1、谈男高音的高音训练摘要长久以来，声乐艺术中的男高音的高音解决一直被认为是声乐训练中最难的部分，因此男高音又被称为“难高音”。难的原因在于声乐演唱者的发声观念不正确、发声方法不当、盲目练习高音、紧张害怕的心理状态等，出现这些问题很多时候会导致男高音出现声乐演唱中失误，或者出现各种不规范的音色与声音， 甚至出现破音。运用现代医学技术详细地认识与了解人体的发声器官，共鸣器官与呼吸系统。通过正确的训练方法来训练中低声区，为男高音的声区过渡做好基础,注意歌唱时的气息的运用,男高音训练难点主要在于高音区的“关闭”，调整和使用正确的发声训练,探索男高音的高音技巧。这些研究可以让声乐演唱者在技术上得到提高与帮
2、助。关键词：男高音；演唱难点；技巧探索On tenor trainingAbstractFor a long time, the tenor in the vocal art has been regarded as the most difficult part of the vocal training, so the tenor is also known as the difficult treble. The reason for the difficulty is that the vocal singers voice concept is not correct, improp
3、er voice method, blindly practice treble, nervous and afraid of the psychological state, etc., these problems will often lead to tenor singing errors, or a variety of non-standard tone and voice, or even break. Using modern medical technology to understand and understand the human bodys vocal organs
4、, resonance organs and respiratory system in detail. Through the correct training method to train the middle and low voice area, for the tenor voice area transition foundation, pay attention to the use of breath singing, tenor training difficulty mainly lies in the high voice area close, adjust and
5、use the correct voice training, explore tenor treble skills. These studies can help vocal singers to improve their skills.Key words: tenor; Difficulties in singing; Skills to explore目录摘要IAbstractII绪言11 关于男高音的概述21.1 人体呼吸系统，发声器官，共鸣器官21.2 男高音的分类51.3 应具备出色的嗓音条件5 1.4 男高音的训练难点62 男高音在音高训练中的常见问题82.1 演唱高音时心理
6、容易出现紧张82.2 错误训练方来对声发声器官的危害83 男高音科学系统的训练及解决方法93.1 系统的中低声区训练93.2 换声区的解决103.3高音区的“关闭”11总结12参考文献13绪言在国内外大多数音乐院校的男高音声乐训练当中，男高音如何获得辉煌，华丽的高音一直是男高音训练的重点与“难点”。检索国内外的对于男高音的高音训练的相关著作研究，和中外的一些学术论文,我们发现对于男高音的高音技能培训是为数不多的,从各个方面对男高音歌唱技能的训练没有太多系统规范化的方法，本文的主要研究方向是男高音的高声区训练。结合我的研究生声乐导师这三年来对我的声乐指导，与自身这些年的声乐学习与舞台实践的经验。
7、查阅相关的书籍，相关论文和期刊，视频数据,结合舞台的实践，总结了解决男高音高音训练的一系列具体方法和手段。在男高音声乐训练，尤其是高声区的解决，人们一直在不断的探索和研究, 根据相关文献资料显示,男高音声乐演唱开始于14世纪。在那个年代的男高音声乐演唱死板，风格不会改变，只有一种单一的形式。他们总是要在严肃的礼堂歌唱,那是一个宗教的思想凌驾于音乐艺术的年代。歌手无法体会到声音要表达的内涵与意义,男高音的情感和技术无法完美地得到表现。到了 17 世纪初，歌剧在意大利出现，并迅速成为一种火遍欧洲的音乐体裁。十七到十八世纪之间，意大利出现了大量歌剧，这些歌剧主要包括罗马歌剧，威尼斯歌剧和那不勒斯歌剧
8、这三种类型的歌剧。这三种歌剧每种都不一样，都有着自己独特的魅力。其中，以A斯卡拉蒂为作曲家代表的那不勒斯歌剧非常重视声乐的表现和技巧。作曲家们为歌剧写了许多的咏叹调，其中不乏极富炫技性的作品。这就需要男高音具有很宽的的音域，歌剧中各种快速和繁多的琶音，十几拍的长气息的高音演唱都是经常出现的。这样的作品，让男歌手来唱，高音上不去，女歌手来唱，肺活量不够（况且在宗教思想统治的时代，舞台一般不允许女歌唱演员上），怎么办呢？这时候就顺应时代出现了大量的阉人歌手。统治了两百年左右的美声时代，直到19 世纪由于人道主义与各种历史因素，阉人歌手不再风光，只能退下歌剧的舞台。但是这时候难题就来了，在19 世纪
