1、中国主流电影的美学流变【摘 要】中国电影诞生初期，和传统戏曲紧密结合，表达出一种影戏美学。从1930年代开始，中国电影开始由影戏美学转向对现实的关注，建国初期又呈现浪漫美学特点。新时期随着西方电影理论的引入，现实主义重新回归，先后出现了诗化电影和注重造型的表现化影像美学。90年代后，中国电影美学呈现出多元化特征，中式大片与个体化创作并存。同时随着产业化的推进和互联网媒介的融合，中国电影美学处于困境之中。【关键词】电影美学；中国电影；中国特色中图分类号：J902 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2023）32-0099-01早期中国电影作品主要表达的是一种影戏美学，上个世纪20年
2、代的电影作品在整体上与社会现实处于一种疏离状态，是旧文学如鸳鸯蝴蝶派文学的电子影像版本。陈犀禾在其中国电影美学的再认识评1里称“影戏是中国电影美学的核心概念。影戏美学在内容上重教化，主张“经世致用的实用主义艺术观2；形式上，影戏美学以戏剧化的“起承转合为根本结构方式，注重戏剧性。劳工之爱情是中国现存最早的故事片，影片取材于恋爱题材，卖水果的郑木匠与祝医女情投意合，但终究听从“父母之命。1922年尚处于国人对电影艺术的初探时期，当时电影被称作“影戏，演员的面部表情和肢体语言在今日看来无不夸张，影片追求滑稽、闹剧、打斗和噱头，这些都符合当时民众的戏曲审美习惯。1930年代是中国电影美学形态的重大转
3、折时期，在内忧外患的历史环境中，现实主义兴起，以左翼电影为代表，产生了一大批贴近社会现实的电影作品。譬如马路天使在题材上基于现实生活，是一部描写上海下层市民的悲喜剧，演员表演生活化，摆脱了舞台影响，塑造了一群有血有肉的艺术形象，真实再现了三十年代的中国社会情景和生活气氛。1940年代的中国电影美学是战前现实主义的继续，作品反映战后严峻的社会问题，呈现出批判现实主义风格。经典史诗型作品如一江春水向东流和八千里路云和月均通过底层市民的悲欢离合来折射时代的病灶。这一时期的电影呈现为两种形态，批判性与艺术性并存，学者周星指出，既有“直面现实的小人物悲剧和喜剧外表悲剧实质的电影表现形态也有“文人情调舒缓
4、影像的东方内敛悲剧电影3。建国初期，在“文艺为工农兵效劳的意识形态要求之下，电影成为表达国家意志的工具，电影呈现出较明显的政治审美价值取向。这一时期的电影塑造了众多的浪漫化英雄，表达出一种英雄美学，悲剧因素渐渐退出前景，浪漫因素占据上风。在经历了“文革十年浩劫之后，中国电影进入了一个观念更新与电影探索的新时期。巴赞的电影纪实理论传入中国，李陀和张暖忻的论电影语言的现代化掀起电影观念与语言的革新，电影逐渐扔掉戏剧的拐杖，创作者开始对电影本体进行探索，1980年代前期，现实主义美学回归银幕，第四代导演以诗化历史的主体意识，推出了一批优秀的作品。1980年代中后期创作者们对电影本体的探索走得更远了，
5、他们重视影像造型，电影语言有着很强的写意性，这一时期的电影美学呈现为一种表现化影像美学。吴贻弓的城南旧事被称为散文化电影的代表，吴贻弓忠实地表达了林海音原著的韵味，“淡淡的哀愁，沉沉的相思的情感基调贯穿全片。较之叙事，导演更注重抒情，着力刻画情境和营造情绪。90年代以来，中国社会处于转型时期，这时期的中国电影呈现出多元的美学特色。上个世纪九十年代，电影的发行制作方式改变，合作制片时兴，大片引进对国内电影造成一定的冲击，同时院线制与宣传操作方式形成。在这一电影生态环境下，电影的审美取向开始走向多元化，第五代导演张艺谋的多元创作走向便是佐证。同时电影美学也出现了困境，呈现出疲软之势，其重要表现为现
6、实题材的萎缩与“妖魔鬼怪题材的盛行。在數字技术革新和互联网语境下的媒介融合的背景下，电影本体论危机出现。4回看中国电影百余年的开展，中国主流电影美学深受传统文化影响，一直呈现出儒道互补的特色，既追求作品的社会功能，也注重意境的营造。深厚的传统文化一直为中国电影美学提供着丰富的滋养。参考文献：1陈犀禾.中国电影美学的再认识评影戏剧本作法J.当代电影，1986（01）：84-92.2尹鸿.八十年代以后的中国电影美学思潮J.电影艺术，1995（04）：55-59+90.3王宜文.20世纪前半期中国电影的美学观念及特征J.北京师范大学学报（人文社会科学版），2000（06）：73-80.4张宗伟.当下中国电影的美学困境J.当代电影，2023（03）：151-156.5周星.略论中国电影美学形态流变J.电影艺术，2000（05）：39-45.6史可扬.中国传统美学和艺术语境下的中国电影J.电影创作，2000（05）：47-50.7程季华.中国电影开展史M.北京：中国电影出版社，1963.8李少白.中国电影史M.北京：高等教育出版社，2022.9李道新.中国电影文化史（1905-2004）M.北京：北京大学出版社，2022.
