1、徐中國畫名家作品粹編浙江人民美術出版社渭畫集序渭與之不同。但貧窮潦倒、頭疾缠身下，瘋狂地獻身于藝術的纯真却又何等相似。在梵高以後，歐州的表現洲的繪畫在他死後一、二十年間，出現了掀天動地的大變化。雖然在時代、地域、生活學養和藝術情趣，徐無獨有偶，歐州在十九世紀末葉，也有個畫家梵高以虔誠的心把他的激情和生命，傾注于繪畫。使歐于徐渭的真性情、真命派、真識見，它游滌着人的知性而獲得心靈的净化。疾如舞槍使戟，所向披靡。用墨如滂沱傾瀉而物象光彩奕奕。釣花點葉如音符入譜，彈跳有聲。這些都出之放的同時，筆墨的塊面和點錢結合，仍然能够絲絲入扣而濃淡得致。他的畫没有雕琢而豪氣勃然。運筆到不無關系。他有浙派用墨頗侈
2、，筆力勁健的特色，也吸取了吴門由腴而淡雅的好處“這使他在激情奔是在嘉靖萬歷年間吴門畫系中最為流行。徐渭這類形式的作品特多，是與吴門畫系這一時期花卉的成就畫風傅統，而他的花卉蔬果，是更多感染到吴門畫系的風尚。而且畫折枝花卉蔬果來表現横卷的形式，也)尤以這一畫系的中期為盛，如陳淳、陸治、周之冕、周天球等。所以徐渭的人物山水，基本是不脱浙派的平淡這實際也道出了吴門畫派藝術風神的精能所在。吴門畫系的不少畫家，除畫山水外也都擅長花卉臬之勢。徐渭對沈、文、仇、唐四家，原很器重。特别是沈周，認為有稚中藏老、秀中現雅一、由腴而造明初浙派潮趣衰微而在江南蘇州，以沈周、文微明為首的吴門畫系，却正方興未艾。從全國範
3、圍看頗有丰中年以後從事繪畫，但反到取得一般畫家所没有的非常成熟的内驱力量。其時，在浙江由南宋院體引發的的學生季本問學。以心爲體，重視内在素質的培養，輕相色重本色。正由于他的學養和天赋，使徐渭雖然在徐渭生于明正德十六年（公元一五二一年），是一個在多方面極有成就的天才。他曾多年跟着王陽明的表現主義的畫家，都有不同尋常的對現實的理解和感觸！/。個基因離不開對生活的感受，而且祗有在感受的面廣且而且深時，表現的力量才顯得强烈，同樣任何高超的藝術秩序。就這一點說，他也同時是個表現主義的偉大畫家。但我認為任何表現，都有它一定的基因。這識詞：動人的墨譜。使讀它的人，能在骚動不安的現實中得到共嗚，得到一種足以解脱的平衡和内心净化現實主義的偉大畫家這是因爲他表現了一個善知識者對現實社會的憤懣不平，作品吐露的是有泪痕的我在浙江人美出版的徐渭畫集序言裏結尾有一句話徐渭也許可以稱得是我國繪畫史上
