1、精疲力尽?电影剧本?任?国戈达尔崔君衍译让一吕克戈达尔?一?是西方现代主义电影的重要 代表人物之 一。他 的作品在西方知识界中曾引起狂热。英国电影研究家罗伊阿米斯曾指出?“所 有改变六十年代电影风貌 的电影导演中,没有一个比法国 导演让一吕克戈达尔更具有影响力。”法国电影资料馆馆长亨利朗格罗瓦甚至夸张地说,如果早期电影史可以分为“格里菲斯前”和“格里非斯后”的话,那 么 当代的电影也 可以分为“戈达尔前”和“戈达尔后”。戈达尔早 先是法国电影手册杂志的影评家。他从 小 酷爱电影,年轻时几乎每天 饱在巴黎著名的电影资料馆里。据罗伊阿 米斯说?“在戈达尔年轻时,巴黎电影资料馆经 常成千成百 地日夜
2、放映 各种类型的影片。当时,戈 达尔就是座上客,无论 旧片、新片、好片、坏片、法国片、美国片,甚至来路不明的影片,戈 达尔都全数收进眼帘。巴黎电影资料馆的兼收并蓄的政策,使戈达尔不是按历 史的发展 顺 序来看片,而是作大量然而混杂的经 验 吸收。”戈 达尔的深厚的电影文化底子使他在担任电影手册,影评员的十年里创见迭 出,不落案臼。戈 达尔从?年开始从评论转为导演,?年拍出精疲力尽?曾译喘息?后便一举成名,该片曾获?年让维果奖和?年柏林电影节最佳导演奖。戈达尔在随后的九年中,连续拍出了十五部长片和若干短片。从?年开始,他转向极左,宣称他不再为“资产阶级观众”拍片。嗣后他便退出商业电影界,专拍一
3、些极其晦涩难解的所谓政治影片。直到今年年初,戈达尔再度在 商业电影节上露面,声称他将重 返旧途。戈达尔从精疲力尽开始,便显 示 出他的极端蔑 视传统电影技法的现代 主 义倾向。他宣称他在拍片时已经不再考虑是否合乎 电影化的原则。镜头可以自由跳跃,完全不照顾观众的心理习惯,例如在精疲力尽里,自右向左的汽车会突然变成自左向右,被追 逐的卡车会突然消失。情节的传统观 念也被破坏无遗。英国电影研究家 波布克在总结戈达尔的创作特点时指出 了这样五点?“一、完全不受叙事程式的束缚?二、转弯抹角的和出人意料的社会评论方法?三、摄影风格和题材紧密配合?四、极有新意的摄影机运动技巧,五、剪辑上不注意连续性和逻辑
4、进程。”在精疲力尽里,如英国影评家迎勃里尔波尔逊和艾 立克罗德所说的?“没有逐步打破程式的过程,我们一下子就陷入 了混乱,根本找不到线索。我们显然只能全盘加以接受,要不,就全盘加以否定。这 里 几乎找不到事件之间的联系,摄影处理、剪接和人物的行为仿佛都是任意的和毫无来由的。”这种主观随意性正是反映了戈达尔的存在主义的人生观,“我们不可能在道德上永远自由,而同时又永远负责?于是我们便退缩人一 种消极的状态。其形 式之一便是听天由命。在这种情况下,世界便变成一系列偶然事件,我 们根本无法加以控制”?波尔逊 和罗德语?。戈 达尔在之精疲力尽中,表现了他对资本主义社会道德准则的极端蔑视?但正如埃内贝勒
