1、大道无门大道无门 积健为雄积健为雄 阳春三月，大地葱笼。我们一行慕名前往西昌卫星发射中心某部拜访了中国书法家协会会员任福安上校。这位篆刻作品刚入展第五届全国篆刻展、刚获得凉山“山鹰奖”，谦虚随和，敦实憨厚的中年书法家给我们留下了深刻的印象。任福安的书法篆刻启蒙于书法家温原兴、唐德明，后又得著名书法家李铎、李刚田、潘锡仁等老师指教，数十年笔墨耕耘，持之以恒，聊写心中逸气。他的书法先学石门再入石鼓，对米芾、黄道周和钟鼎文情有独钟。篆刻则从传统入门，直逼秦汉，先后临习古印二千余方，对砖文、镜铭均有涉猎，心悟手追，在吴昌硕和王福庵流派上用功最多。他的作品多次人展全国篆刻艺术展，第五届全国展、第八届国际
2、刻字展，第二届“羲之杯”全国书法大赛，第二届中韩书法展等多项国内国际大展，并获全军书法大赛一、二、三等奖，荣获全国首届电视书法大赛优秀作品奖等三十余次大奖。成为军旅书法家中的佼佼者。在任福安不大的二室一厅住所里，我们目睹了这位“语石斋”斋主的风采：晴窗斗室，砚田笔架，碑版经籍，黄绢素楮。在这个挤满图书，堆着石料的书斋里，生命经历了岁月，岁月也磨砺了生命。功力是综合修养的体现。我们窥视他的用笔，沉着而又痛快，酣畅而又凝练，流动的线条在他笔下龙走蛇移，点线在宣纸中幻出奇异的组合，形成有张力，有现代审美意趣的视觉艺术作品。他为中国篆刻网网站书写的“中国篆刻网”五个大字笔活墨精，颇得汉隶碑韵。古朴气息
3、的隶书结字却含篆书笔意，点画适度。笔势在放逸之中却又严谨遒劲，显得雄健丽雅。他认为淡墨尚可寓巧，浓墨必守其拙。任福安早年浸沉在石门颂、张迁碑以及王福庵篆书的功力使他继承了汉隶中雄强茂密，浑穆厚重的书风。他篆隶相间的作品结字体势方正外满，用笔方笔为主，斩截爽利，圆笔为副，转交自然。其篆书笔法求得丰腴润厚的效果不巧若拙。这类章法雍容方正，疏密自然的书品可视为任福安的上乘之作。风格给予人的感受才是艺术的根本。他的行书追寻黄道周、米芾的韵味，笔意飞动盘郁，纵横排荡。虽然瘦劲而活泼自然，不受绳墨约束，俱见性灵流露，任情泼洒，放笔直取。我们在书房里看他演示，只见其笔法上中锋侧锋交替使用，具有韵律感和动感。
4、笔划轻重起伏变化颇大，增添了线条的节奏犹见书卷气，给人一种运动的美。任福安告诉我们在一定条件下，书法技巧并没有绝对的好与坏，主要在于如何控制和把握笔墨，掌握行笔节奏，笔断意连，随机生发。任福安的楷书则深受勤礼碑的影响，可见其传统功底。他的楷书笔笔力送笔端，无丝毫苟耳。他认为不能刻意追求点画的安排而忽视了用笔上的丰富内涵。他尝试把行、隶、篆的笔意溶入楷书之中，”因而产生一种特殊的艺术效果，也就是人们通常所说的古雅之趣。心境的深邃如邛海湛蓝的湖水，洗涤我们的灵魂。纵观任福安的书法作品，让人感到他匠心独具，沉雄厚拙，行笔不快却落笔沉稳，展示着中锋的魅力；其行距上有疏有密，且密处无局促之态，宽处无虚空
5、之感，字形、大小、远近布置得当，显得疏闲宽雅。这也许得益于他的篆刻基本功。他告诉我们，他的书法不如他的篆刻，中国绝大部分篆书的碑帖他基本临完一些好的碑帖，并能背临，即将碑帖上所有字的间架结构，抑扬用笔，个中韵味默记在心摹写逼真。他的篆刻作品不随波逐流，入规又出规。布局突出书法意趣，冲刀切刀并用。作品能收能放，虚实相生，豪放中见沉郁，苍劲中寓秀丽，流畅中见朴厚，寸方之地气象万千。他这个祖籍河南中原的军官，一条黄河从他生命中流过，掀起巨大的波澜，中原人无羁无束的随意和大气在其篆刻作品中显现。特别是他以冲刀法直刻边款去留无意更见功力和内在的积淀。小石头刻出了大世界。为了准确理解刀与石的关系，任福安花
6、了大量心血研究石头，用他自己的话说，只要用手摸一摸就知道是什么石头，怎样用刀。他对中国的寿山石、青田石、昌化石、巴林石等几类印石做过认真的比较。寿山石类的“田坑”、“水坑”、“山坑”；青田石类的“封门青”、“五塘冻”、“灯光冻”；昌化石类的“有血”、“无血”、“鸡血石”；巴林石类的“鸡血类”、“冻石类”、“彩石类”在他嘴里口若悬河，在他手中运用自如。此外产于江西上饶的上饶石，产于山东莱州的莱州石，产于辽宁的丹东的石，产于湖南新休的墨晶石等，他都做过系统了解。这些石头在他的刀下都被赋予了人格化的真情和意韵，弥漫出永恒深邃的蕴藉，构建了物我相望，天人合一的天籁般的纯真世界。他的篆刻作品往往在不经意
7、中见功力。比如篆刻“观山”体现了任福安随缘成迹，无羁流泄的风格；“观”字占整个印章三分之二，世俗中庞大的“山”则压在三分之一处，使人联想起欲穷千里目，更上一层楼的意境。整方印章布局雄奇，宽处可以走马，密处不可容针，强烈的对比给人视觉极大的冲击。刀法手心相应，自得其妙，轻重、增损、屈伸、挪让、巧拙、变化、离合等尽显其美。欣赏任福安的书法篆刻作品，我们为他近二十年来的坚持而惊叹，为他的执着而感动。在谈到自己的艺术成就时，他说：“有点成绩，主要是得益于良师们的指导，得益于各地参观交流和参加全军青年书法骨干班等的学习和培训。”没有生命的石头、笔墨在他的手中显示出一种从容和谐的态势，在闲适与优雅的氛围中构建起书家胸中特有的文化情怀。任福安的不耻相师使人畅想起时光悠悠，千载往事“花开半放，美酒微醺”这正是书法篆刻家任福安对生活饱含热情却不刻意追求达到的某种境界。任福安把自己的生命溶人中国书法篆刻艺术，以书法篆刻文化从广义理解到具体主题的审美经验，进行合理的筛选、取舍、提炼而成为最具含蓄性和高度意象性的艺术追求启示和鼓励着更多的人在祖国传统文化中跋涉、搜寻。这，就是中青年军旅书法篆刻家任福安给我们的启示。
