途；因为在艺术上不定型，才为作家提供了更多的创作余地。到底什么是报告文学呢。我认为，顾名思义，是报告，也是文学，它们之间不是简单的相加，而是有机地结合。报告属于新闻，文学属于艺术。报告文学是新闻与文学联姻的产儿。没有报告，失缺新闻性。文学便无所依附，也就谈不上报告文学；没有文学，遗失艺术性，那么沦为一般的新闻报道，也称不上报告文学。简言之，报告文学是用文学手段及时处理新闻题材，表达现实生活中具有典型意义的真人真事的一种文学样式。这样的定义实际上还停留在基希的艺术的文告，即报告文学是新闻的艺术化上，而没有
6、什么太大的进展。以致于给研究者和创作者都带来不少困惑和为难。报告文学作家谢大光在报告与文学一文中就曾说：报告文学，顾名思义，就是报告和文学的结合，这是我最初的简单概念。有了一些亲身的写作体会之后，才知道，这种结合说说轻巧，实际做来谈何容易。报告与文学是两个完全不同的概念，有些方面，甚至是水火不相容的。实际上，在报刊上冠以报告文学的名目发表的文字，总是可以分作报告和文学两大类的。这种报告是带有文学色彩的报告，这种文学是带有某些新闻性的文学，它们虽然都是写真人真事的，却又是很不相同的两类文字。因此，在探讨写作规律上，将两者完全搅在一起，往往造成概念上的混乱。几十年来报告文学就在体裁自身的内在矛盾中
7、前行或许正如刘梦溪所说，唯其形式没有稳定下来，才有广阔的开展前途；因为在艺术上不定型，才为作家提供了更多的创作余地。既然如此，我们就不必非要给报告文学下一个大家都认同的定义不可不如就像现在这样，听其开展.只给它确定一个根本的定义，待条件成熟时再去界定。报告文学属于新闻体裁，抑或文学体裁，各家也有不同的说法。比方：裴显生主编的写作学新稿这样解释；报告文学是以真实的人物事件为中心内容，以文学的表现为主要手段，迅速及时地反映现实生活的一种独立的文学体裁。董味甘主编的普通写作学解释为：报告文学是以文学的表现方法来报道现实中真人真事的一种新闻体裁。报告文学这一称谓，本身便意味着这一体裁自身具有一种内在的
8、矛盾。茅盾将其划归文学体裁，他说：lsquo;报告rsquo;是我们这匆忙而多变的时代所产生的特性的文学式样。不少教材、报告文学研究专著也将报告文学划为文学体裁；同样也有不少教材、报告文学理论著作将报告文学划为新闻体裁的，除了上面的普通写作学，还有张惠仁撰写的研究新闻文体写作的专著新闻写作学也将报告文学列入新闻体裁。到底报告文学应该归属新闻体裁还是文学体裁呢。我认为应该划入文学体裁，其理由有三：一是依了传统分类法，报告文学一直依附于散文，常划在散文这一大类名下，既然散文属于文学体裁，那么报告文学理所当然地属于文学体裁；二是新时期以后报告文学得以勃兴、繁荣和开展，迅速确立了自己的地位，由附庸而蔚
9、为大国，自立门户，其作品除了发表在报纸上（常常发表在文学副刊里），更多的是发表在全国各级文学期刊上。我们知道，新闻报道和一般通讯，即非文学作品是不能或绝难发表在文学期刊上的，仅此一点，也证明了报告文学属于文学体裁；三新时期以来中国作协屡次主持了全国性文学评奖活动，评奖对象除了诗歌、小说等外，还有报告文学；同时新闻界也在全国屡次对好新闻进行评奖，但由中国记协主持。两者泾渭清楚，从未发生混淆。这也说明了报告文学属于文学体裁。其实，报告文学一直是被视为文学体裁的，即使过去长期曲折漫长的开展过程中，处于不屑一顾的地位，被人鄙称为亚流文学、二等文学时，它仍被视为文学的。因此，应把报告文学划为文学体裁。解
10、决了报告文学的归属问题后，我们再来讨论报告文学的文体特征。我们认为，报告文学的文体特征有报告性、文学性、政论性和边缘性。 一、报告性报告文学首先应是报告，具有报告性，其次才是文学，具有文学性。这里的报告性主要是指新闻性而言。茅盾说：lsquo;报告rsquo;的主要性质是将生活中的某一事件立即报告给读者群众。题材即是发生的某一事件，所以lsquo;报告rsquo;有浓厚的新闻性。报告文学译介到我国不久，1930年8月4日左联执委会通过的决议无产阶级文学运动新的情势及我们的任务中说：从猛烈的阶级斗争当中，如火如荼的乡村斗争中，经过平民夜校，经过工厂小报、壁报，经过种种煽动宣传的工作，创造我们的l