5、所指出的,他发出的是个人主义的绝望呐喊,颂扬的 是无政府主义的盲目行动。他培养人们对反面人物的崇拜,他的创作思想是混乱的。这个剧本还 为了解法 国社会上存在的虚无 主 义、变态心理等现象提供了素材。戈达尔作为西方现代主义电影的重要代表人物,他的影片在广大观众中间却是“知音者少”的。当精疲力尽作为法国新浪潮电石口影的代表作品在英国上映时,英 国广播电台的评论员干脆 宣布,“对它的最好评语就是说它 坏透了”。我们本着开阔眼界、活跃思想的宗旨,这次特译载戈达尔的代表作品精疲 力尽,供大家 分析研究。同时 发表法 国影评家埃内贝勒对戈达尔的评论文章,该文对戈达尔的创作作了较全 面的介绍,颇有参考价值。
6、本刊 今后还将陆续发表对戈达尔的研究文章和其他 有关资料,因为无论 如何戈达尔毕竟是一个值得注 意的人物。这 里刊载的剧本系镜头记录木,刊登在法国电影前台杂志?年?月第?期上。记录者是雅克一吉贝雷。译文略 有 删节。编者马赛码头夏日近景,巴黎调情报稀勺最后一版,一个背着女婴儿的半裸体女郎的画面占了很 大版面,周围是儿幅幽默画。前景侧角露出一个男人捏住报纸 的手寸 爪报纸举得挺高,遮住了他的面部。米歇尔?画外音?总之我真者。总之,如果 应该那样办。?语气加重?应该。报纸落下来,露 出读报的人这是个大约 二十五岁的年轻人,呢帽压住他的眼眶,嘴里叼着烟卷,他穿着一件 鸡爪 形条纹 上衣,扎着宽领结?
7、从半身近景中可以 看出他正站在那儿等人?。他慢慢抬 起头来,左右张望。他看见有个褐发姑娘站在码头停车场旁?女 占娘身后深景处是海湾?几 只小汽艇在游弋?那艘专载游客去紫杉堡的汽艇尤其 显眼。姑娘点了点头?这时船上汽笛长鸣?,朝码头附近扫一?一眼。镜头转向米歇尔,他又叼上烟卷,作了个含糊的手势,表示会意?他 的 目光朝姑娘指的地方望 去。中景,停车场上,汽车而向大海排成人字形停在岸边。一辆大型的美国小汽车刚刚停住,这是辆?选?至?年间出厂的奥茨莫比牌汽车,牌照上写着“美国军用”。一男一女走出来,关好车门,坦没 有土锁。他们朝码头走去。镜头转向聚精会神的米歇尔。中景,姑娘又打 了个手势,那 一男一
8、女背对着她,朝参观紫杉堡的售票处走去。镜头转向米 歇米,他点了点头,漫不经心地把报纸摺起来。码头全景?摇,镜头跟拍一艘驶近岸边的小汽艇。汽笛声。镜头摇至 正在望风的姑娘,她在回头看。一中景,来歇尔站在车旁,掀开发 动机盖?他往上面插了条“鳄鱼”?,发动机便嗡嗡 响起来。他砰地关上发动机盖,干得十分“利索”。姑娘的大半身镜头,她匆匆地朝米歇尔走来?摇?。米歇米 打开车门,坐到方向盘前,又把门砰地关上。画面外传来远处警车鸣笛声。隔着风 挡 和 司机座旁的玻璃窗,可以看到姑娘跑 过 来,俯下身。米歇尔欲了一下按钮,玻璃窗 自动落下。姑娘伸 出胳膊搂住米歇尔的脖子,米歇尔侧脸望着她,烟卷仍然叼在嘴里。