9、，作曲家笔下的人物都生动形象。这就必须要男高音拥有宽广的音域与华丽的高音，男高音要解决歌唱技术中的上的高声区就顺势而来，歌剧中困难的唱段考验着男高音的声乐水平。但是大众又特别喜欢优秀的男高音在舞台上的演唱，辉煌的高音可以让听众肾上腺激素飙升。从此以后出色的男高音的演唱地位在歌剧舞台上变得日益重要，他们在声乐舞台上激情高歌。给人们带来了很大的听觉享受。但是想要得到好的男高音并非一件简单的事情，所以男高音在声乐作品中的高音解决就要通过科学的训练手段来解决了。1 关于男高音的概述1.1 人体呼吸系统，发声器官，共鸣器官在谈及声乐演唱技术前，我们先通过现代医学技术来了解人体的解剖图，让声乐中很多抽象的
10、概念具体化。详细了解人体的发声器官，呼吸系统与共鸣腔体。了解以上人体构造，对声乐学习与演唱有很大的帮助。科学在于简单明了，在于事物是有规律可以遵循，在于可以复制，传播和普及，可以让许多声乐演唱与研究人员共享。通过观看医学人体解剖图，我们可以了解到人体的呼吸系统。人体的呼吸系统在歌唱训练中意义重大。通过肺部与呼吸道吸进气体，人体的胸腔受肺部膨胀而扩张，我们把这个过程叫做吸气。相反，肺部回收，胸腔的体积回收变小，这时候肺内的气压就会比外部的大气气压高，肺部气体通过人体呼吸道排出到体外，我们称这个过程为呼气。一般情况下声乐训练中，讲究气息要深，当我们呼气，空气会进入肺部，横膈膜会下降，人体内部肾脏受
11、横膈膜向下压迫的力量， 也会下降，我们的腰部和肚子部分就会自然扩张。 图1-1人体有自己独特的的发声器官，每个人的发声器官虽不尽相同，但是大体上人体的发声器官是由喉头、声带组成。喉头就像是一间小巧的小房子，在颈部的正中处，是一些软骨组织、和有韧性的肌肉组成。声带在人体的喉头的中间，由两片有弹性的条形的薄膜组成。在两片声带的中间空的部分我们把它叫做声门，通过人体肌肉的收缩，杓状软骨的活动就可以让声带放松和收紧，声门会出现关闭与打开，从肺中流出的气体会声门使声带共振发出来声音，通过肌肉控制声带的松弛与紧张就能发出高的声音与低的声音。口腔是人体的共鸣器官之一。咽喉处于人体的口腔的后面，咽腔上面连通口
12、腔、鼻腔，下面连接着喉头。软腭和小舌头把人体的口腔和鼻腔分开。图1-2头腔存在于人体发声器官的天然结构中，头腔共鸣是人体发声器官高级神经支配气息协调运动的一个发声共振过程。所以，头腔共鸣的理论和实践的探索， 从生理解剖学中去寻找理论依据、去寻找答案，才能追根溯源，才能使它的研究、训练有章可循，有法可依。图1-3图1-41.2 男高音的分类人们通常将声乐中的男高音按照音色细分为四类。通过对演唱者音色的辨别，演唱者演唱的音域范围的判断来细分男高音类别。抒情男高音:音域范围一般在（c-c），它的一般过渡声区在(eg)之间。抒情男高音音色明亮， 具有很强的穿透力,同时具有浪漫的色彩。戏剧男高音:音域范
13、围一般在（cb）之间，有部分戏剧男高音高声区经过刻苦的训练也能很好的完成 c。它的一般的过渡声区在（df），也被称为大号男高音。一般出现在戏剧或悲剧场景中，色彩偏暗，音量大，反响好，气势磅礴。抒情戏剧性男高音:范围一般在（c-c）。他们的音色比抒情男高音暗点，但是相对于戏剧性的男高音略微轻巧明亮。还有相对来说更加轻巧的罗西尼式男高音，音域一般（c-f）。罗西尼式的高音音色轻巧灵动。他们擅长很高难度具有连续性质的华彩高音。由于男高音的声带相对女高音来说体积较小,其扩张能力相对有限,不能像女高音一样用假音唱高音,女高音高音主要采用真假混合声的技术，从而更加容易获得高音。而男高音高音区不能是纯假声唱
14、。男高音高音需要声音集中,并且具有强烈的金属感和很强的穿透能力。这样大大增加了男高音唱高音的难度。男高音的分类一般是聆听音色和音域来分类。当唱歌的时候,我们会说,明亮的音色一般是男高音。音色比较暗,中间部分是富裕的,可能是男中音或者男低音。但没有科学的情况下,也不排除是大号男高音的可能性。最后，我们通常通过换声区来决定，因为每个声部都有自己最舒适的过渡点，当唱到某一个音高，声音不舒服或者断裂， 这就是换声区。从生理学上讲,一般男高音在声学领域的换声区是e 到f 之间的声音。相对来说，戏剧性的男高音换声区会比抒情性的男高音的换声区要低一点。怎样区分抒情男高音和大号(戏剧)男高音，有时候我们会困惑
15、,分不清楚， 其实有一个更明确的判断两者之间的区别,戏剧男高音相对于抒情男高音，音色更加浑厚、他们音色虽然都是明亮的,但是戏剧男高音相对来说较暗,抒情男高音的高音更加轻巧和灵活,戏剧性男高辉煌音的高音区是很强大的。充满戏剧性的色彩。整体看来，一般的男高音歌唱演员身材相对于男中音男低音，身高会略微偏矮。人们常说:“男高音或者男中音可以通过看脖子的长短来分辨。”科学研究表明，不同的身高条件与脖子的长短会让每个人的音色与音域有很大的不同， 这些都是因人而异，所以我们不能只是通过声乐演唱者的外表来判断一个人的声音，还需要更多的科学依据来支撑。1.3 应具备出色的嗓音条件培养出色的男高音声乐演员一直是声乐圈里面所公认的难题。与女高音的训练相比，男高音的训练标准更加复杂和系统，对其音色和练习技巧的要求也更高。因此，声乐圈里的人对男高音有另一种说法，那就是“难高音”。这听起来很诙谐，但在一定程度上解释了男高音训练的难度。声乐圈里面有这样一种说法，“三年一个女高音，十年一个男高音”。造成这一现象的原因不仅与男生自身嗓音状况等主观因素有关，还与男高音的教学和训练方法直接相关。为了培养出出色的男高音歌唱演员，在声乐训练中，有一套特殊的审美标准，