11、squo;报告文学rsquo;（reportage）吧。这里强调的是报告性、宣传性和战斗性。钱杏屯在上海事变与报告文学一书的序言中说：和它的名称一样，报告文学的最大力点，是在事实的报告。足见报告性在报告文学中有着重要的地位。事实证明，读者喜欢读报告文学，甚至弄得洛阳纸贵，主要是冲着报告文学的报告性而来的；同样，作者马不停蹄地采访，不避风险地急书，也主要是冲着报告文学的报告性而来的。我国过去很长时间里，有不少人干脆把报告文学称为报告，无非旨在强调其报告性。新时期以后出现的第一本报告文学杂志，原名就叫时代的报告，至今仍有报纸等沿袭这一称谓，比方两年前人民政协报就曾发表了一组中国农业观察报告：寻找生
12、存与开展的激情（追踪民工潮与农民收入）、镰刀、耕牛和村庄里的都市（农业现代化与城市化）让秋天的麦穗拥抱齿轮（市场经济与农业经济体制）、同造辉煌（政协委员与农业经济体制）等，用的称谓也是报告。报告文学产生在无产阶级革命的急风暴雨的年代，一直具有战斗的号角、文学轻骑兵的美誉，因此，一开始就强烈地意识到它首先是报告，它的首要任务是将刻刻在变化，刻刻在发生的社会的政治的问题立即有正确的锋利的反映（茅盾语）。中外报告文学史上出现的堪称典范的报告文学著作，如震撼世界的十天、秘密的中国、西行漫记、中国西北角、包身工、一九三六年春在太原等，无一不是首先以其强烈的报告性取胜。回忆抗日战争、解放战争、抗美援朝时期
13、以及新时期以来我国报告文学作家创作的优秀报告文学作品，许多都是报告性很强的。这使我们悟出，急遽变化的时代，历史的转折关头，重大的社会事件和问题的涌现，必须尽快地报告给读者，这就加强了它的报告性。因为报告文学要扣着时代的脉博，与时代一起前进，它不可能象小说等创作那样，沉下去，积累多了，反复酝酿、构思，再创作，它得迅速报告，它得受时效性和真实性的限制，这必然会影响它的文学性，但这种限制，反过来却成了发挥它特长的最大优势。新时期以来，出现了问题报告文学和宏观全景式报告文学（其实早已有之，只是建国后国种种原因中断了）。这两种报告文学比起一般的记人记事的报告文学来，有更强的报告性。比方，赵瑜的中国的要害
14、、沙青的北京失去了平衡、麦天枢的土地与土皇帝、李延国的中国农民大趋势、钱钢的唐山大地震、胡平、张胜友的世界大串连等。改革开放的时代，急剧开展变化的现实，社会生活中新旧交错出现的竞争、困惑以及观念、价值的变化，等等，各种各样的问题都时刻牵动着我们、困扰着我们，这就成了问题报告文学繁荣的沃土；改革开放报告文学作家的视野迅速扩大，他们走出了狭小的天地，摆脱了lsquo;小家子气，愈来愈重视报告的辐射面，从全方位的角度，对社会生活进行宏观、全景式的多层次的摄取；也因为社会的转型，经济的转轨、时代的开展变化、政治经济、文化、道德、伦理、教育、环境、生态等问题，以及社会上所有的热点、焦点、敏感点、甚至冰点
15、等问题都急待报告文学去反映。因此，一时间，问题报告文学、宏观全景报告文学竞掀起了一股又一股的浪朝。这些报告文学作品，首要任务是报告，即迅速将刻刻在变化的社会现实生活报告给广阔读者，这无疑就强化了报告性。面对报告性的强化，有人说好得很，有人不无忧虑。其实，新时期报告文学报告性的强化，是报告文学向文体的一次回归。这种回归，决不是简单的重复，而是一次质的飞跃。新时期报告性强化所产生的报告文学作品，从总体上讲无论数量、质量、内涵丰富、理论层次等方面都超过了以往的报告文学作品。报告性强化，既给新时期报告文学带来一系列的嬗变和拓展，也带来一些问题。最大的问题就是所谓新闻化倾向。有人说，这并不是报告文学的没
16、落，而是报告文学开始恢复其本来应有的历史地。正如卢跃刚在报告文学面临新的问题中说：严格地说，社会对报告文学的审美期待，恰恰不是文学rsquo;，而是lsquo;报告rsquo;。期待着对某个重大事件内幕的揭示，对某种重大的社会现象的综合归纳，对某类人生存状态的关注，等等，文学仅仅是这种多功能中的一种，而且其审美要求，在历史面前，在社会进步面前极有限度。但是，报告文学作家乔迈就曾对报告文学创作中的新闻化倾向感到担忧，他说：目前报刊上发表的不少报告文学作品，实质上并不是报告文学，而是新闻报道或者新闻通讯，其中一些大概可以称为lsquo;准报告文学rsquo;。又说：不错，报告文学脱胎于新闻，具有新闻的血统，但它受孕于文学，属于文学的家族，报告文学姓文rsquo;不姓lsquo;新rsquo;。这种担忧不无道理，应引起我们的重视。如何正确理解报告性呢。文学评论家雷达说：所谓报告性，不仅是个时间概念，也不是一般地翻开了未知领域或传播了最新信息，报告文学的lsquo;报告性rsquo;之与通讯报道的lsquo;新闻性rsquo;的最大区别，乃在于是否正视矛盾，正视现实，