9、姑娘?几乎是恳求的口吻?米歇尔带我走吧。米歇尔?无动于衷?几点了?姑娘?差十分十一点。米歇尔?甩开她?不行再见?米歇尔面对方向盘,倒车,然后回头,向后倒车,姑娘忧伤地 垂下双臂。米歇尔?现在,我可开拔了阿尔芳斯?七号国家公路阳光明媚的白昼汽车?在画面外,因为摄影机放在发动机盖上?飞驰在马赛至 巴黎的国家公路上?推镜头?。米歇尔哼着歌?画外音?。米歇尔握住方向盘的半身镜头?摄影机推近他的右侧?。他驾车急驰,抽着烟。镜头又对谁大路?推,隔着风挡向外拍摄?。米歇尔?他超过一辆英国石油公司装油卡车,画外音?啪啪?喊着?帕特莉霞,帕特莉霞?仰拍。大路从车窗外掠过,两边的树木枝繁叶茂。?平稳地连续推镜?这
10、是米歇尔常用的黑话,意指接入发动机的引火 电线,这样,不用钥匙,便能发动汽车。原注?头?摄影机一直放在车厢内?米歇尔右侧中近景,他一边开车急驰,一边抽着烟。车外全景,一闪即逝的短镜头?米歇尔超过一辆黑色 弗列嘎特牌小汽车。米 歇尔?画外音?我这就去 找点儿钱我去问帕特莉霞有没有 然后?他又哼起歌来,他又超过几辆载重车,然后,继续喊,画外音?米兰里 热那亚?罗马?刺耳、嘈杂的喇叭声,汽车的 中景?摄影机放在路旁?。汽车沿大路 向前飞驰。?速摇镜头,拍人驶远的汽车?米歇尔握着方向盘的中近景,嘴里叼着烟卷。米歇尔?田野 可真美?他打 开收音机,乐曲声。全景,原野从侧面的车窗外掠过。?响起音乐主题?米
11、歇尔?画外音?我非常喜爱法国。米歇尔的中近景,他一边开车,一边不时回过头来,叼着香烟对观众讲话。米歇尔?要是你不爱海要是你不爱山 要是你不爱城市一那就滚蛋吧?摄影机在车厢 里,摇镜头,拍入风挡和 左侧车窗,向外可以看到公路上迎面驶来一辆大卡车,后面跟着一串汽车,谁也没法超车。米歇尔关上收音机?影片音乐主题再起?,然后把手伸向画面外仪表板右侧 的小贮 藏箱。手的特写,它在箱里翻了一阵,取出一只左轮手枪。镜头顺着手向上摇拍,又对谁米歇尔。?稍拉?,拍入米歇尔的背部,他握住方向盘,举起右手拿着的武器,忽而朝后视镜瞄准,忽而朝挡风玻璃外迎面驶来的汽车瞄谁?从这一镜头可以明显着出,镜头向后拉不过是摄影师
12、在汽车后座上把摄影机移后?汽车确实在行驶,窗外掠过的景色也不是用背景合成法拍成的?。我们将 会看出导演如何巧妙地在爱丽舍田园大街上处理推拉镜头,而摄影机始终在摄影师手里提着。原注米歇尔?瞄准,做射击状?砰 砰?他一面看着“自己的”枪,一而瞄着右车窗,一面驾车急驰?顺着他的手臂摇镜头。切。太阳的镜头一闪即 逝,然后听到三声枪响?画外音?,这时,漆黑的银幕上闪过几道 白色反光。实际上,这是透过路旁绿树的枝叶射入的几缕阳光?隔窗取景,随着全速行驶的汽车平移镜头?。?镜头重 又对准米歇尔的背部?从风挡向外望去,前面有一辆开得慢腾腾的雪铁龙牌小汽车。米歇尔搁下了手枪。米歇尔?女人扶着方向盘,提心吊 胆真
13、现眼。?恼火地?她怎么不快开过去?晦?真他妈的又是修路里从风 挡望过去,可以看见公路正在翻 修。每隔四五米远就站着一个工人,他们让汽车成单行走。米歇尔前面的车一辆接一辆缓缓前进。前面竖着信号牌?“危险,车速?公里”。工地尽头。令人心 烦的鸣笛声。米歇尔的小车终于超过前面的车辆,是擦边而过的,而且已经压上了禁止超车的黄线。又超过一辆卡车。远处路边有两个驾摩托车的路警。米歇尔加快了车速。?隔着挡风玻璃看到摩托车手的镜头?米歇尔?画外音?他妈的这帮警棍?从路边拍下的一闪而过的汽车中景,它 加大汕门,从摩托车手前驶过。然后,摄影机又放到汽车中,从后窗拍摄掠过公路的卡车?骑摩托的警察全速前进,超过 了这
14、辆卡车,直追米歇尔。公路边,人行道旁一条岔路被灌木丛遮住?汽车驶进小路,悄无声响地停在灌木丛中。米歇尔从拉下的车窗里探出头来,不 安地朝公路张望。米歇尔?唉?“鳄鱼”蹦开了,他走出汽车。前面一名急驰而过的摩托车手一闪而过。镜头重又对准米歇尔?中景?,他站在掀开 的发动机盖前。米歇尔?恼火地?真糟糕?闪过 另一名摩托车手,他减低车速开过去。镜头转向米歇尔,中景,他?这个短暂的平移镜头在剪辑时又加快了。还需补充一点?三声枪响 纯属想象。原注低着头,把发动机上 的多股电线拧在一起。他猛然抬起头来。镜头反转来对准出现在他眼前的人?第二个摩托车手转回来,驶进小路,在汽车近旁停住。米歇尔?半身镜头?敏捷地
15、窜到车门前,把手伸进原已拉下的车窗,抓起手枪。切。特写,米歇尔的呢帽。镜头向下拉,看到他的侧脸。米歇尔?粗暴地?别动,不然毙了你。镜头继续向下摇到米歇尔弯曲的胳膊。前臂的特写?手举着枪,指头扳动鼓轮。鼓轮的大特写,枪筒的特写。枪声。中景,摩托车手的身体晃了晃,倒在灌木丛中。稍俯,田野全景,一片辽阔的平原?米歇尔跑过田野,他戴着帽子,没穿上衣。?音乐骤起?他穿过 一条小路,继续向远处跑。渐隐。巴黎清晨渐显,中景?隔着急驰的汽车的车窗?平移?看到一条大街。汽车驶人罗浮宫前的林荫大道,巴黎圣母院映人眼帘,一闪 而 过,汽车又向圣米歇尔广场驶去。一辆雪铁龙小汽车停在路上,从车后隔着玻璃看到了米歇尔。他
16、没穿外衣,大拇指按在唇上。他走出汽车。位于圣米歇尔大街上的一座楼房的大门。中景,米歇尔站在大门前,望着守门人,他正要把一个大垃圾箱抬到路边上。他要跟 米歇尔打招呼,却又停了一会儿?一个警察从两 人中间走过去。停顿片刻。米歇尔?弗朗奇尼小姐住在几号?守门人?她不 在。米 歇尔?她就住在这儿。守门人?一直抬着垃极箱?她可能 还会来。旅馆内景米歇尔进人大厅,他回 过头,从嵌着玻璃的临街大门往外着。守门人正背对着他,他赶紧朝挂钥匙的术牌子走去?摇,跟?。然后,他匆匆地走上了楼梯。切。帕特莉霞的卧室米歇尔走出洗澡间,他刚刚刮过 脸。摇,平移镜头,跟拍米歇尔?他在卧室内上上下下都翻遍了,却一无所获。米歇尔?失望地?一个钱都没有,这些女孩子?切?咖啡店白天中景,咖啡店内,米歇尔走近酒吧间柜台。米歇尔?来杯啤酒?他的手插在口袋里,仍然只穿着衬衫,他瞧了瞧那些站着喝咖啡的顾客。米歇尔把手放进衣兜摸了一会儿。手的大特写,摊开的手掌上有三张钞票?两张五十生丁,一张一法郎。米歇尔?画外音?一盘火腿蛋多少钱?女人的声音?画外音?一百八十生丁。中景,米歇尔转向柜台。米歇尔?好那就来一盘。服务员端来一杯啤酒,米 歇
